《乐此不疲——我的连环画收藏生涯》记述了连环画收藏家王家龙先生，致力于连环画收藏50余年的亲身经历与心路历程，见证了新中国成立以来，我国传统连环画事业的发展历程，展示了作者对我国传统文化连环画的热爱之情以及对连藏事业所怀抱的希望。可以说该作品是一部难能可贵的有关连藏界的“百科全书”。

这是一本回忆录，记下的都是连环画和连环画收藏方面的话题。

这本小册子，共分五部分：前三部分为个人收藏经历和感受；第四部分写走出象牙塔，投身收藏活动，与连友们交往；最后一部分写敬慕的画家与编辑。

自序

初具规模(1951-1966)

 初衷

 第一本书

 看美展

 文理分科

 “老大哥”作品

 朗诵比赛

 攒“三国”

 量入为出

 三部沪版套书

 立规矩

 谁更重要

 第一次投稿

 少这根弦

 搞“四清”

 一场游戏

 情系沪版书

 崇拜画家

匍匐前进(1967-1976)

 坚壁清野

 创作剧本

 一线曙光

 外出购书

 只买不读

 投我所好

 题材变化

渐成气候(1977-1998)

 再版书开路

 内容拓宽

 福地

 同题多版

 买新“东周”

 一番周折

 津版《神力王》

 补遗

 电影版

 特权

 尴尬

 如此报答

 媒体宣传

 尽心尽力

 一杯苦酒

 接纳动漫

 买跑马书

 迁居

 贤内助

 三路出击

 北京三书

 派上用场

 坚守阵地

 可贵的探索

 殊为可惜

 连环画期刊

外面世界(1986—2008)

 第一位连友

 早期连友

 播火人

 楷模

 五虎将

 “南田北兴”

 春城双杰(上)

 春城双杰(下)

 知名连友

 香港连友

 签名本

 题词

 连藏报刊(上)

 连藏报刊(下)

 大可堂

 北京连藏组织

 连友之家

 第一本图录

 出书·首发

 配文

 作序

 再版书刍议

 境外原版书

 连环画=故事画？

 决不卖书

 书的交往

 礼物

 重画的饶舌

 沪上行

 上海盛会

 开会·采风

 两赴江城

 北国风光

 羊城聚会

 山城乡情

 春临潇湘

 津门连事

 古都记行

 长春之秋

 烟台交友

 绿色连藏

偶像星光(1986-2008)

 四大天王

 申城盟主

 开拓创新

 苦人儿

 掌门人

 艺术长青

 热心肠

 亲密伙伴

 才艺夫妻

 愧疚

 画家的变

 动漫画家

 民间画家

 甘为人梯

 重视连藏

 为连藏鼓呼

 连苑老骥

 劳苦功高

 连坛二杨

 心愿

后记——非说不可的话

附录

 艺术的知音——记连环画收藏家王家龙

 小人国国王的小人书一世珍藏

 连友寄语

初衷

我收藏连环画已经55年了，历经半个多世纪，从未间断过。总有人问：“您是怎么攒起小人书的？”换言之：“收藏的初衷是什么？”要回答这个问题，还得从头说起。

1951年，新中国成立后的第二年，我10岁，正在上初小三年级。我就读的学校是北京树德小学，一所私立学校。班主任老师姓邢，教我们语文课。邢老师笃信基督教，据他讲，他曾得过一场大病，久治不愈，一次冥冥中见到耶稣现身，抚摸了他的额头，不久病就好了，从此他步入宗教殿堂，成为一名虔诚的教徒。我那时还小，对此不置可否，无非当作故事听听罢了。

当时正值建国初期，不但物质匮乏，精神生活也挺单调，平时最大的享受就是看场电影，而电影都是黑白片。彩色电影后来才出现，1956年《祝福》是第一部彩色片。直到1959年，第一部宽银幕电影《北大荒人》才公映。孩子们玩的，不要说游戏机，连电视机都还没有发明呢！我记得那阵男孩平常玩的，主要是拍洋画、搧三角(用烟盒叠的)，此外就是蹲在地上蹶着小屁股弹球，或者将捡的瓦片磨成方形，在地上互相投掷，击中对方的算赢，被击中的认输。条件稍好些的，可以滚铁环，还能抖空竹、放风筝。女孩子爱玩跳猴皮筋，或者缝个沙包翻羊拐，再不然就在地上划些道道，单、双腿地跳格子。

