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图书 弗兰肯斯坦(导读剧照版)/百部奥斯卡经典文库
内容
试读章节

我出生在日内瓦的一个名门望族里,我们家历代祖先都在国家的政治机构担任着重要的职位,到了我父亲这一辈,他还是能身兼数个政治和社会上的重要职位。我的父亲为人正直,而且非常热衷于他的工作,这让他成功地赢得了人们的爱戴。年轻的时候,因为我的父亲要处理国家的各种事务,所以东奔西走的他无法定下心来结婚,直到他的而立之年都过了,他才结婚并生下了我。

我父亲的优良品性在他结婚之后得到了淋漓尽致的表现,所以我要先讲一个关于我父亲的小故事。我的父亲有一个非常要好的朋友,叫波弗,他曾经是一个如日中天的商人,拥有非常显赫的地位。只可惜后来波弗因为性格上的骄傲固执彻底破产了,他变卖家产,体面地还清了所有的债务之后,就带着唯一的女儿到了瑞士的卢塞恩过着一贫如洗的隐居生活,从此无人问津。不过,我的父亲却一直牵挂着自己的这位朋友,他四处打听,试图找到这个朋友,然后用自己在社会上的名声跟资金来资助他,让他东山再起。只是波弗一心要切断跟以前的所有联系,所以我父亲花了九牛二虎之力,用了十个月的时间才打听到了他的住所。然而,就当我父亲喜悦万分地赶到波弗的所在地——罗伊斯河附近一条不起眼的小街上,打开波弗家的大门时,进入他视线的是一幅令人惨不忍睹的画面。原来波弗在还清了所有的债务后就只剩一点点钱了,这点钱最多让他维持几个月的生活。他曾经尝试着在这几个月之内找到一份体面的工作,可惜事与愿违一直没有找到,他无所事事,每天悔恨和悲伤都折磨着他的身心。三个月后,在自责与懊悔的侵蚀下,他终于病倒了。

这段时间,多亏了他女儿卡罗琳·波弗无微不至地照顾,但她也很快意识到,他们那份原本就少得可怜的家产正在急剧减少,更可怕的是他们没有任何收入来源。幸好卡罗琳从小心灵手巧,于是她就开始做一些例如像编织稻草这样的简单工作来博得一些收入,只是这些收入是如此的微薄,以至于他们家依旧处于入不敷出的状态。

波弗父女俩就这么艰难地又撑过了几个月,卡罗琳的父亲身体越来越差,这让她不得不抽出更多的时间去照顾她的父亲,从而导致每天工作的收入更加微薄了。到第十个月的时候,波弗终于再也撑不下去了,他死在了自己女儿的怀中。卡罗琳被她父亲的死彻底压垮了,现在她已经一无所有,只能绝望地跪倒在自己父亲的灵柩旁哭泣。而我的父亲,就是在这个时候打开了波弗家的房门,他就跟一个来自天界的使者一样,找到了可怜的卡罗琳,帮助她安葬好了她的父亲之后,就将她带回了日内瓦,把她安置在了自己的一位亲属的家中。两年之后,卡罗琳就成了我父亲的妻子。

我父亲的年龄比我母亲大很多,不过却令他们更加的珍惜对方。我的父亲为人正直,品格优良,决定爱一个人的时候会爱得非常坚定。其实在父亲年轻的时候,他曾深爱过一个女人,只可惜很久之后他才发现那个女人根本不值得他如此深爱,这让他感到钻心的疼痛。当然,也正是因为这件事情,他才会倍加珍惜眼前这个值得他去爱的人。我父亲在对我母亲付出的爱里面总是夹杂着一些感恩与崇拜之情,他对我的母亲百依百顺,就像勤劳的园丁们照料那些奇珍异草一样无微不至,竭尽所能地不让她受到一丝一毫的伤害。这绝对不是那种老夫对少妻的盲目宠爱,这是我父亲对我母亲精神与品格上的尊重,当然,他也是希望自己的爱能够治愈她早年遭遇的创伤。但是,即使我的父亲让我的母亲每天都保持身心愉悦,她依旧没有彻底从那些不幸之中走出来。婚后的两年,我父亲就把自己所有的职位都辞去了,他们去了气候宜人的意大利,试图用旅行带来的激情与快乐让我母亲忘却以前的悲惨遭遇。

后来他们又离开意大利,去了德国、法国。我就是他们在游历法国的时候出生的,我出生在法国的那不勒斯,可以说,我还是一个婴儿的时候,就已经开始和他们一起遨游世界了。在很多年的光阴里,我都是他们的独生子,他们将蕴含在体内的无穷无尽的关爱都毫不保留地全部倾注到了我的身上。所以在我最初的印象中,母亲是温柔呵护的代名词,至于父亲,他的脸上总是要挂着一副慈祥和蔼的笑容。我的父母深刻地意识到,我不仅是他们刚出生的小宝宝,同时也是上帝赐给他们的单纯无助的小生命,他们要对我的未来负责·因为我的未来是幸福还是苦难都取决于他们。由于我的父母本来就天性善良,我从小接受的训练就跟娱乐活动一样轻松,不过,我觉得我依旧受到了最正确的引导,特别是我待在他们身边的时候能耳濡目染学到他们身上的耐心、仁慈和自我控制的美德。我的母亲一直想给我生个妹妹,只是一直没有如愿,所以在很长的时间里,我依旧是他们唯一的关爱。

