《我在路上爱过你(旅途中的十一种爱恋)》是一本不鸡汤、不盲目励志、不小白的诚挚之书！

这是写在一幅地图上的十一个故事，这些故事横跨几个国家，却始终跨不过一颗心。

太多的人喜欢引导别人应该怎样应该怎样，可是看了再多的鸡汤，听了再多的道理，那些成长需必须经历和跨过的坎都不会消失，还是得独自慢慢“熬”过去，“熬”过了，我们才能真正长大了。

作为一个最会写故事的旅行家，吴苏媚只写故事，写那些走过的地方，开罗、达哈巴、孟买、果阿、巴黎、丽江、敦煌、美国、清迈、曼谷、拉萨、那空帕侬……写生命旅途中的遇到的人，写得真实，写得透彻，写得淡然，不强加给任何人自己的个人观点。在这些故事中，我们读，我们看，我们经历，我们感悟，后来，我们就懂了。

吴苏媚用沉积了十年的旅途和情感，换来这十一段的故事，每个人都无法脱身其外。

无论你是在渴望爱情，还是正在经历爱情，抑或为爱情所伤，你总能在她的文字里，找到自己影子，找到你爱情的或甜美或无奈或凄凉的滋味。她没有安妮宝贝的决绝和自我救赎，却自有一种看破世情的淡然。

【所有的旅行只为遇见，所有的遇见只因为爱】

十一段发生在路上的爱情故事，所有曾在路上爱过的你都会想读。

最会写故事的旅行家吴苏媚，带你走进旅途中的十一种爱恋。

从出发的第一部起，每个人都能看见自己。

那些不断成为过去的昨天，才构成了当下最满意的自己。

写给每一个想爱、正在爱、爱过的人。

吴苏媚所著的《我在路上爱过你(旅途中的十一种爱恋)》是一本独特的带有地理概念的短篇旅行小说集，收录了吴苏媚近十年来，游走各地时，在脑际一闪而过的那些关于人类情感故事的灵光，总计十一篇。以爱情为主线，以一个个真实地点为背景，用时而清冷时而华丽的笔触细描出一个个破碎或虚空的爱情故事。

这些故事真实而透彻,在她的文字里，你总能找到自己的影子，你爱情的或甜美或无奈或凄凉的滋味。没有安妮的决绝和自我救赎，却自有一种看破世情的淡然。虽然理智到残忍，却会让你爱上这个爱情通透的女子。

第一个故事 蓝洞

第二个故事 在巴黎的第五年

第三个故事 我的破碎与虚空

第四个故事 拥有格林威治时间的女人

第五个故事 敦煌以后

第六个故事 鲍勃·马利叫我们不要哭

第七个故事 漫长的河流

第八个故事 杀人的夏天

第九个故事 满天都是碎钻石

第十个故事 我在后海见过你

第十一个故事 那空帕侬有什么

后记

西蒙在西奈半岛达哈巴经营了一家餐馆，很难用经营这种词，他只是让这家店随风摇摆着，连他自己都是胡乱活着的，每天睡在哪儿，都拿不准。有时睡露台，有时睡厨房，有时还睡在沙地上——我说，小心，浪会把你卷走。

不怕，我是一条鱼，天生的鱼。

没错，西蒙就是一条鱼，他可以自由潜水下潜三十米，帅呆了。他说自己年轻时能一口气徒手潜得更深，可是一直花天酒地，抽太多烟，这些年肺活量已经下降了。认识西蒙的第一天，他就显现出浪子本色，含着一腔深情凝视着我，用能融化人的柔软声音说，月亮掉在你的眼睛里了，还有你的皮肤，是最好的丝绸，嘴唇就像清晨绽放的花朵，你的脖子……

停！西蒙？你是叫西蒙吧？拜托能不能换一套台词？你这些语录，全达哈巴的姑娘都会背了！

西蒙咧嘴笑，是的，我叫西蒙，她们都叫我达哈巴情人。

西蒙一头乌黑湿润的长鬈发，脸部有着贝都因人的剽悍，肤色黝黑，神情坚毅。甜言蜜语的时候天真得有些无耻，沉默时，却有一种原始的冷峻气息。有些贝都因人至今仍以氏族部落的方式在沙漠里游牧着，也有一些接受了现代社会的生活方式，做生意，开吉普车，说一口流利的英语，与千奇百怪的游客打交道——即使被现代文明同化的那一部分贝都因人，骨子里仍然流动着远古的声响，他们与自然的沟通方式从未被打断，保留着某种珍贵的直觉。

