仿画作画鉴画，墨林推诚、清标却步，一代“东方之笔”张大千，如何风云交替之际遁逸海外？

半百之龄翻江倒海、各方寄迹，台湾、香港，还有外域之印度、日本、巴西、美国，辗辗转转为何独独执着巴黎？

至交好友旅社猝死，国宝字帖《经伏波神祠诗书卷》踪迹成谜，机缘巧合现侯府，却是徒呼奈何？

张大千高仿“五百年所无”，鉴画名家高居翰、古原宏伸联手作孽，身世离奇千年古画竞是指真为假？

富可敌国、贫无立锥江海客半生浮沉，张大千域外鲜为人知的人、情、画、事、艺坛掌故，九十高龄昔日“护法”黄天才，今日执笔为文，黄天才编著的《张大千的后半生》为您一一道来。

黄天才编著的《张大千的后半生》以张大千进军海外艺坛的艰辛努力及光辉成就为主轴，记述他的艺术活动及重要创作、古书画藏品的聚集和流散；并提到交游亲情及感情生活等等。作者在驻日采访的二十四年间，经常与寄迹海外的张大千结伴出游，谈古论今。以一手翔实生动的记录，书写了大千大师后半生的身影。

自序

第一章 张大千的海外游踪

第二章 大千生前身后三知己

第三章 厮守后半生的夫人徐雯波

第四章 张大千生前故后三大展

第五章 张大千的海外财源

第六章 大千珍藏六大国宝名迹的来龙去脉

第七章 张大千与《溪岸图》

第八章 黄山谷书卷遭窃没入侯爷府

第九章 大千捐画秘辛·一段委屈遗事

第十章 张大千、谢稚柳敦煌石窟闹双包

编后记

第一章张大千的海外游踪

稍稍安定之后，他通过香港友人的协助，居然和成都的家人通上信了，这是大千最感欣慰的事。

在大吉岭的最初几个月，大干生活得很惬意，白天爬山，晚间作画、吟诗，很悠然自得。但大干毕竟是群居惯了的人，爱热闹，喜欢交朋友、摆龙门阵。世外桃源的安静生活，三五个月下来，就耐不住了。他只能借工作来排遣寂寞，每天从早到晚，不是作画，就是作诗。多年之后，他在台北接受为他作传的谢家孝访问时，曾说：“在大吉岭时期，是我画多、诗多，工作精力最旺盛的阶段，目力当时最佳，绘的也多精细工笔……。”①画得多、画得好，却无处卖画，大千逐渐感到经济压力，他是挥霍惯了的人，没有钱花，对他来说，比什么都难受。他很愁苦，不作画，就作诗，古人所谓诗穷而后工；擅写历史小说的高阳（许晏骈）也曾说：“张大干的诗，以在此穷愁的困境中，做得最好。”

心情不佳，日子难过，一次爬山不慎失足，伤了腿，又遇上糖尿病发作，痛苦不堪。他费尽心思，想突破经济困境，计划到华人众多的泰国曼谷去办展览卖画，还曾经独自去了一趟曼谷，了解当地情况，结果铩羽而归。画展开不成，画也不能卖，更是令他沮丧万分。

这段时问，唯一让他感到高兴的事，是某一天傍晚，徐雯波喜滋滋地告诉他：她怀孕了。大千更为雯波高兴。他觉得，雯波在海外，有了自己的孩子，应该可以弥补她从成都离家时，大干让她抱了黄凝素所生的幼女心沛上车，却未能带走她亲生的幼女心碧和婴儿心健的遗憾了。

