《一个女人一生中的24小时(德语经典文学手绘插画本)》属于“德语经典文学手绘插画本”系列丛书中的其中一本；本书包括了史蒂芬·茨威格著名的三篇中短篇小说：《灼人的秘密》、《一个女人一生中的二十四个小时》以及《看不见的收藏》，通过这套手绘插图本，将使读者能够更准确生动地理解其内容及思想。斯蒂芬·茨威格是奥地利著名作家、小说家、传记作家，擅长写小说、人物传记，也写诗歌戏剧、散文特写和翻译作品。以描摹人性化的内心冲动，比如骄傲、虚荣、妒忌、仇恨等朴素情感著称，煽情功力十足。他的小说多写人的下意识活动和人在激情驱使下的命运遭际。他的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长，他比较喜欢某种戏剧性的情节。但他不是企图以情节的曲折、离奇的去吸引读者，而是在生活的平淡中烘托出使人流连忘返的人和事。

《一个女人一生中的24小时(德语经典文学手绘插画本)》属于“德语经典文学手绘插画本”系列丛书中的一本。史蒂芬·茨威格(Stephan Zweig，1881—1942)是奥地利著名作家、小说家、传记作家，擅长写小说、人物传记，也写诗歌戏剧、散文特写和翻译作品。《一个女人一生中的24小时(德语经典文学手绘插画本)》收录了其描摹人性化内心冲动的《一个女人一生中的24小时》、人的下意识活动的《灼人的秘密》和人物性格塑造的《看不见的珍藏》等作品。他作品中透露出来的人道主义精神和于平淡中见神奇的创造手法一直为人们所称道。

灼人的秘密

一个女人一生中的24小时

看不见的收藏

伙伴

火车沙哑地嘶鸣了一声，塞默灵’到了。黑色的列车在高处银色的光里歇息了一分钟，放出一些形形色色的人，又吞进一些，到处是嘈杂的声音。然后，只听车头在前方又嘶哑地吼了一声，便拖着黑色的长链哐哐当当地进了隧道。片刻后，风景如被湿润的风拂过一般，再次清晰地呈现在眼前。

下车的乘客中有一位小伙子，穿戴讲究，步伐轻灵，显得甚是亲切。他急匆匆走出人群，乘马车去往一家旅馆。马儿不紧不慢嘚嘚嘚地朝坡上爬去。空气里弥漫着春天的气息。洁白的云朵不安分地飘在空中，那是只有在五、六月才看得到的云朵。它们就像年轻好动的小伙子，时而在蓝色的道路上嬉戏奔跑，冷不丁就躲到了大山后面，时而拥抱在一起，然后分开，时而又像手绢一样揉成一团，然后被裁成布条，最后被恶作剧地当成帽子戴在大山头上。空中的风也不安静。弱不禁风的树淋着雨，不停地摇晃着，它们的枝丫轻轻地发出啪嗒嗒的响声，千万滴雨点儿像火花一样从他们身上飞溅而出。偶尔地，隐隐有雪的气息凉凉地从山上高高飞临，人们的呼吸中就感觉到一些又甜又辣的东西。空气和土地中所有的一切都蠢蠢欲动，像在不耐烦地酝酿着什么。马轻轻打着响鼻奔驰在下坡的路上，小铃铛远远地发出回响。

小伙子一到旅馆便去了旅客登记处。在快速翻阅了旅客名单后，他稍微有些失望。“我来这儿到底是为了什么啊，”他内心烦躁地想，“一个人待在这山上，没有什么社交圈子，这不是比待在办公室还让人气恼吗？显然我来得不是太晚，就是太早。我在度假的时候从没交过什么好运。在这么多人中，我找不到一个熟悉的名字。至少有几个女人在也是好的，实在没事儿干的话还可以逗她们玩玩儿，这几周过得也不会太索然寡味。”这个年轻人是一位男爵，来自名望不太显赫的奥地利官僚贵族家庭，供职于总督府，其实他是没有必要度这个小假期的。仅仅是因为他的所有同事们都在休年初假，而他不想把自己的时间奉献给工作。他才华出众，只是天生喜欢交际，乐于在各个社交圈抛头露面，而且深知自己无法忍受寂寞。他极不喜欢深居简出，而且也尽可能地避免形单影只，因为他一点儿也不想深入地认识自己。他知道，他需要像火柴一样和别人发生摩擦，以便让他的才华、内心的热情和放纵的感情熊熊燃烧起来。他自己一人独处时则冷冷的，一无是处，就像装在盒子里的火柴。

