《理解后调性音乐(当代外国高校精品音乐教材)》编著者罗伊格-弗朗科利。

本书的书名还对作品研究的范围做了清晰的界定：只包括后调性音乐。因此，尽管调性音乐（基于功能和声调性及其扩展的音乐）在20世纪仍然被创作（而且在21世纪仍有作曲家在创作这样的音乐），但本书却不会对此进行研究。下面，让我们来了解本书的几个关键点。

《理解后调性音乐(当代外国高校精品音乐教材)》编著者罗伊格-弗朗科利。

《理解后调性音乐(当代外国高校精品音乐教材)》是一本有关分析、理论和20世纪后调性音乐作曲方法的教科书。虽然《当代外国高校精品音乐教材：理解后调性音乐》主要是为本科生或研究生编写的关于20世纪音乐的分析教程，但由于在每章结尾处都包含大量作曲练习（对应该章分析示例的模仿练习），因此本书也可以作为作曲学生的教科书。

正如书名所揭示的，本书重点强调的是“理解”和“音乐”两个方面。此外，本书的书名还对作品研究的范围做了清晰的界定：只包括后调性音乐。因此，尽管调性音乐（基于功能和声调性及其扩展的音乐）在20世纪仍然被创作（而且在21世纪仍有作曲家在创作这样的音乐），但本书却不会对此进行研究。下面，让我们来了解本书的几个关键点。

前言

致谢

导言 二十世纪作曲风格概览

 多元的世纪：调性、后调性、无调性及其他风格

 风格的万花筒

第一章 音高中心性与动机细胞作曲

 自然音组合

 五声音阶组合

 分析1.1:德彪西《沉没的教堂》，选自《前奏曲》第一册（《谱例集》之1）

 分析1.2:斯特拉文斯基《春之祭》，第一部分引子（《谱例集》之4）

第二章 音高中心性与对称

 音程循环与八度等分

 对称的动机细胞

 围绕轴的对称

 对称音阶

 分析2.1:巴托克《丰收之歌》，选自《44首小提琴二重奏》，（《谱例集》之5）

 分析2.2:巴托克《全音音阶》，选自《小宇宙》第五卷（《谱例集》之6）

第三章 音级集合理论概述

 基本概念

 音级集合：排序与基本关系

 音级集合：更多的性能与关系

第四章 无调性音乐分析

 无调性音乐分析

 分析4.1：威伯恩《五乐章弦乐四重奏》，Op.5，第三乐章（《谱例集》之10）

 分析4.2:勋伯格《痛苦与期望》，选自《空中花园之篇》，Op.15，No.7（《谱例集》之11）

第五章 汲取（并重新诠释）过去

 分析5.1:斯特拉文斯基《羔羊经》，选自《弥撒》（《谱例集》之13）欣德米特的理论与创作前提

 分析5.2:欣德米特《G调间奏曲》，选自《调性游戏》（《谱例集》之14）

第六章 创新未来

 艾夫斯与音乐借用

 分析6.1:艾夫斯《笼子》（《谱例集》之17）

 分析6.2:克劳福德《迪阿风组曲》No．4，第三乐章（《谱例集》之18）

第七章 十二音音乐Ⅰ：导论基本原则

 建立一个音列

 标记音列形式

 建立一个十二音矩阵

 不用矩阵确定音列形式

 分析7.1:达拉皮科拉《对位练习之二》，选自《安娜莉贝拉的音乐札记》No．5（《谱例集》之19）

 分析7.2:达拉皮科拉《四行诗》，选自《安娜莉贝拉的音乐札记》No.Ⅱ（《谱例集》之20）

第八章 十二音音乐Ⅱ：不变性、对称和配套 

 不变性 

 威伯恩与音列对称 

 分析8．1：威伯恩《钢琴变奏曲》，Op．27，第二乐章(《谱例集》之22) 

 六音集合的配套 

 分析8．2：勋伯格《钢琴曲》，0p．33a(《谱例集》之23) 

第九章 序列主义：1945年后的发展 

 斯特拉文斯基和序列主义 

 分析9．1：斯特拉文斯基《哀悼》，选自《安魂圣歌》(《谱例集》之24) 

 分析9．2：布列兹《结构Ia》(《谱例集》之25) 

 米尔顿 巴比特的序列方法 

 分析9．3：巴比特《为十二件乐器而作》(《谱例集》之26) 

第十章 拓展音乐时时间性的限制 

 后调性音乐中节奏与节拍的不规则性 

 梅西安音乐中的时间性问题 

 分析10．1：梅西安，“引子”，选自《图朗加里拉交响曲》(《谱例集》之27) 

 速度作为结构因素在埃利奥特 卡特的音乐中 

 分析10．2：卡特《第二弦乐四重奏》第一乐章的音乐性格(《谱例集》之28)

 分析lO．3：施托克豪森《音准》(《谱例集》之29) 

第十一章 偶然音乐、音响集群及其他 

 约翰 凯奇的创作历程 

 分析11．1：凯奇《冬天的音乐》(《谱例集》之30) 

 分析11．2：卢托斯拉夫斯基《威尼斯运动会》第一乐章(《谱例集》之3 1) 

 分析11-3：利盖蒂《分歧》第1--44小节(《谱例集》之32)

第十二章 过去与未来相遇的地方 

 乔治 罗奇伯格和对过去的使用 

 分析12．1：罗奇伯格《魔幻剧场音乐》，排练号l一17(《谱例集》之33) 

 分析12．2：贝里奥《交响曲》第三乐章，“平和流动的运动”第1—120小节

 (《谱例集》之34) 

第十三章 简约的方法 

 分析13．1：里奇《小提琴相位》(《谱例集》之36) 

 分析13．2：安德里森《德施塔特》第l一16l小节(《谱例集》之37) 

 分析13．3：帕特《歌》(《谱例集》之38) 

第十四章 进入二十一世纪 

 动机的回归 

 分析14．1：托马斯《春之歌》(《谱例集》之39) 

 分析14．2：阿代《阿塞拉》第二乐章(《谱例集》之40) 

 分析14．3：萨利雅赫《爱丽儿的欢呼》(《谱例集》之41) 

 跋 

 附录1集合分类表 

 附录2参考书目 

 附录3谱例索引 

 附录4主题词索引 

 译后记