达哈巴有很美的星空。为了这样的星空，我可以一直住下去，住到天荒地老。从我所住的旅馆步行到西蒙的餐馆，大概有十五分钟的路程，每一步都宛如天堂。达哈巴就是天堂。

来到达哈巴不过数天，我已经有了很多欢欣的秘密，比如清晨所有店铺还没开的时候，惺忪着一双眼，跑到海边，会被无遮无拦的美丽所惊呆，大海就像一匹没有边际的蓝布，肆无忌惮地弥漫得到处都有，由于视觉差的缘故，海比岸更高，似乎随时都会倾洒下来。看着这种陡峭的危险，我会有一种热泪盈眶的感觉——兴许某天海啸袭来，这里所有一切将不复存在。我将不复存在。

西蒙的餐馆是我非常喜欢的地方，随意，野性，没有任何矫饰。我也喜欢这条街上其他的餐馆。左边第三家，晚上华灯遍地，颜色绚烂，因为光线太迷幻，把近海的区域也映照得充满了魔幻色彩。我经常坐在那里，低头看鱼类款摆漫游，有时还会有海龟。左边第四家，苹果味的水烟味道真香啊，五埃镑能够一直抽到破晓似的。右边第一家，日本菜做得很正点。右边第二家，音乐最是楚楚动人，兜兜转转，吟唱着悲伤，每次经过，都听得心尖升起悲凉，好像内心纠缠不清的凄楚被悄悄拉出了线头。

沿着这条路走下去，在拐弯处，有一些无人的空草屋，那是我最喜爱的地方。空空的草屋，曾是有人经营的店，不知为什么现在除了一地沙子什么也不存留了，没有流浪狗睡在里面的时候，我就独自坐着，或者索性躺下来。闭上眼睛，听海浪的翻腾。这么躺下去，渐渐地，会有一种自我消亡的感觉，大自然吞噬一切，大自然终究，吞噬一切。

我开始能够分辨街上那些猫猫狗狗细微的不同。达哈巴有全世界最疯狂的黑猫，个个都是身手矫健的强盗，所有的黑猫都有一种天生的无赖，口粮都是从别人碗里抢来的。我已经无数次看到黑猫用闪电般的速度跳上桌子抢东西吃。在达哈巴吃饭，手里一定要拿把洒水枪，时刻做好与黑猫斗争的准备。即便如此，有一次黑猫还是把我抓伤了，致使我好几天都举着那只受伤的手指跟人痛诉，达哈巴的黑猫有多么野蛮。  达哈巴很多东西都是粗糙的，直率的，有着原始野性的。难驯的黑猫，强行兜售手链的一头乱发的贝都因小姑娘，容易被讨价还价激怒而狂暴的服务生……西奈半岛有着独特的性感身躯。你若爱慕它，就会爱上西奈半岛所有的往事，摩西在西奈山聆听来自上帝的十诫，摩西劈开红海，率领六十万以色列人逃出埃及……数次中东战争，西奈半岛几易其手，这个半岛如此之美，以至于连战火的残酷都无法减损它的美。

我想在红海学游泳。游泳一直是我生命中悬而未解的难题，我知道人类都有游泳的本能，从小就在母亲子宫的羊水中慢慢发芽孕育——说自己忘记这项天生的本能，真是惭愧。

我努力去召唤这个本能，换了不同的海域、不同的教练，都迷惘地发现，与本能之间的那点联系，被强大的恐惧感阻隔了。有人说在泳池里学比较容易，有人说海里才容易，结果我只证明了，在死海里学才是真的容易。有人说，如果你真想学的话，只要把你丢进大海，就自己挣扎着会了——如果真有人胆敢这么做，我变成厉鬼都不会放过他。

我那么恐惧，只要一下水，就像得了帕金森症似的全身发抖。游泳对我来说，已不仅仅是游泳本身了，而是变成了如何战胜自己的恐惧感。关于这个命题，很难。怕蜘蛛的人，不会因为房间里布满蜘蛛而从此坦然，怕蟑螂的人也不会因为见了一千只蟑螂而免疫。你让他直面恐惧，反而是一遍遍地重温恐惧，放大恐惧。因为他的心里永远在尖喊着“不”。