我五岁的时候,我们全家去意大利的科莫湖畔做了一次短途旅行,并在那里度过了一个星期。由于我父母心地善良,他们经常去帮助一些穷人,特别是我的母亲,因为她亲身经历过那种如同灾难般的生活,所以她并不觉得去帮助那些人是一种美德,她觉得那是她的职责,现在是时候让她化身为天界使者,去帮助那些该帮助的人了。有一次散步的时候,我们注意到了一间非常残破的小屋,屋外有一群衣衫褴褛的小孩,整个画面显得更加凄惨。P23-26

书评(媒体评论)

很多时候,看一部烂电影,不如读一本好书。就我而言,文字能带来更多的想象空间。而作为一个创作者,你需要知道,源头在哪里。经典文字,经典故事,是永远的活水。愿君多饮取。——《北京遇上西雅图》编剧导演,薛晓路

电影虽成于银幕,但始于文字。若有志于电影及剧作,或寻觅奥斯卡电影之无穷魅力,此丛书不可不读。——北京电影学院中文系系主任,黄丹

目录

正文

序言

总序:电影的文学性决定其艺术性

不是每个人都拥有将文字转换成影像的能力,曾有人将剧作者分成两类:一种是“通过他的文字,读剧本的人看到戏在演。”还有一种是“自己写时头脑里不演,别人读时也看不到戏——那样的剧本实是字冢。”为什么会这样,有一类人在忙于经营文字的表面,而另一类人深谙禅宗里的一句偈“指月亮的手不是月亮”。他们尽量在通过文字(指月亮的手),让你看到戏(月亮)。

小说对文字的经营,更多的是让你在阅读时,内视里不断地上演着你想象中的那故事的场景和人物,并不断地唤起你对故事情节进程的判断,这种想象着的判断被印证或被否定是小说吸引你的一个重要原因,也是作者能够邀你进入到他的文字中与你博弈的门径。当读者的判断踩空了时,他会期待着你有什么高明的华彩乐段来说服他,打动他,让他兴奋,赞美。现实主义的小说是这样,先锋的小说也是这样,准确的新鲜感,什么时候都是迷人的。

有一种说法是天下的故事已经讲完了,现代人要做的是改变讲故事的方式,而方式是常换常新的。我曾经在北欧的某个剧场看过一版把国家变成公司,穿着现代西服演的《哈姆莱特》,也看过骑摩托车版的电影《罗密欧与朱丽叶》,当然还有变成《狮子王》的动画片。总之,除了不断地改变方式外,文学经典的另一个特征,是它像一个肥沃的营养基地一样,永远在滋养着戏剧,影视,舞蹈,甚至是音乐。

我没有做过统计,是不是20世纪以传世的文学作品改编成电影的比例比当下要多,如果这样的比较不好得出有意义的结论的话,我想换一种说法——是不是更具文学性的影片会穿越时间,走得更远,占领的时间更长。你可能会反问,真是电影的文学性决定了它的经典性吗?我认为是这样。当商业片越来越与这个炫彩的时代相契合时,“剧场效果”这个词对电影来说,变得至关重要。曾有一段时期认为所谓的剧场效果就是“声光电”的科技组合,其实你看看更多的卖座影片,就会发现没那么简单。我们发现了如果两百个人在剧场同时大笑时,也是剧场效果.(他一个人在家看时可能不会那么被感染):精彩的表演和台词也是剧场效果;最终“剧场效果”一定会归到“文学性”上来,因为最终你会发现最大的剧场效果是人心,是那种心心相印,然而这却是那些失去“文学性”的电影无法达到的境界。

《奥斯卡经典文库》将改编成电影的原著,如此大量地集中展示给读者,同时请一些业内人士做有效的解读,这不仅是一个大工程,也是一件有意义的事。从文字到影像;从借助个人想象的阅读,到具体化的明确的立体呈现;从繁复的枝蔓的叙说,到“滴水映太阳”的以小见大;各种各样的改编方式,在进行一些细致的分析后,不仅会得到改编写作的收益,对剧本原创也是极有帮助的,是件好事。  ——资深编剧邹静之

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缩略图
书名 弗兰肯斯坦(导读剧照版)/百部奥斯卡经典文库
副书名
原作名
作者 (英)玛丽·雪莱
译者 陈小波
编者
绘者
出版社 首都师范大学出版社
商品编码(ISBN) 9787565621956
开本 32开
页数 238
版次 1
装订 平装
字数 171
出版时间 2015-03-01
首版时间 2015-03-01
印刷时间 2015-03-01
正文语种
读者对象 青年(14-20岁),普通成人
适用范围
发行范围 公开发行
发行模式 实体书
首发网站
连载网址
图书大类 文学艺术-文学-外国文学
图书小类
重量 0.248
CIP核字 2014278850
中图分类号 I561.44
丛书名
印张 7.75
印次 1
出版地 北京
196
134
13
整理
媒质 图书
用纸 普通纸
是否注音
影印版本 原版
出版商国别 CN
是否套装 单册
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更新时间:2025/5/12 2:12:06