谢春池、刘岸主编的《厦门文学60年作品选》包含了《惩罚》、《心事》、《镇海石和瞄准点》、《卖报歌》、《李电火》、《“黑市”上的女人》、《落花时节》、《小树》、《水拍浮桥》等文章，通过本书，读者可以领略《厦门文学》的个性和风采，地域、时代、精神一一这是《厦门文学》办刊六十年所追求所体现的特色，其中的精品，是当代文学的典型文本，其价值弥足珍贵。

《厦门文学》创刊于1951年，至201 1年，已六十周年。一个文学刊物能够坚持六十年，实属不易。其艰难的历程留给后人什么宝贵的精神财富?当这一部《(厦门文学)60年作品选》呈献在读者面前时，或许，它才给出令人欣慰的答案。

谢春池、刘岸主编的《厦门文学60年作品选》，上册即小说卷，共收录小说作品79篇，毫不夸张地说。从这跨度60年的小说中，读者可以看到1949年之后中国当代小说的历史进程。虽然《厦门文学》的小说整体未能达到当代小说的艺术高度。但也从一个侧面印证了文学春天归来的生机勃勃的景象。下册为散文卷、诗歌卷和评论卷，共收录散文85篇、诗歌118首(组)、评论47篇。从这三卷中，读者可以领略《厦门文学》的个性和风采，地域、时代、精神一一这是《厦门文学》办刊六十年所追求所体现的特色，其中的精品，是当代文学的典型文本，其价值弥足珍贵。

本书每一卷末尾，附上六十年作品要目，以飨读者。

地域性文学性精神性／谢春池

《厦门文学》创刊60年回顾

小说卷

惩罚／库伦(1952年3月)

心事／王尚政(1953年5月)

镇海石和瞄准点／朱苏进(1974年10月)

卖报歌／线明(1978年4月)

李电火／徐金镛(1979年5月)

“黑市”上的女人／吴铧(1980年2月)

落花时节／李海音(1985年12月，双月刊)

小树／唐敏(1986年5月)

水拍浮桥／黄瀚(1986年7月)

祝君好运／何继青(1989年5月)

晨昏星／了因(1989年7月)

虚锁／宋树根(1989年7月)

阳 光／许谋清(1989年1112月)

冰顶／杨少衡(1990年1月)

发生在夏季／林丹娅(1990年7月)

醉鼓／刘泽林(1990年8月)

共同的故乡／赖妙宽(1991年2月)

描眉／刘增新(1991年6月)

寻找陨石／刁斗(1991年6月)

续弦／海迪(1991年8月)

本家／在家(1991年10月)

野火／陆昭环(1992年1月)

枪手／陶纯(1992年1月)

湖泊／石钟山(1992年3月)

药神／惠国(1992年4月)

霍童城／北村(1992年4月)

台风/泓莹(1992年6月)

热土／沙特(1992年9月)

昨夜西风/翔宇(1993年1月)

魏汉三／何也(1993年4月)

北京不是我的家／康洪伟(1993年5月)

风水／何葆国(1993年8月)

黄昏／青禾(1994年1月)

白蝶／王兆新(1994年9月)

与爱情无关／俞帆(1994年11月)

鼓浪屿纪事／阎欣宁(1994年12月)

杂技／詹政伟(1994年12月)

迷途／吴尔芬(1995年2月)

秋了／庐弓(1995年4月)

梦觉／李弘(1995年8月)

传说之死／张守君(1996年1月)

佚脱者／刘岸(1997年8月)

探病／李国文(1998年11月)

治疗死亡／黄梵(1999年2月)

幽灵刺客／华依狄(1999年9月)

我的生活无可奉告／北北(2000年1月)

鼻子／张力(2000年4月)

民间婚事／关仁山(2000年5月)

生活如此美好／徐则臣(2002年10月)

风过白朗／李西闽(2003年1月)

睡在我上铺的兄弟／南宋(2003年2月)

你是公元前的熟人／须一瓜(2003年9月)

夏日里传说中的苦难像阵风/粲然(2003年9月)

蔡老师／秦巴子(2003年10月)

幸运52／王伟伟(2003年12月)

欲望高速路／镕畅(2004年4—5月)

心中的蝙蝠／王涛(2004年6月)

吉娜的浴室／斯妤(2004年7月)

I懂音乐的狗／邱华栋(2004年7月)

鼠灾／冉正万(2004年10月)

石头曾呆／王华(2004年11月)

生理性周期／痴儿猫(2004年11月)

你不要告诉他/童仝(2005年3月)

那里有条美丽的河／海飞(2005年4月)

听见空气说话的人／徐东(2005年7月)

小熊维尼／马拉(2005年10月)

魇鼠／王十月(2005年12月)

蛇／王棵(2006年1月)

味道／舟卉(2006年2—3月)

迟到的火车／梁弓(2006年6月)

那月光，那女人／叶耳(2006年8月)

悬铃木／江少宾(2006年11月)

天堂／卫鸦(2007年4月)

我爱西桥／曾楚桥(2007年10月)

花朵在空气中穿行／刘芬(2010年1月)