到了那年（一九五。年）深秋，大干在印度居住了六个多月，苦多乐少，他不堪再忍受。加之雯波临盆期近，考虑到大吉岭医院设备很差，他遂带着徐雯波、心沛回香港待产。

回到香港，朋友多了，生活马上热闹起来。大干随即忙着筹办画展，大吉岭风光的山水画极获好评，展品全部被人订购，经济困境立马解除了，大干心情也为之一快。

年底，雯波入院生产，大干的第九个儿子——也是最小的儿子出生，取名心印。在热闹忙碌中，日子似乎过得特别快，一转眼，心印满月了，大千又得面对何去何从的问题。

他无意在香港久住，此地环境复杂，华洋杂处，不是理想的安身立命之处。台湾有出入境管制，不便于自由旅行。日本，只能短暂歇脚，不堪长期居留。看来，未来的去处，还得从长计议。至于他曾住过半年的印度，虽然有一百个不好，但至少还清幽安静，不受干扰，而且，大吉岭距中国近，他可以通过通邮而获知成都家人的信息，也便于和港澳及台湾各地的友人保持联络，相互照应。思前顾后，真是一动不如一静。万般无奈，也只好再回印度大吉岭去吧！  一九五一年暮春，心印三个月大的时候，大干带着家小，离香港，又回到了印度。回到大吉岭，生活环境无大变化，大千依旧每天画画、作诗，过着平淡无聊的日子。

过了三五个月，大干又憋不住了。除了孤寂无聊之外，他更是不甘心这样穷混着虚度自己的大好年华。回想当年十八九岁拜在曾（熙、农髯）、李（瑞清、梅庵）两师门下，学书法，练绘画，夜以继日地刻苦用功三十多年，把中国千余年的一部美术发展史，从清、明上溯元、宋，更进探隋、唐、五代之堂奥，尽心尽力摹临历朝历代的名家杰作，练就了一身“集大成”的卓越功夫，正待纵笔发挥，全力创作，却为局势所迫，来到海外，屈居于印度大吉岭乡野之间，一筹莫展。他当时不过五十二三岁，正是年富力强，创作欲、企图心极端旺盛之际，焉能自囿于此，虚度大好时光？更不能让自己的后半生，平平庸庸地度过。

他决计克服万难，突围脱困，不想再在这些邻近国家或华人地区兜圈子了，索性远走天涯，找到一处完全陌生的新原野，远离尘世烦嚣，避免故土人情的无谓纷扰，让自己享有随意挥洒的自由空间，好好经营自己的后半生，开创出一个足可媲美，甚至超越自己前半生的大好天地来。

有了这一番新构想，静极思动的张大干十分振奋。他忆及在香港时曾听到友人谈起移民中南美洲的计划，当时他未特别注意，如今想来，移民南美也许正是他所企求的“新天地”吧。

他特地独自去了一趟香港，和几位好友切实讨论过一番，并搜集了一些有关中南美各国的资料。回到印度，经过慎重考虑，他选择了南美洲最南端的阿根廷。

计划既定，急性子的张大干恨不得马上就执行。但如此庞杂远程的大规模行动，必须具备两个不可或缺的条件：一是巨额的经费，一是充足的人力。

在大干看来，经费问题不难解决，他手上那支画笔有如印钞机器，随时可以换成现金备用。而且，必要的时候，还有他从成都带来的“富可敌国’，的中国古书画收藏品，可以脱手应急。

倒是人手问题，让他颇感棘手。想当年对日抗战期间，他远征西陲，到敦煌临摹石窟壁画，在那荒漠石洞中苦修三年，有两位夫人——二夫人黄凝素、三夫人杨宛君轮流随侍陪伴，照应他的生活起居；在工作上更有他的得意门生及子侄帮忙，还雇用了青海喇嘛作为帮手，从未感到人力不足之苦。如今远离故国，寄居海外，身边只有徐雯波一人，带着一个幼女、一个男婴，人手如此单薄，居家生活已经不易，哪里还有能力万里长征，到南半球安家立户！眼前的如此困境，使得在国内习惯于呼风唤雨的张大干，感到一筹莫展。

他原打算在阿根廷那边有了确切回应之后，再回香港去寻访是否有他的门生故旧也已到了港澳，或者在香港设帐收徒，看是否有人愿随同他到南美去拓荒立户。不料，一场天灾，让他提早搬回香港。