所幸的是，街头巷尾摆着不少租书摊铺，花一分钱就能租上一本，如果想租回家，先得交一笔押金，每本还得花两分钱。我那时放学后，常光顾书摊去“解馋”，去得勤的是东单附近一条叫栖凤楼的胡同里，一家门脸儿较大的租书铺，屋里屋外全贴挂着小人儿书封面，花花绿绿的煞是惹眼，意在招徕读者。我在书铺看了大量小人书，多是一些口吐白光、宝剑飞落的旧连环画，新作品也有，可惜不太多，虽然长了见识，但满脑瓜里装的全是侠客打斗。

记得三年级开学不久，班里来了一个插班生，姓叶，名叫叶仲石。叶同学住在学校马路对面协和医院宿舍区，他父亲是医院大夫，很有些社会地位。叶仲石与大伙熟了以后，某天邀集班上几位同学去他家做客，我也是其中之一。这一去既开了眼，也使我萌生了收藏之念。

叶宅是一座两层别墅式小洋楼，四周种着草坪树木，环境优美雅致，一望而知是阔绰人家住所。原来这天是叶仲石生日，在吃蛋糕之前，他拿出自己的玩具和课外书让大家分享，那些图书顿时成为抢手之物。一套开明书局出版的《小先生文库》约有七八十册，内容多为童话、神话故事、小说和散文，每本都是图文并茂，文字配上精美插图，使书变得魔力无穷，强烈地吸引着我们这帮小客人。我从没见过如此多的课外书，活像进了大观园的刘姥姥。同学们围着叶仲石，七嘴八舌地问这问那。叶仲石俨然像个小王子，兴高采烈地边拿起实物边讲解，还引领着众人围着他转，听他指挥。那一天，他可出尽了风头。

大凡孩子都有羡慕心理。叶仲石的藏书，不仅勾起了我的阅读兴趣(随后我常找他借书看)，更重要的是引发了我的攀比冲动。我心想，为什么我就不能攒下一批书，也召集同学到家里聚会呢？他已经有了《小先生文库》，那么，我也应该有小人书画库。为了这个念头，为了满足虚荣心，我集攒小人书的行动起步了。

第一本书

我收藏的第一本连环画，是《鸡毛信》。

记得那是1951年的六一节，为庆祝孩子们的节日，学校照例放假。早晨起床后，母亲问我有什么打算，想要什么礼物，我脱口而出说想买书。母亲马上递给我一元钱，让我自行支配。

那时我住在东单三条，出门往西走，到了胡同口再往左拐，南行50米就是王府井新华书店。我估计到了开门营业时间，便揣上钱离家而去。书店离家很近，对我这个常客来说是轻车熟路。很快我来到少儿读物柜台旁，营业员亲切地迎过来。我指了指柜台里的连环画《鸡毛信》上、下册，当场买到手。

《鸡毛信》的故事我曾听同学讲过，这回有了书，我急不可耐地边看边走回家去。

我如今保存的《鸡毛信》，并不是当年买的那上、下两册的版本。那两本书被不少同学借去看过，早就翻烂了，后来也不知被谁借走，就再也没还回来，我也没追究。我很喜欢画家刘继卣画的这部作品，因此1953年再版重印成一册后，我又买了新版本。

人到60岁被称作一个花甲。我在花甲之年，曾写过一篇短文，题目叫《好书不厌百遍读》，内容讲的是读《鸡毛信》再版本的感受。文章除了充分肯定文字编写与绘画的成就外，还指出几点不足。首先一点是主人公海娃的造型。在老版本中，海娃被画成留着小光头、衣着朴素的十四岁农村孩子。而后来的再版本，则做了修改，将小光头改成长出短短头发的样子。可能是画家刘继卣先生听取了某些意见，做了如此修改。不但海娃头部形象变了，连海娃父亲的外部形象也重新处理，去掉了粗眉大眼的憨厚相，而改得清秀利索。殊不知这一改，人物的精神状态也随之变化，失去了纯朴的乡土气，而增添了所谓看上去更顺眼的美感。

