林京的《北京城百年影像记》一书，是继他的前两本专著《皇朝落日》、《寻觅旧京》后的第三部作品，书中述说历史事件、历史人物，反映的是清末到民国这段时间北京的建筑风貌、风景名胜、九坛八庙、九门内外等，在内容上三本书各有侧重，互为补璧。在《北京城百年影像记》中，我们得以通过摄影师的镜头穿越百年，领略帝都北京的风貌：紫禁城里空旷宁谧的外朝与深邃幽静的内廷，诉说着神秘的宫壶往事；三海浩渺碧波中倒映着琼岛与团城，长堤垂柳连缀着青松翠柏；帝都城垣，内外双环，虽饱经风蚀，却苍劲依然；还有敕建庙宇，御苑夏宫，历尽罹劫，风骨犹存……这些老照片生动复原出一幅老北京的“清明上河图”。书中将百余年来京城风貌一览无余，帝京群像、市井民俗、旧影风情皆娓娓道来。海量图像弥足珍贵，鲜活的文字将千年帝都之历史辙痕与昔日风貌完美地呈现。

林京的《北京城百年影像记》，是他系列老照片图文书之一，述说历史事件、历史人物，北京清末到民国这段时间的建筑风貌、亘古地胜，九坛八庙、市井民俗，帝都城垣，内外双环，敕建庙宇、御苑夏宫，在内容上四本书各有侧重，互为补璧。

序 郑欣淼

第一章 皇宫禁秘

第二章 亘古胜地

第三章 城垣内外

第四章 敕建庙宇

第五章 御苑夏宫

第六章 宫廷岁朝

第七章 旗装旖旎

第八章 钧乐天听

第九章 帝京众生

第十章 风情永在

后记

中国自古以来建邦，先取地理之形势。北京优越的地理条件是朱棣迁都、营建紫禁城的原因之一。北京地处华北平原北端，其西北部，穿越冀北山地可达蒙古草原；东北部通过辽西走廊可通到我国东北地区，成为联系中原和西北、东北的枢纽之地。正如《顺天府志》云：“燕环论海以为池，拥太行以为险，枕居庸而居中以制外，襟河济而举重以驭轻，东西贡道来万圈之朝宗，西北诸关壮九边之雉堞，万年强御，百世治安。”

《故宫遗录》描述北京：“虽天上之清都，海上之蓬瀛，尤不足以喻其境也。”北京景色优美，其周围有许多河流环绕。京西有汇聚玉泉水形成的湖泊名昆明湖，下流注长河到西直门外汇入城内而有金水河。西南郊有由桑干河、洋河和妫河汇合而成的永定河。东北郊有白河，其支流流经通州与通惠河为北运河，义与南运河相通，构成南北大运河，可转东南之泉，财货骈集。北京的气候是标准的温带大陆性季风气候，也是建都的不可少的因素。

北京依山带海，形势雄伟博大，甲于天下，自古被称为形胜之地。占人云：“天下山川形胜，雄伟壮丽，可为京师者，莫逾金陵，至若地势宽厚，关塞险固，总握中原之夷旷者，义莫过燕蓟。”

孙承泽对北京的地理位置与风水环境曾做过精衫的论述：“人行自西来，演迤而北，绵亘魏、晋、燕、赵之境，东而极于医佾无闾。重冈叠阜，鸾风峙而蛟龙走，所以拥护而围绕之者，不知其几千万里也。形势全，风气密，堪舆家所谓藏风聚气者，兹地实有之。其东一带则汪洋大海，稍北乃古碣石，稍南则九河既道所归宿之地，浴日月而浸乾坤，所以界之者义如此其直截而广大也。况居直北之地，上应天垣之紫微，其对面之案，以地势度之，则泰岱万山之宗正当其前也。夫天之象以北为极，则地之势亦当以北为极。易日：艮者东北之卦也，万物之所以成终而成始也。艮为山，水为地之津液，而委于海。天下万山皆成于北，天下万水皆宗于东。于此乎建都，是为万物所以成终成始之地，自古所未有也。”