一块瓷砖／高和(2010年3月)

梅雪／李秋沅(2010年8月)

戴帽子的杉树／冯积岐(2010年12月)

哑巴作证的故事／吴越(2011年4月)

六十年小说(剧本)作品要目

黄老板摇着肥胖的身子，匆匆地跑进店来，气喘未定，就把许经理拖进会客室去。这个会客室设在后边一个比较偏静的地方，布置很幽雅，有几分神秘，一般的人不能进去。

这一天，黄老板正因为一大批漏税的货物被查了出来而急得像热锅里的蚂蚁，他足足花了半天工夫才把那一个税务员的情况查出来。自己盘算一下：林科长是老同乡，应酬一下就可以过关；只要这个税务员也通融一下，不把事情往局长那边报告，事情就好办了。要不然补税加上处罚，一共就要9000多万元，那才不是开玩笑。

“那个税务员叫作姜振华，外地人，只有二十几岁，听说原来是在部队的，打仗打伤了才转业，派在税局工作。在税局是供给制的，每月剩下的没有几万元可拿，我想……”黄老板瞪一下狐狸似的眼睛，满自信地说：“钱哪一个不要呢？他们这些人革命呀革命呀的，两餐干饭豆腐汤，钞票恐怕还是要的。”

“你等一等到税局去请林科长晚上来一下，顺便到金记找碰兄拿2000万元现款来。”

“你是想……”许经理怀疑地问着。

“你先别管，我有把握，事情做下去你就知道。”黄老板截断他的话，抬起屁股，两人一起出了会客室。刚走到店门口，远远地林科长跟那个税务员走上来了，黄老板一看就知道是要上他店来的，转回来交代许经理说：

“你看，他们来了，等下我把林科长请进会客室，那个税务员在外边你要好好招呼，如果也给他跟进会客室，我跟林科长就不好讲话了。”

话刚说完，林科长和姜振华已走上来了。黄老板站在店门口弯腰作揖，表示欢迎，一对狐狸眼睛笑成一条缝：

“欢迎，欢迎林科长、姜同志，刚要到局里去拜访，真对不起，倒让你们来了，真对不起，真对不起。”黄老板致好欢迎词，把他们请进店铺，马上就送烟送茶，接着就说：

“我真该死，年纪一多了就越来越糊涂，那些货本来早就该补税的，可是一拖，嘻嘻……前天还交代他……”黄老板指了站在柜台边的店员邱志强，同时给邱志强作个鬼脸：“交代他去补税，他也忘记了，想不到多拖两天，就过期了，真该死，真该死。”说完，他深深地叹了一口气，好像无限懊悔。

“老黄，”林科长说：“我看你还是在用解放前那一套做生意的方法吧，准备假如给查到了也不过花钱应酬一通？解放后不同啦，如果还是那样想，那你要吃亏的。”

“不敢，不敢。”林科长的话正打中了黄老板的要害，他赶紧接下去：“我绝对拥护人民政府，解放后的生意虽然难做，但……嘻嘻，我，我绝对拥护政府，对别人我会说假话，对你，老同乡……嘻嘻，是吧？”他说得口涎飞舞，双眉跳动。停了一下，装作一副乞怜的态度说：

“生意难做，一天收不到三万五万元，又偏偏碰到这样的事情，林科长，还得请你帮帮忙啦！”他又小心翼翼地附在林科长耳边讲：“请到后面坐谈吧。”他准备把林请进会客室。

“不用了，有话我们就在这边谈。我们税务员姜同志已把你的事情对我报告过了。”林科长说：“我们是同乡，是吗？可以说是老朋友啦，但是同乡归同乡，公事归公事……”黄老板听得心一直跳，身子有点发抖，猪肝脸孔也变色了。再听下去，林科长说：

“你是第一次漏税给抓到的，勉强可以原谅，就准你照章补税，不加处罚，如果再来一次，那情况就不一样了。”黄老板如获大赦，高兴得几乎跳起来：“谢谢你，谢谢你，林科长、姜同志，包涵，包涵，你们共产党真好，真会体谅我们，我一定补，一定补，马上就补。”

“不过，公事还是要办的。”林科长说：“先写个呈文保证以后不再偷漏税，还得在报上登个悔过书，等局长批准了，才办补税手续。”

“是是是是，是是是是！遵办，遵办！”黄老板又是嬉皮笑脸地弯腰作揖，说完话，林科长跟姜振华就走了。P3－4

引子

一个地方的文学，是由这个地方的一代代作家薪火相传辛勤劳动发展起来的，他们的作品，无论成为经典或终被淹没，都以各自的风貌，构成其地域文学的总体景观，一起丰富了这个地方的精神世界。

同样是这个道理。

一个地方的文学刊物，是由这个刊物的一代代编辑前赴后继不停耕耘而办下去的，每一期饱含编辑心血的刊物问世，无论是引人瞩目或未有反响，都一同书写阳光与风雨交替的历史，使这个地方的文化平添几分亮色。