再有就是结尾处，原版本中海娃对前来看望他的八路军连长说：“给我一支枪。”而再版本修改成海娃说：“跟着叔叔们干革命！”这样改并非不行，而是脱离了海娃当时的心境，有将人物拔高之嫌。孩子纯朴的心理，就想要一支枪去打鬼子，改成“干革命”，太空泛了，口号化了，脱离了孩子的特点。

《鸡毛信》这部优秀之作，自1950年问世以来，已再版重印过多次，仅我个人，就收藏了五种版本。一是1953年合成一册后的老版。二是“文革”中1971年经修改后的版本，篇幅由原来的243幅删减为200幅。三是1994年由北京西苑出版社出版《刘继卣连环画集锦》中的版本，据说得到刘继卣先生家属的支持，提供原稿。这个版本的画面与篇幅均恢复成老版本的面貌。四是1996年人美社推出《爸爸妈妈读过的书》时，在上辑中收入《鸡毛信》，遗憾的是不但封面重绘，画面沿用“文革”中的再版本，而且篇幅又少了两页，成为198页。这种任意删减的做法不足为训，实不可取。到了新世纪，在连藏热的大潮中，出于连友的呼吁，人美社再版《鸡毛信》时全部恢复成上世纪五十年代初的面貌，这是值得庆幸的。对待经历过时间与读者双重考验的经典之作，就应该拂去蒙在它身上的岁月尘埃，而还其本来的完整面貌。这才是对作品负责，对读者负责，对历史负责！刘先生九泉有知也会欣然！

P2-5

这是一本回忆录，记下的都是连环画和连环画收藏方面的话题。

从购买和集攒连环画起，连环画就融入我身心，成为我生命的一部分。几十年来，连环画随着时代演进和社会进步而不断发展，我的收藏经历也变得丰富多姿，连藏中酸甜苦辣咸各种滋味，经常带给我喜怒哀乐的情绪变化，使我的生活激起浪花、泛出涟漪。平生业余只做成了这么一件事，我感到充实和欣慰。

2005年初夏，北京鼎图文化发展有限公司张志波先生见到我，希望我写一写连环画收藏。我当时毫无思想准备，不置可否地表示考虑考虑。随后将此事抛到脑后。连藏有什么好写的？该写的已经写过了，大量都是流水账，没有什么价值。再说个人收藏局限性大，更缺乏普遍意义和代表性。

张志波很执着，恳切地说服我。盛情难却，于是我沉下心来细细回忆和思考。毕竟五十多年了，找书、买书、读书、保存、交友、经历的事不算少，各种感受与心得也足以装满几箩筐。思路打开，可谈的话题竟似山泉一般喷涌而出。

我沿着我收藏所走过的道路，梳理出几个阶段，每个阶段又回想起许多与连环画有关的事，就这样信笔列出约百个题目，每个题目都能做做文章。由于找到可写内容，心里踏实了，某些内容自认为挺有意思，又增强了自信心。我终于产生了一吐为快的愿望，便按照拟出的题目一篇篇写下去。这些千字文写得顺手，于是从夏到秋，从秋到冬，逐渐草成了初稿。

这本小册子，共分成五部分：前三部分是个人收藏经历和感受；第四部分写走出象牙塔，投身收藏活动，与连友们交往；最后一部分写敬慕的画家与编辑。

想说的话，基本全倾诉了，但仍意犹未尽，而我这支拙笔又做不到十全十美，我也不想把话全部讲完，不留一点空间余地。连环画不会灭亡，连藏仍在继续，仍在发展，留下空间余地，自会有别人来书写补充。比如，岭南连环画家群体值得书写，东北、天津、江浙等地一些画家也该写写。这些遗憾，就留待别的连友去弥补吧。

非说不可的话

这本连藏回忆录的大部分章节，写于2005年和2006年，距今已过去近三四年了。

有一首流行歌曲唱道：“不是我不明白，这世界变化太快……”确实，周围世界变化太快了，连藏界也概莫能外。有些三四年前的事，如今已明显变化，早已不是当初那番光景。因此我必须补写若干现状，否则会因事实迥异而造成错讹，产生误解。