“夫以北辰为天之枢，居微垣之中，而受众星之所向，则在乎南焉。今口京师居乎艮位，成始成终之地。介乎震坎之间，出乎震而劳乎坎，以受万物之所归。体乎北极之尊，向乎离明之光，使夫万方之广，亿兆之多，莫小面焉以相见。则凡舟车所至，人力所通者，无不在于照临之中。自古建都之地，上得天时，下得地势，中得人心，未有过此者也。朱文公熹曰：冀都天地间好个大风水。山脉从云中发来，前面黄河环绕。泰山耸左为龙，华山耸右为虎。嵩山为前案，淮南诸山为第二重案，江南五岭诸山为三重案。故古今建都之地皆莫过于冀都。”

如此形胜之地，正是我国古代都城设置的得天独厚的条件，其宗旨在于审慎周密地考察自然环境。顺应自然而臻于天时、地利、人和，诸吉成备，达到天人合一的至善境界。在北京的自然环境与历史条件相结合之下，才促成永乐帝朱棣由南京迁都北京，营建北京紫禁城宫殿。

P10-11

1826年，法国人尼埃普斯(Joseph Nicephore Niepce)拍摄了人类历史上第一张照片——《窗外的风景》(Window At Le Gras)。十三年后，1839年8月19日，法国科学院向全世界正式公布了由达盖尔(Louis Jacques Mande Daguerre)发明的“银版摄影法”。这一事件标志着对人类历史产生深远影响的伟大发明——摄影术的诞生。

其实，中国人与摄影术的渊源并不比西方人晚。早在两千多年前，中国的墨子就发现了摄影术必备的重要光学原理——“小孔成像”，并记录在《墨经》之中。就在“银版摄影法”公布五年后，法国人于勒·埃迪尔在1844年携带整套达盖尔摄影器材来到中国，拍摄了广州、澳门一带的风景照以及当时少数中国人的人像照，这是保存至今最早的中国照片。同年，一位名叫邹伯奇的中国人独立制作出了属于中国人的第一架相机——摄影器，并摄得“平远山水”一幅。可以说，于勒·埃迪尔与邹伯奇是揭开中国近代摄影史序幕的两位开创者。

故宫博物院现存清末以来各种材质的照片近四万张(件)，其拍摄时间最早可以上溯至19世纪60年代，所摄内容以清末民国人物、宫廷建筑、工厂学堂、故宫博物院院史为主。在为数众多的影像收藏中，众所周知的慈禧太后系列照片，总量在七百张以上；包括紫禁城、三海、西郊园林在内的大量宫殿园林照片，在很大程度上指导着今日对现存古建筑的保护与利用；19世纪80年代，清廷曾拍摄过一批参与筹建北洋海军的官弁人员组照；反映逊帝溥仪退位后“小朝廷”生活的历史照片及其日后寓居天津的生活掠影；还有民国时期在政治、文化、实业、教育、军事、外交等方面的知名人士旧照等等，均是故宫博物院在影像收藏方面的特色种类。

《北京城百年影像记》的作者林京是一位在故宫工作了近四十年的“老故宫”，紫禁城中每一处院落、每一座建筑都留下了他奔忙取景的身影。在许多图书、画册中，经常可以看到林京的作品。他拍摄的紫禁城题材照片主题鲜明、视角独特，且不局限于紫禁城这一方城池，像西苑三海、西郊园林、避暑山庄这些往日的皇家宫殿与园囿，都留下了他的足迹，很多著名历史风物的拍摄机位与视角都是他独创的。在拍摄之余，林京还将大量精力投入到对老照片的整理与研究、对故宫博物院藏清官旧影的整理与出版上，倾注了大量的心血。20世纪八九十年代，由林京等人翻拍的慈禧太后等清官人物的照片，第一次系统、清晰地向社会公开了这些著名人物的影像，在海内外引起强烈反响，掀起了一股老照片热潮。在研究方面，林京广泛搜求第一手资料，特别是寻访了包括溥杰、溥任、完颜爱兰等皇室成员在内的诸多历史的亲历者，与他们谈往事、话变迁，挖掘老照片背后的故事，并将其付诸绘声绘色的文字中去。四十年来，林京发表在报刊、图书上的文字以数十万计，对很多资料的收集与保存带有抢救性的意义，这是难能可贵的。