西蒙同意我的说法。他说，那么让我们来试试说“是”吧。你试试接受这个恐惧，接受恐惧，也就是接受死亡本身。

阳光很烈，西蒙带着我下海。他双手托着我的腰，让我仰面平躺在海面上。阳光火辣辣地炙烤着我的皮肤，闭上眼睛，耳边传来西蒙催眠般的声音——想象自己是一片叶子，漂在海面上，双手伸展开，放松，不要花任何力气，再没有任何事情值得你注意的了，你不在了……

我不在了。

P4-7

这些短篇是我写小说以来，自己最珍视的，于是下意识地用地理这个线索，把它们都连在了一起，因为都有提到准确的位置，就像是可以写在一幅地图上的人生。印度发生的，泰国发生的，老挝发生的，西藏发生的……我想出一本有地理概念、旅行意义的爱情小说。

这些故事，攒了有十年之久。大多发表在《花溪》杂志上。《我在后海见过你》是最早写的，2003年。

2009年写的《鲍勃·马利叫我们不要哭》和2010年写的《在巴黎的第五年》是我自己最喜欢的两篇。

这十年来，我一直在写作，旅行。除了这两件事，似乎也没有别的内容了。从大范围的接触旅行后，我就不怎么再写小说了，写游记更多，可对于写小说这件事情，一直没有放下过。在虚构的田园里，想象力才是最为自由的。

地点是真的，旅行也都是真的，甚至连旅馆、街道都属真。只有人物虚构。这种虚实打乱的写法，我自己很喜欢。

很多作家，同时也是旅行家，比如我非常喜爱的奈保尔、毛姆和格雷厄姆·格林等，村上春树也是。我很喜欢村上春树的《远方的鼓声》，对他那种选个国家住下来，租间公寓旅居一阵的生活方式很赞同。

当我写这篇后记的时候，就在清迈旅居。等到住下来，才知道原来旅居并不容易，如果没有很好的自制力的话，那旅居不过是换个地方宅着。我在清迈的日子，也就只是睡觉，上网，偶尔逛街。并没有像村上春树那样以跑步的方式去切入这个城市的肌理，于是就安慰自己说，清迈夏天真的太热了，是我来的不是时候。

作家这种职业，是有天生的便利去放眼看世界的。只要有纸笔，就可以随便走去别的地方。几乎没有羁绊的。

比起在自己书房里畅游想象世界的作家来说，我更想成为在地球上划下了真实足迹的那种作家。虽然从禅宗的意义上说，何谓真实很难确定，可是，不管如何，还是想要自己去经历一遍，并且把写作和旅行这两件事，尽可能地融合在一起。玄奘也是经历了九死一生的旅行，才写出了《大唐西域记》。

不断成为过去的昨天，才构成当下的自己。

说说这些小说背后的故事吧。

《蓝洞》

2011年，在中东漂荡了半年，对于我来说，中东之旅是迷人的回忆。其实我自己没有去过蓝洞，因为不会潜水。我非常惧水，连浮潜也要拜托朋友带领着才行。蓝洞，作为一个自己永远不能亲临的美好象征而存在。我一直很想回到西奈半岛，那片美丽的红海，曾经颠覆过我的脑海。

《在巴黎的第五年》

2010年我住在印度果阿安吉纳的starco旅馆。真有这么家旅馆，庭院非常漂亮。我坐在旅馆房问里写了两千字，写不下去了，一扔就是大半年。后来到了其他国家，某天突然想要把它续完。于是它就变成了以旁遮普大分裂为结束的一个小说。这是唯一一个我扔了大半年后，仍然写完的小说。

《我的破碎与虚空》

我在昆明翠湖边上的那家旅馆，住过几次。那个红衣少女是真的，很漂亮，也很神经，她确实把我吓走了。纪朝生在新疆买的那些东西，是我自己在新疆时候买的，至今还记得霍尔果斯口岸买的雪茄的香味，我不抽烟，但那个雪茄甜美的香味深深地打动了我，关于嗅觉的记忆一直延续到了现在。叔本华的《作为意志与表象的世界》是我在旅行中看完的，后来以30卢比的低价卖给了德里帕哈尔冈吉的二手书店。两年后我怀着好奇的心情再去那家书店，发现书还在。老板做了笔亏本买卖。