需补充的内容，多集中在“外面世界”这一章中，具体如下：

“五虎将”一节介绍了马文运(笔名司马谈)先生，他在京工作期满后，调离中国作协机关回到上海，使北京连藏界失去一位干将。马先生返沪后，为连环画做出巨大贡献，以他为中心成立了“连环画原创论坛”，专门组织连友中能写善画的人才，陆续编绘出版了“三国补”以及《东周列国志故事》、《西汉故事》、《薛仁贵征东》等系列套书，改变了连坛只重再版而轻新创的面貌。当初再版工程的启动，也是连藏升温，连友培育了市场，才促使专业出版社竞相推出再版书。如今连友又率先编绘出版新创作品，其发展必如星星之火，希望不久的将来引发燎原之势。

关于连藏报刊，一则由于种类较多，内容大同小异，多造成重复，浪费人力物力；二则纸质印刷品出版受周期限制，再快也快不过迅捷的电脑网络。如今网站发布消息，上网切磋看法，买卖藏品的已相当普遍，为许多连友所乐用。在此背景下，一些报刊合并了，一些停办了，使报刊数量锐减，如今仍维持的不过五六种。虽然报刊削减了，但另一方面，由于它仍有优势，无法被取代，所以又有新报诞生，如上海就新创办了《上海连环画艺术》。

作为连藏圈内首家民营文化公司的大可堂，创办十年来，在连环画再版方面业绩卓著，为推动连藏的活跃与发展，也尽其努力产生广泛影响。然而，专业出版社纷纷启动再版工程后，张奇明先生审时度势，自知难以同专业出版社抗衡竞争，于是更弦易辙，由经营连环画读物，转为致力于礼品书，再过渡到经营普洱茶。如今大可堂因杨德康先生联系的书源已用尽，便基本不再做书，连报纸都因胡平侠女士的退休而转让给郑州强者接替编印发行工作。大可堂的一页虽没有完全翻过去，但推出连环画似乎已结束历史使命了。

此期间，以吴震宇先生为首的另一家公司，扛起出版大旗，接连推出数量可观的精品套书，尤以著名画家的专辑系列饶有特色，引人瞩目。近期换一种思路，推出《爱看连环画》专辑系列，受到连友欢迎与好评。吴先生为连环画事业倾注大量心血，每套作品问世，都凝聚着他对连环画的炽热深情。他克服各种困难，坚持务实地作出努力，固然是出于对连环画的挚爱，但更可贵的，是基于崇高的社会责任感，为振兴连环画，为弘扬祖国艺术瑰宝而献出力量。

“连友之家”，指的是西单横二条的中国书店报刊资料部。随着该店业务主管罗雪虹主任的退休，加之马鸣武经理临近退休，经管连环画的方式已有所改变，不再举办各种活动密切画家与连友的关系，联络双方感情，吸引顾客上门，而是注重网上销售和门市待客。店里见不到签名售书、有奖竞赛等热闹场面，恢复了日常营业状况。大多数连友很少再光顾，它已不再是连友们聚会的场所，也就失去了家的温馨与家的内涵。

“偶像星光”中有一节，我以《愧疚》为题，记下自己未能实现出书愿望，愧对画家徐有武先生的心情。人常说多个朋友多条路。2008年初在昆明见到黄昆伦和师海涛两位好友后，我产生了邀请师海涛进行合作，共同编印评价徐有武作品集子的想法，很快得到小师热情的回应，我们说干就干，开始了前期准备。没料到得知此事的小黄也愿出力帮忙，他听说吴震宇先生正在做徐有武作品集，便主动联系吴先生，请他玉成此事，还将文稿的电子邮件传发过去。结果，在吴先生鼎力支持下，一本名为《徐有武连环画艺术赏析》的小册子，连同徐先生的16册连环画作品，于2008年底一并出版了。在给我的样书中，徐有武先生特别写道：“家龙兄为此书梦寐以求多年，此番终成事实，可喜，可贺！可感！”