他沮丧地在空荡荡的大厅里踱来踱去。一会儿了无心绪地翻两页报纸，一会儿又到音乐室里，在钢琴上弹一首华尔兹，但他那双手却老是弹跑调。最后他恼火地坐下来，凝视着窗外：夜幕降临，雾霭在云杉里蒸腾出一片灰色的蒸汽。一个小时就这样被他无所事事、心烦意乱地打发过去了，随后他来到了餐厅。

他瞟了一眼里面，只有几张桌子旁有人。白来了，没一个熟识的人。只有一个教练，他心不在焉地问候了他一声，另外还有一张在环城路见过的面孔，除此之外就再没别人了。没有女人，也没有任何哪怕是可以短暂艳遇的机会。他本来就沮丧的心情变得更加不耐烦起来。他是这样一种年轻人，那张漂亮的脸给他们带来不少好运，有这张脸他们随时都在为一次新的邂逅、一次新的经历做好准备。他们总是兴致勃勃、迫不及待地投入到未知的艳遇中，而且并不感到惊讶，因为一切都在他们预料之中。他们不放过任何动情乱性的征兆，因为他们的第一个眼神就是为勾起女人们的情欲而打量过去的，不管她是朋友的太太，还是为他们开门打扫房间的女工，都没什么两样。如果大家草草定论，不屑一顾地将这种人称作猎艳高手，那就会不知道，这个词恰好包含了多少他们寻找猎物时的真实状态。因为事实上，这号人身上集中了狩猎者所有充满狂热的本能：如寻找踪迹之迫切、发现猎物之激动和捕捉猎杀之凶残。他们不断地埋伏在狩猎的地方，时刻准备着，下定决心，坚决追踪艳遇的蛛丝马迹，不达目的决不罢休。他们总是激情四射，但不是来自爱人的激情，而是来自赌徒那种冷酷、精于算计和充满危险的激情。他们之中有的冥顽不化，从青少年时期直至整个人生，就在这样对艳遇的期待中进行着永无止境的冒险。对他们而言，每一天都被分解成几百个小小的感官享乐——短暂的一瞥，一个倏忽而逝的微笑，相对而坐时轻触的膝盖——然后整个一年再分成几百个这样的一天，对于每一个日子，这些感官的享乐就是永远潺潺流动、富于滋养、鼓舞向前的生命源泉。P3－5

文学的载体是文字，但它同时又是超越文字物理符号本身的存在。这是独立于“意”而存在的“质”。文字的集合不仅仅具有理性的逻辑延展结构，也是万千直觉的汇聚之地。若将每个字词都赋予字面以外的感情，那一句话、一段文必将是各种矛盾与协律相互较量、相互吞噬的结果。最终传达到我们脑中的这句话或这段文，究竟该如何理解，并无如数学般的精密答案。也正由于这种不确定性，为所有读者打开了＿一扇独属于精神的自由之门。

文学的自由，是创作的自由，也是脱离于形而下之实际的自由；而文学，又往往是历时且经典的。当下的言语无法被判定为文学，而当我们看到文字的时候，它一定产生于已经过去的某个时刻。无论题材、内容为何，文学一定首先是一种回忆。而这种回忆，追溯到作者，也追溯到读者本身。通过文本，我们获得了超越于文字的“意”的理解，后转而对其“质”的更为深入的思考。这种思考对于人自身往往具有启示作用。著名的小说家奥尔罕·帕慕克曾经说过：“我在年轻的时候阅读小说时，有时内心会出现一片宽广、深远而又宁静的景观，有时光线暗淡下去，黑白分明并且相互分离，各种阴影在其中涌动。有时候，我惊诧地感到整个世界沉浸在一种迥然不同的光芒之中。有的时候，余晖普照，含摄一切，整个宇宙化为唯一的情绪和唯一的样式。我知道，我爱上了这种感觉，我在书中追求的正是这种特别的氛围。”

当杨舒蕙和朱笑宇邀请我为这套经典德语文学手绘插画本丛书作序时，我回忆起旧时在德国阅读这些文学作品时的场景……现在已然风过云迁，重新接触到这些作品，也算是一种缘分。我细细品读了这套“德语经典文学手绘插画本”，又重拾起一些淡忘的心绪，别是一番滋味。卡夫卡、施托姆、茨威格、布莱希特、荷尔德林，这些大师们分别在文学的不同领域以不同的形式追问人生的意义，探索人生的自由，这确实能够与我们心内的“质”相互呼应，无论时空如何变化。

愿这套丛书也为正在读这本书的你，带来自由。

愿这套丛书也为正在读这本书的你，带来自由。

——著名旅德华人艺术家王小慧

在我看来，这套丛书插图的意义在于不仅用视觉艺术将原著中所有看不尽的渊薮之处“照亮”，同时也重新照亮了读者在日常生活的庸常中所渐渐迷失的性与灵，点燃了他们回归自我存在的自信与浪漫。

——中国著名当代艺术家王小松