林京的《北京城百年影像记》一书，是继他的前两本专著《皇朝落日》、《寻觅旧京》后的第三部作品，书中述说历史事件、历史人物，反映的是清末到民国这段时间北京的建筑风貌、风景名胜、九坛八庙、九门内外等，在内容上三本书各有侧重，互为补璧。在《北京城百年影像记》中，我们得以通过摄影师的镜头穿越百年，领略帝都北京的风貌：紫禁城里空旷宁谧的外朝与深邃幽静的内廷，诉说着神秘的宫壶往事；三海浩渺碧波中倒映着琼岛与团城，长堤垂柳连缀着青松翠柏；帝都城垣，内外双环，虽饱经风蚀，却苍劲依然；还有敕建庙宇，御苑夏宫，历尽罹劫，风骨犹存……这些老照片生动复原出一幅老北京的“清明上河图”。书中将百余年来京城风貌一览无余，帝京群像、市井民俗、旧影风情皆娓娓道来。海量图像弥足珍贵，鲜活的文字将千年帝都之历史辙痕与昔日风貌完美地呈现。本书回味着京味儿文化，延续着文明的吉光片羽，承载着丰富的文化气息和厚重的历史底蕴。

“阅今千年峨天阊，地灵信比长安长。”乾隆皇帝曾这样形容帝都北京。希望这本《北京城百年影像记》能够将三千年城郭营建、八百六十年都城缔造的壮美故事，还有那些宫规民俗、京华众生、市肆街衢真实地展现给世人，它们沧桑阅尽却雄浑依然。

郑欣鼎

二○一五年十二月

我出生在一个家教甚严的归侨之家，少年生活可谓是在鸡毛掸子下度过的。平常除了上学外，还要练小提琴、学素描绘画、学俄语等，父亲教我怎样待人接物，希望我未来出人头地，但自己都不喜欢。“文革”一来，什么都不用学了，我反倒是解放了。邻居家有部老相机，有时会借来一起玩，自己还动手做了个曝光箱，晚上把小屋的门窗堵上，尝试冲印照片。当看到从显影液中渐渐现出刚拍摄的影像时，兴奋中颇有点成就感。

20世纪60年代，当我第一次登上景山万春亭时，撞进眼帘，砸进心中的景致让我惊呆了。只见方方正正神秘的皇宫紫禁城，旁边皇家御苑中南海、北海，东西南北的城门楼、箭楼耸立云霄，街道正直，一簇簇绿树中掩映着一条条屋脊。我觉得北京太美、太神秘了。万春亭的位置正在北京城的中轴线上，长辈指给我看：南方正中是永定门、五牌楼、正阳桥、正阳门、中华门、天安门、端门、午门、太和门、太和殿、中和殿、保和殿、乾清官、交泰殿、坤宁宫、坤宁门、钦安殿、顺贞门、神武门、北上门，到了绮望楼，就在脚下。再看万春亭的北坡下正中：寿皇门、寿皇殿、景山北墙外左右雁翅楼中同夹着地安门内大街、地安门、地安门大石桥、鼓楼、钟楼。这样一条南北笔直的线，丝毫不显呆板，只觉得它通达宏伟。万春亭脚下右边是西苑三海，湖水澄碧，楼台倒影。紫禁城内金光闪闪的宫殿与蓝天白云相映，成为一幅最美妙的天然图画。再极目城外，东南平远，一望无际；西北山麓起伏，像一锦屏，让人流连忘返。回家路上经过西直门城楼，进了瓮城，出箭楼，就到了西直门外的北展。在城门洞靠墙的石头架上依旧放着那个古色斑斑的大门栓。西直门外道南有一家饽饽铺，是老字号，各样满汉饽饽俱全，以“薄脆”和“破边缸炉”最著名。高梁桥旁的老式客店，白粉墙上描着大字“四合老店、安寓客商”。还有院子很大、有很多拴马桩和马槽的大车店，北边就是村子和菜地。