《拥有格林威治时间的女人》

苏州是我的故乡。我最喜欢苏州的秋天，空气里弥漫的淡淡桂花香。什么样的女人才会幸福？我想，像孙桐初这样的女人会比袁心佩更容易接近幸福。有些女人扭转命运的方式非常犀利，几乎就是与生俱来的天分。

《敦煌以后》

2007年，河西走廊走到底，去了传说中的敦煌。敦煌是出乎我意料的一个宁静小城，有种从容缓慢的优雅。能够用优雅来形容一座城市，在国内是很少的。不知道现在变了没有。

因为日本游客多的关系，敦煌能吃到便宜可口的日式风格的菜，以及驴肉。翻越当今山口，从敦煌去西宁，也是我自己做的事情，那真是一条非常荒芜的路线，什么都没有。

《鲍勃·马利叫我们不要哭》

写完这篇小说后，我的电脑就崩溃了，丢失了很多文档。幸好小说在之前已经发给了编辑。帕岸岛我去过两次，2005年和2011年。2011年那次上岛，满月派对刚刚结束。我住了一间夜风很大的小木屋。我自己很喜欢人字拖，每回去泰国，我都会买双泰国清迈的人字拖，漂亮又好穿，而且惊人得结实。我曾经把泰国人字拖穿到了中东去，足足穿了半年才坏在了约旦死海边。

《漫长的河流》

这篇小说的原型背景是西藏拉萨一个叫库玉玛的旅馆，2007年我在那里认识了很多当时漂在拉萨的朋友。其中很重要的一位是亚瞳，这个姑娘后来成为我的亲爱闺密。后来的五年里，我们不断地在路上相遇。在游记《我的中东》里，就记录了我们在埃及达哈巴共度的时光。不管是旅行也好，灵修也好，你总要遇到些志同道合者，才能在迷惘的时候，不至于被孤独完全压倒。我说的遇到，是说神灵会帮你安排好，让气场接近的人，彼此鼓励，相互理解。

《杀人的夏天》

我是2002年才第一次坐火车出省的，苏州至福州，因为当时我的女朋友粲然在福师大念硕士，我跑过去见她。其实对福州没有什么印象，只记得她带我去了个岛屿。福州在这个小说里并不重要，除了那片海。值得一提的是，《杀人的夏天》这个标题，其实是法国女明星阿佳妮的早期作品，我非常喜欢。她在里面疯掉了，夏天是危险的。

《满天都是碎钻石》

2007年是我在国内旅行最为宽阔的一年。我走了河西走廊，又去了甘南，接着就进藏，进藏进得非常彻底，仅阿里地区就挥霍了一个月时光。还很无聊地把新藏线走了个来回，出阿里去新疆，又从新疆回阿里。西藏阿里是国内我最喜欢的地方，但似乎知道，以后不会再去了，它永远存活在我的心灵深处。这篇小说是从阿里到喀什发生的故事。每次去喀什，我都会住在色满宾馆，那里曾经是沙俄领事馆，很有故事的建筑。

《我在后海见过你》

如果有人记忆力好的话，会知道蓝极速网吧火灾的新闻事件是真的。我也确实住过兆龙青年旅馆，当时对旅行没有经验，只在北京迷茫地待了两天。夜晚在天安门前发呆。一晚上车子被扣两次的倒霉事，也是真的，不过发生在广州。我去过两次后海，第二次是2012年夏天，和我的女朋友坏蓝眼睛。

《那空帕依有什么》

就像小说里所说的，我喜欢那空帕侬这个地名，以至于因为这个陌生地名，写了篇小说。通赛岛是2009年去的，当时下了很大的雨，回忆里一片阴暗。对于户外运动，我都不在行，攀岩潜水全是盲点。关于纳卡和铺盈的原型，其实他们在帕岸岛，从未交谈，只觉得那对做饭的小夫妻很恩爱。我听说2004那年海啸，真的有人因为潜水而幸存了，冒出水面的时候，不敢相信自己的眼睛。

这本《我在路上爱过你》是我自己的十年纪念。在写小说的那些漫长岁月里，谢谢我所不曾见过的你们也一直在。

于清迈