本书涵括了文德斯第一时期(1967-1977)的德国电影以及他(1978-1985)定居美国期间拍摄的影片，融合了欧洲作家电影的叙事艺术与美国类型电影风格，随着作者对其多部作品的深透分析，一个个充满诗意与虚空感的世界展现在我们面前。

不久以前，在还没有电影图书馆(更别说改组之后的电影资料馆)，而金马奖也尚未举办国际影片观摩展的时候，喜欢电影的人，除了电影院和当时还不算普及的录像带外，几乎没有其他渠 道可以看到所谓的艺术电影。因此，只要知道哪里有好莱坞电影 以外的片子上映，影痴级的影迷无不争相走告。那时还设在台北 火车站附近的德国文化中心，就是“电影青年”的圣地之一。

首次看到“德国新电影”就在那里。背着书包，挤在人群中的我，在德国文化中心充作放映间的会议室中，看到多部至今印象犹深的德国电影，文德斯的《爱丽丝漫游记》便是其中一部。

初看《爱》片，其实并不很明白它好在哪里，也不太了解影片蕴涵的意义。这或许是由于当时年纪太小，完全弄不清楚电影或人生是怎么一回事(虽然现在仍然未必清楚)，但可以确定的是， 绝不是因为片子没有附中文字幕，而只有英文字幕。

文德斯的电影通常不依赖对白来铺陈情节，剧中人不太交谈，而借着姿态、动作来沟通。影像与配乐的摇滚乐(尤其是他早期作品)，传达了影片大部分内容。因此，语言的隔阂，并不会造 成很大的观影障碍。

是以，事隔多年，当我翻译这本文德斯的专著时，《爱》片诸多影像又准确地回到脑海中，菲利普和爱丽丝驾车在大街小巷寻找外婆家的画面，遥远却熟悉，历历在目。借着翻译，译者不但重温 往日年少情怀，更开心的是，当年只看到影片本文的表层，经由这 本书，却对影像内在意义有了较深的领悟。

而这一切，得感谢本书原作者卡特·盖斯特(Kathe Geist)。盖斯特女士是美国密歇根大学博士，专研文学、历史与艺术史，目前任教于伊利诺伊大学，在这本书中，她逐一分析文德斯截至《得 克萨斯州的巴黎》的作品，对于喜爱文德斯的读者来说，不失为一 本立论认真严谨却不流于艰深的参考书。盖斯特女士在书中提 出她观影与分析的观点，并旁征博引地整理了许多其他电影学者 和影评人的见解。同不同意书中看法，全凭读者自由心证。译者 只能尽量用浅近的文字，转化原著的遣词用语，希望不致构成读 者阅读时的障碍。

由于翻译仓促，本书疏漏之处在所难免，还盼各界先进不吝指正，译者当照单全收。在翻译时遇到的专有名词与技术方面的困难，必须感谢易智言、卢非易与蔡康永诸位先生的协助，以及王 蓉同学抽空翻译附录部分，更要感谢吾友杨淑智与赵敏给予的 鼓励。

1993年4月