我的连藏回忆录告一段落，暂时停笔了，但仍有不少话想说，许多人和事值得写。我的回忆录尽管挂一漏万，无关宏旨，重要的在于连藏活动远未结束，仍在持续发展，仍显示出旺盛的活力。整个连藏队伍中，正崛起大批优秀人才，他们中不乏创作者和研究者，通过原创作品和文章，展现出智慧与才华，推动连环画的编绘出版和学术理论研究向纵深发展，为连环画事业做出积极贡献。

连友参与出版，是出版改革的成果之一，像东北的王刚，北京的张志波，上海的王忠明、吴震宇、马文运等先生，都是突出的代表，他们用汗水浇灌连环画之花，终于结出累累硕果。

连友投身绘画创作的大有人在，重庆李明先生属佼佼者，他不但从事创作早，作品数量较多，而且技术水平不断提高，令人刮目相看。从李明埋头潜心所作的绘画，我们看出创作队伍又开始集聚生力军，中国传统连环画的希望寄托在他和他的并肩战斗者身上。

我还想提及广东汕头的郑少腾先生，他与画家姚柏先生的友情交往，成为连坛佳话，他为介绍姚先生的创作动态和新作，及时提供了大量信息。郑先生还是搜集整理连环画资料的热心人，他撰写的许多画家艺术档案文字，他整理的沪版再版书书目统计表，资料之深入细致和翔实无误，使连友们为之赞叹。银行任职的职业特点，养成他高度细心的品性，从他对一些版本阅读研究可以充分表现出来。如他以王叔晖的《梁山伯与祝英台》为例，谈出1954年版与后来几种版本的40多处不同之处；他还谈出谭元杰绘《神笔张》新、老版本的18处修改。他真是出色的连环画鉴赏家，我们太需要像他所具备的这种精神与作风了。

本书未出版前，上海《连友之声》主编李明海先生来函，表示该报有意选登部分内容，请

我支持。我也希望能早些得到意见反馈，以便进一步修订完善。在征得张志波先生同意后，李明海在他办的小报上，以“王先生自述”为栏目，每月一篇，连载了两年多时间。该报在评选2008年的文章时，“王先生自述”竟然被评为最佳栏目，使我既受鼓舞又感到受之有愧。在此，向热心为本书内容做宣传的李明海先生致以诚挚谢意！

我将本书稿逐篇修改抄定后，交给我的晚辈郝敏，由她用电脑打印出来，然后连同照片陆续传输给北京鼎图文化发展有限公司，大大方便了编辑审读和设计版面。郝敏为我，为本书出版付出劳动，感谢她也是合乎情理的。

著名连环画家，我所仰慕的良师益友徐有武先生，不但画儿画得好，技艺娴熟精湛，造型能力强，而且字写得清丽洒脱，很漂亮。这不仅是我的看法，原上海人美社资深编辑、著名脚本作者杨兆麟先生，生前曾写诗一首，题为《赠徐有武》，其中有句道： “字秀惊功力，形真露物华。”可见徐先生的书法墨宝，为行家称道。我请他为拙著题写书名，他爽快地答应了，很快寄来横竖书写的不同字体的4幅书名供选择。徐先生想得如此周到，令我感动又感激。他题写的书名印在封面，为本书增色不少，谨向他表示由衷的谢忱！

本书收入人民日报社罗雪村先生和重庆连环画家李明先生分别为我画的速写像和漫画像，画作得其神韵，为许多人所称道。李明还画插图，为此我遥寄谢意。

这本回忆录能成书问世，全赖于鼎图公司的支持和帮助，特别是张志波先生，从策划约稿到配图，从安排审读设计到联系出版社，事无巨细，逐项操劳落实，花费了宝贵的时间和精力。北京鼎图文化发展有限公司近年来推出许多优秀连环画，受到业内人士好评，受到广大连友欢迎，口碑甚佳。他们为形成自身的品牌优势而不懈努力。出版本书，他们甘冒经济风险，全然着眼于连藏文化的积累。面对这种决策和行动，我除了深表感谢之外，只有略尽绵薄之力，为连环画，为连藏多做工作，才能报答和补偿。