原来，那一年（一九五一年）夏天，大吉岭天气异常恶劣，狂风骤雨，来势惊人。七月里的一天午后，突然发生大地震，地动天摇，一块方形桌面一般大的巨石，从山顶砸落下来，坠压在大干住屋的门口。幸而有惊无险，一家四口平安无事。惊魂稍定，大干不愿再滞留大吉岭，遂举家迁回香港。

回港后不久，大干即出发去台湾，后来又去了日本，寻访门生故旧做远行帮手。此行在外逗留了三个多月，结果并不理想，只得又回香港。P7－9

关于这本书，想说的话太多，一时不知从何说起，暂且从“为什么要写这本书”开始吧。

张大千先生在海外单枪匹马奋斗三十多年，终于让中华传统艺术在欧美艺坛大放光彩。我写这本书，主要目的是要为大千先生艰苦奋斗的这段历程及成就，留下一些真实的记录。

我也许不是最合适的，或最有资格的为大千先生做这段记录的人。但先生辞世已三十年了，还没有一本比较翔实而周全的关于他这段事迹的书籍问世。今天，我已届九十高龄了，举目四望，海内外曾和大千先生有过交往，或曾在场目睹耳闻过他这段事迹的，几乎没有别人了，不趁我记忆尚未完全衰退，还能勉强执笔为文的时候着手，大千先生的这段事迹恐怕就永远湮没了。

大千先生寄迹海外三十多年，游踪遍及亚、欧、南北美洲各地。在西方各名城大都受邀举行过个展，不下百余次。他游踪如此之广，活动如此之多，生活如此之异彩纷呈，要想有一个人随时随地跟在他身边做记录，几乎是不可能的事；况且大千也不容许有人如此经常盯着他。（拥有这样的机会，经常跟在他身边的人是师母徐雯波，但师母不会做他的记录，何况师母也有不便在场的时候。）我跟在他身边的时间不多，但我有其他人所未必具备的有利条件：第一，我是一个在职而相当资深的新闻记者，记者的职业本能——强烈的好奇心与对人对事的观察力，比一般人要敏锐一些。大千先生一直是一位受大众关注的“新闻人物”，追随采访，本就是我的工作，他从不回避我，有时还会主动邀我参与或到场帮忙他的艺术活动。第二，当年我担任台北“中央日报”驻日本特派员，常驻东京，历时二十五六年，日本因为地理位置及人文环境等因素，被大千先生选定为进军西方艺坛的阵前基地，他计划以日本为垫脚石，逐步进军欧洲艺术中心的巴黎。及至登陆欧洲成功，日本又成为他经营欧洲版图的后援基地，这让我在日本得“地利”之便，可以就近观察他“进军”计划的执行及运作。多年观察和采访的积累，执笔写这本书时，不致茫然无头绪。

《张大千的后半生》这个书名是我取的。曾有朋友说这个书名太平凡，不够明确、响亮，但我考虑再三，深感这个书名最能适当表达大千先生这段人生经历的真实意义，遂仍保留了它。

人生在世，通常只有“一生”。所谓平平凡凡地过了一生，或轰轰烈烈地过了一生，无所谓前半生或后半生。偶或有之，多半是负面意义，如某些人少年得志，成年以后却无所成就，这些人就只有前半生而无后半生；另一些人早年怀才不遇，成年后才获得机会，以致大器晚成，这些人就只有后半生而无前半生。大千先生则是非常少见的既有前半生，又有后半生的不凡之人。大千二十来岁在画坛上已经出人头地，三十来岁已是名震大江南北的大画家，五十岁以前就已经功成名就了。一九四九年，他刚过半百之年，因为国内军政情势的剧变，他远走海外，去到一个完全陌生的世界。他不甘心坐享五十岁前成就的余荫，让自己一帆风顺地度过一生；他雄心万丈，决定重新奋斗，开辟他后半生的新天地。费尽心力、智慧，运用所拥有的一切资源，他有计划、有策略地进军西方艺坛，历经千辛万苦，终于完成了他为自己所营造的愿景，成就了一个比前半生毫不逊色，甚至更为出色的后半生。