创刊60年的《厦门文学》正是走过这样的道路，因而，它值得我们纪念、缅怀、回顾、总结，并将其定格在特区城市的历史镜头里。

《厦门文学》的历史与沿革简述

那是一个新时代的肇始。上世纪50年代初期，这个新生国家，一派百废待兴的气象，文化以及文学也期待着迅速地蓬勃起来。在这样的历史背景下，全国各地纷纷创办文艺刊物，《厦门文艺》即后来的《厦门文学》也应运而生。

1951年2月12日，由厦门市文学艺术界联合会主办的《厦门文艺》创刊号在《厦门日报》（对开）诞生。这可视为解放之后厦门文艺（文学）新的事业书写的第一页，具有历史性的重大意义。

在报纸上办文学刊物，是1949年之前中国文坛与中国报界合作的最佳方式和优良传统。这个做法既改变了文学缺乏园地的局面，又弥补了新闻纸副刊单薄的遗憾，为读者所喜爱，实为双赢之举。而新生的《厦门文艺》欲迅速登台亮相，以报纸版形式在《厦门日报》创办可谓是一条捷径。

在《厦门日报》办刊的《厦门文艺》为双周刊，共出刊45期，至1953年6月，双方合作告一段落。7月，《厦门文艺》改为杂志版刊行，为32开本，从第46期开始刊行，每期28个页码，不定期。我查资料，这一年共出版6期（即第46期至第51期），1954年出版第52期，标为1月号，我未找到第53期，何时停刊未能确定。据陈照寰回忆．1956年他调入市文联工作，并未见到这本杂志。1959年8月，《厦门文艺》以报纸版形式复刊，二度寄于《厦门日报》，与创刊时一样，时间不长。整个60年代，《厦门文艺》及相关资料迄今未见．似乎成一个空白。

1966年“文革”爆发，全国各类刊物无一幸免皆被“砸烂”，两三年后，各省市地县开始编印刊物《工农兵文艺》。1972年，大概在2月份，厦门市革委会政治处文化组也编印了《工农兵文艺》第1期。当时各地《工农兵文艺》有16开本，也有32开本，厦门的《工农兵文艺》为32开本。出刊第2期时，《工农兵文艺》改刊名，恢复《厦门文艺》，此间及其后，各地的《工农兵文艺》也纷纷改刊名为《××文艺》。1972年，《厦门文艺》编印至第6期，这一年共出了6期，似可算双月刊，页码多少则每期不同。从1973年至1978年．则为不定期出版。

有一种观点认为：这一时期的《厦门文艺》不应算是《厦门文学》的前身，理由是其非市文联所编。实际是：十年动乱中，市文联这个单位已不复存在，而市文化局也实亡名不存。而从刊物的文脉探寻，无论是编辑班子的更替继任，或是作者队伍的培育后续，都必然地和1972年出版的那一期《工农兵文艺》承接起来。

刊物属于什么类型，是由其办刊方针以及所刊发的作品所决定。《厦门文艺》自1951年创

……

在全国文学期刊中，《厦门文学》有几个堪称为“最”或“第一”，在闽省则更多了。

1978年1月，时称《厦门文艺》的这本刊物，于复刊后的第2l期，推出诗歌专号，这是全国最早的诗歌专号之一。4月，于第22期，推出小说散文专号，这是全国最早的小说散文专号。

1980年2月，《厦门文艺》（杂志版，增刊，1980年第1期）发表林兴宅的评论《对“政治标准第一，艺术标准第二”的质疑》，这是全国第一位对以“政治标准第一”衡量文艺作品的质疑。

1995年lO月，《厦门文学》推出厦门知青文学作品专号，这是全国文学期刊推出的第一个知青文学专号。

2005年8月，《厦门文学》推出纪念抗战胜利60周年专号，这是当年全国文学期刊唯一的抗战胜利专号。

同年9月，《厦门文学》推出厦门大学专号，这是迄今为止全国文学期刊仅有的以一个大学为整期内容的专号。

2008年5月，《厦门文学》推出纪念厦门沦陷70周年专号，这是迄今为止全国文学期刊仅有的以一个城市抗战为内容的专号。

当然，《厦门文学》在全国产生最大影响的则是1995年至1998年举办的走向新世纪中国诗歌大展；而又以1997年10月的“大展专号”引起中国文坛的瞩目与好评。

至于《厦门文学》对于福建文坛的贡献，那就更多了，推出“闽海评论界”与“百年福建文学”两个栏目，对于本省文学发展的推动力，是显而易见的。另有，提出两个概念或命名，即：“闽南作家群”与“闽南诗群”，并以此推出一批闽南作家与诗人；1990年6月，推出本省的第一本福建作家散文专号；2008年7月，推出本省的第一本福建诗人专号。

而倡导“红土地·蓝海洋文学”并在21年（1990－－2011年）举办十三届文学笔会，这在本省，甚至在全国，都是罕见的。

《厦门文学》创刊60年，以其实践证明了这个刊物，不仅展现了独特的地域性，更包涵丰富的文学性、感人的精神性。有此三个特征，这本名声并不显赫的文学刊物，就可以立于人世，留给历史。

2012年12月至2013年1月于见山居