年轻时，常结伴骑车到西山一带去玩，每当登上香山鬼见愁，颐和园昆明湖、玉泉山、北京城诸胜尽收眼底。眺望远方，一座锦绣城池非常清晰，心潮澎湃，浮想联翩，想起明人李时敏《北京赋》中对于永乐建造北京的赞美句子：“建不拔之丕址，拓万雉之金城。引天泉于西阜，环汤池而镜清。九衢百廛之通达，连甍邃宇之纵横……”大的景物已观之不尽，更有趣的是，有些人家正在庭院里吃晚饭，那是初秋金风送爽的天气，想到晚饭中可能有这个季节北京照例新上市的烧羊肉，过油一炸，夹上烫手热的芝麻酱烧饼，喝碗绿豆汤，多么美呀！多愿京城风情永驻。

由于时代的特殊机缘，高中毕业后的我有幸来到了故宫博物院。图书馆是我最初的工作岗位，那里收藏的大量晚清皇家旧照深深地吸引了我，从此，我开始了对这些尘封影像的潜心研究和解读。我时常向身边朱家溍、刘北汜、单士元等渊博的老先生学习，向溥杰、溥任、完颜爱兰等清皇室旧人请益，并对摄影兴趣更浓。当时，我花了全部积蓄，又借了点互助金，买了一部二手佳能相机，在图书馆东耳房设了个暗房，从院里调了一台放大机，便开始了真正意义上的摄影生涯。由于这方面的特长，后来我调至紫禁城出版社工作，更是如鱼得水。当年我们一道努力出版的几本故宫珍藏老照片集曾轰动一时，在全国掀起了一股老照片的热潮，我在这圈里也算是小有作为了。

我在故宫行走近四十年，几乎走遍、拍遍了紫禁城的每一个角落。宏伟宫殿建筑群里的阴晴雨雪，晨钟暮鼓下的红墙黄瓦，夹带着历史的厚重气息、扭曲的风韵、摇曳的叹息。这一切，让人情不自禁地去窥秘、探索、考证、揭示……人生似梦，梦如人生；雪泥鸿爪，雁过留痕。在故宫工作四十年来，我为数十种图录、书刊拍摄封面，配图更超过数千幅，发表在报刊、图书上近百篇研究、考证及纪实文章，出版图书著作十余本。

清末民初的摄影技艺在封建文化和西洋文化夹缝中生存发展，它们的形式和内容带有特定历史时期留下的痕迹，艺术水平也良莠不齐。但跨越漫长的一个世纪，这批留存于世的影像，毋庸置疑，成为宝贵的文化遗产。它们是今天的我们探究摄影史、清史和民国史真实、生动、直观的不可替代的珍贵史料。《皇朝落日》、《寻觅旧京》、《北京城百年影像记》将我大半生的考证研究成果融入其中，以飨读者。它们是我数十年来工作的结晶和总结，更是我向同道的汇报。映照昔日皇朝，借图说话；近代世事沧桑，以史为鉴。让沉默的影像，告诉你历史的真实。

这本《北京城百年影像记》的出版是向京城营建三千年、都城缔造八百六十年、紫禁城兴建六百年、故宫博物院建院九十周年的献礼。特别感谢原文化部副部长、故宫博物院院长郑欣淼先生为本书作序，故宫出版社编辑王志伟先生殚竭尽职的编辑工作，并撰写《风情永在》一章，以及提供了弥足珍贵的历史照片。本书在撰写过程中参考了苑洪琪先生、颜仪民先生等专家学者的相关文章，在此一并表示谢忱与敬意。

今年是我的本命年，在我退休之前更要感谢这个伟大的时代，使我青年时的梦想成真，感谢故宫博物院和故宫人的包容和厚爱，故宫与故宫人给了我成长的独特环境、难得机遇和一片我所钟爱一生的研究领域。帝京遗迹，岁月沧桑，今日所见，远非原貌。体现着国都的包容性和博大精深。时光流转，洗尽铅华，湖水如镜，映照着历史的微澜……愿这本承载着丰富文化气息的《北京城百年影像记》能够从清朝末期上至皇室，下至平民百姓等各阶层的生活状态，通过这些生动、丰富的历史瞬间，勾勒出了一幅幅社会风情众生相，将老北京的历史风貌传播给今天与明天的读者。同时，为研究帝京的皇宫禁秘、城垣门阙、宫廷御苑、敕建庙宇、京剧沿革、市井民俗的朋友们提供真实可靠、弥足珍贵的形象史料，使历史的瞬间永久留在世人的记忆中。

林京

2015年12月于紫禁城南十三排