在这本书里，我以十个章节，分别记述大千先生在海外的艺术活动及重要创作，也不厌其烦地记述他古书画藏品的聚集及流散，并提到他的亲情、他的交游，乃至他的感情生活等。所有这些记述，都是以他进军海外艺坛的艰辛努力以及光辉成就为主轴，我希望能够涵盖他海外生涯的全貌。

书稿杀青，对我来说，是一桩历史任务的完成。如释重负的轻松愉悦之情，难以言表。

最后，我要郑重表达对台北羲之堂总经理陈筱君女士的谢意。这本书，可以说是她“逼”出来的。十多年前，羲之堂曾出版了我的《五百年来一大千》，很受读者欢迎，我自己也很满意。之后筱君一再催促我，赶快执笔写大千“后半生”的精彩故事，她说那是我曾目睹，甚至部分参与过的真实历史，也是大家迫切希望知道的史实，我不能让大家失望。筱君逼我把书稿写出来，她自告奋勇地负责核稿及查证书内所提到的人名、地名及时间等。我鼓起余勇，书稿写出来了，其他的一切，筱君负责处理。我郑重告白，这本书如果没有筱君的逼促及协助，是不可能完成的。是为序。

一九九八年，黄天才撰写《五百年来一大千》一书面世后，在业界得到极大的反响。因此，出版续篇的构想一直酝酿着。像是一种承诺，心心念念一直想要完成的一件事。《张大千的后半生》如今付梓成书了，终能一偿夙愿，快慰感恩之情溢于言表。

话题性十足的张大千，是近现代中国美术史上的一部传奇。坊间成篇累牍的逸事传闻皆为老掉牙的二手信息，不足观矣。然而大千多姿多彩的一生，不论是他的尘世生活或是艺术生活，实在还有许许多多事迹有待我们去挖掘，而足以堪此大任者，非天公莫属。

天公与大千的情谊起始于大千先生离开大陆寄迹海外的时期，他是大千艺术成就最光辉灿烂的后半生中最直接的参与者。大千先生晚年定居台北摩耶精舍后，所有在日本的事务均由天公代为打理，交情非同一般；更难能可贵的是，由于他拥有新闻工作者最敏锐的视角，让我们可以随着从不同的面向，去品读大千先生画里画外的人生。

因为大千一生内涵太丰富了，能像天公一样和大千有深厚情谊，又能诉诸文字者可谓凤毛麟角。天公用翔实的文字记述他与大千长期交往的所见所闻，这些珍贵的第一手资料，再不记录下来，对大千艺术生活的探究则又流失了最权威的资料。但他满腹经纶与故事，可以叙述的事，绝对不仅止于这十篇文字所能道尽说完的。对一位大师的生活，我们有太多想知道的。成就面的背后又有多少不为人知的甘苦？听天公娓娓道来，相信可以认识一个不一样的大千。

我何其有幸一路和这样一位博学多闻的长者相处共事，有着如师如父般的情感。我向来喜欢读天公用他特有的叙事方式写的文章，如行云流水般流畅、生动，又能够在文章中切中要点、点题生动精妙。难能可贵的是，他用浅显易懂的语言方式去阐释他的所见所闻。若无丰厚的人生历练，不可能有这种见识及能耐。对我而言他是有“大智慧”的人，既亲近又熟悉，让人捧读再三不忍释手。

毕竟天公已届耄耋高龄，写书期间，常因健康原因进度时断时续，几经周折，个中的艰辛非笔墨所能形容；再加上天公求好心切，来来回回增删补正、推敲斟酌，一丝不苟，不难体认到他老人家的至情至性，让这个得之不易的成果显得更弥足珍贵。

本书将由合作伙伴“典藏艺术家庭”代理发行，简秀枝社长领军的专业团队，让后期制作更为顺畅。感谢刘惠贞女士引荐我结识了商务印书馆，也感谢所有不辞劳苦，奉献心力的亲朋好友们，是你们一起成就了这本书。

陈筱君