由列昂·普兰廷加著的《浪漫音乐(十九世纪欧洲音乐风格史原版引进)(精)/诺顿音乐断代史丛书》力图记述十九世纪欧洲的艺术音乐。所采用的时间界限——不可避免地带有某种武断性——基本上接近这个世纪本身的起止时间。然而，本书的时间上限大约设定在1800年之前十年，由此关照到某些似乎更多地属于十九世纪而非十八世纪的作品，由正在走向成熟的贝多芬及其更具前瞻性的同时代人写于1790年代。时间下限设定于1900年，这似乎显得犹为古怪异常；例如，这一时间节点将马勒的创作生涯半途切断，又生硬地将里夏德?施特劳斯的音诗与其随后创作的歌剧杰作分割开来。但倘若追随浪漫主义音乐进入二十世纪的轨迹，我们便会踏上一条没有任何自然终点的征程，令人望而却步：圣-桑一直活到1921年，普契尼活到1924年，拉赫玛尼诺夫活到1943年，里夏德?施特劳斯和普菲茨纳都活到了1949年。而且倘若旧的风格及其各种美学信念尚未随着世纪的变化更替而消亡，新的风格却已明确出现。

由列昂·普兰廷加著的《浪漫音乐(十九世纪欧洲音乐风格史原版引进)(精)/诺顿音乐断代史丛书》探索了浪漫主义的诸种起源，引领读者穿行于十九世纪这个西方音乐史上风起云涌、异彩纷呈、天才辈出的时代，将器乐音乐、声乐音乐、音乐戏剧等各个领域的发展脉络与艺术成就纳入精彩生动的历史敘事中。

本书始于贝多芬的创作中期，终于马勒、布鲁克纳、理查．施特劳斯等世纪之交的德奥巨匠，以风格史为主要视角，以音乐体裁和民族国家为基本组织框架．广泛涉及十九世纪的重要作曲家、审美潮流和相关社会历史现象，全面审视了这个时代留给我们的博大精深的音乐文化遗产。

作者以扎实的技术分析和敏锐的审美洞见详尽解读了诸多重要音乐作品，并配有丰富的谱例和图片资料，最大限度地显示出风格史聚焦音乐艺术本质的优势；而对作品和作曲家的讲解评说又植根于特定的历史文化语境，显示出鲜明的历史意识。书后所附庞大的参考文献目录，几乎涵盖十九世纪音乐史各个方面的所有重要英文文献，便于读者进行拓展阅读和深入研究。

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序言

第—章 导论

 历史背景·音乐、赞助制度与公众·作曲家的训练·音乐美学·音乐中的历史主义·“浪漫”

第二章 贝多芬在维也纳。1792—808年

 早期风格的发展：钢琴奏鸣曲·弦乐四重奏0p．18，No．6．《“暴风雨”奏呜曲》Op．3l，No．2．《“英雄”交响曲》·《菲岱里奥》

第三章 贝多芬：晚期，1809—1827年

 晚期风格的形成。《迪亚贝利变奏曲》·《庄严弥撒》与《第九交响曲》·晚期四重奏·同时代人的评价

第四章 贝多芬的同时代人：器乐音乐

 舒伯特·钢琴音乐：克莱门蒂、杜赛克和菲尔德·车尔尼、莫谢菜斯、胡梅尔·舒伯特的钢琴音乐

第五章 利德：舒伯特及其前辈

 柏林乐派·南德与维也纳·舒伯特

第六章 十九世纪歌剧的蛔起

 罗西尼·多尼采蒂与贝利尼·法国歌剧·德语浪漫歌剧

第七章 1830年至1848年的巴黎

 大歌剧·炫技演奏家·李斯特·肖邦。法国浪漫主义·柏辽兹

第八章 舒曼及其德国的同时代人

 舒曼·门德尔松·其他同时代人

第九章 瓦格纳与乐剧

 《尼伯龙根的指环》·《特里斯坦与伊索尔德》·《名歌手》。后期的成功

第十章 十九世纪后期的意大利歌剧与法国歌剧

 威尔第·意大利的同时代作曲家及后继者。十九世纪后期的法国歌剧

第十—章 民族主义音乐

 匈牙利·波希米亚。托马谢克与斯美塔那。德沃夏克·波兰·俄罗斯·格林卡与达尔戈梅日斯基·“五人团”·穆索尔斯基。里姆斯基—科萨科夫·柴科夫斯基·斯堪的纳维亚·英国·西班牙

第十二章 十九世纪晚期的交叉潮流

 李斯特与“新德意志乐派”·勃拉姆斯·布鲁克纳·莱比锡·巴黎·世纪末的德国与奥地利

参考文献

索引