本研究接受了先行者各种研究的刺激和启迪，以涅槃和弥勒图像为基轴，试图运用图像解释学的方法，探索佛教美术从印度到中亚的传播及变化。涅槃和弥勒，乍一看两种意义不同的主题相组合也许给人一种奇怪的感觉，但以这两者为基轴是有原因的。因为生死——涅槃的问题是佛教的中心思想，涅檗和弥勒的图像与此关系深厚。以佛教的根本概念涅槃为基础，以与其相关的“死”与“生(再生)”相联系的图像为主题，从结构上窥探佛教美术横跨印度、中亚的传播和发展变化的真实面貌。

序论 本研究的目的和方法

 一 如何理解佛教美术的多样性

 二 本研究的图像解释学方法

 三 本研究的构成

第一部 印度的搴堵波信仰与涅槃美术

 第一章 窣堵波的象征及其装饰原理——窣堵波造型所表现的“死”与“生”的象征

一 引言

二 窣堵波与圣树支提

三 窣堵波与柱、宇宙轴

四 窣堵波与胎、卵、壶

五 窣堵波与祠堂、天宫、乐园

六 窣堵波的装饰原理

 (一)水

 (二)植物

 (三)动物

 (四)众神

 (五)女神与密荼那

七 窣堵波、涅檗的双重性

 第二章 南印度阿玛拉瓦蒂的涅槃故事图——“释迦最后之旅”的故事图

一 引言

二 故事图六个场面的解释

 (一)第一场面“多子圣树”

 (二)第二场面“遮婆罗圣树”

 (三)第三场面“大林的鸠陀伽罗讲堂”

 (四)第四个场面“象之凝望”

 (五)第五场面“释迦休憩与河流奇迹”

 (六)第六场面“般涅槃”

三 故事图的特征

四 故事图的制作年代和位置确定

 [附论]阿玛拉瓦蒂出土的八角柱浮雕葬礼故事图

 第三章 犍陀罗涅槃图的解读——“释迦之死”故事图的出现

一 引言

二 侧卧的释迦

三 世俗的人们(末罗族)

四 诸神(魔王及女儿、梵天和帝释天、执金刚神、树神、城的女神、颂赞之神)

五 比丘(悲泪比丘、阿难和阿那律、优波摩那、须跋、大迦叶)

六结语

 第四章 印度涅槃美术的变迁——涅槃的象征性与故事性的矛盾

一 早期佛教美术中的涅槃美术

 (一)涅槃图的禁忌

 (二)舍利故事图

二 犍陀罗的涅槃故事图

 (一)涅槃(“涅槃”)

 (二)葬礼(“遗体缠布”“入殓”“送葬”“荼毗”)

 (三)舍利(“舍利入城”“守护、礼拜舍利”“舍利争夺战”“分舍利”“搬运舍利”“起塔”)

 (四)涅槃故事图的特征

三 印度涅槃图的发展

 (一)贵霜朝的秣菟罗

 (二)笈多朝的秣菟罗和萨尔纳特

 (三)涅槃大像——拘尸那揭罗与阿旃陀

 (四)波罗朝

四 结语

第二部 印度尊像的两个系列与弥勒菩萨图像

 第一章 古代印度的梵天、帝释天图像——圣者、行者的形象和王者、战士的形象

一 引言

二 梵天和帝释天的神格

三 梵天的图像

 (一)梵天图像的形成

 (二)梵天图像的发展

四 帝释天的图像

 (一)帝释天图像的形成

 (二)帝释天图像的发展

五 结语

 第二章 犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨图像——释迦菩萨、弥勒菩萨、观音菩萨

一 引言

二 犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨的图像分类

三 犍陀罗菩萨像的图像与尊格——释迦、弥勒、观音

 第三章 犍陀罗的弥勒菩萨图像——围绕梵天、婆罗门行者图像的混淆

一 犍陀罗弥勒菩萨诸特征

二 犍陀罗弥勒菩萨的图像学

三 结语

[附论一]关于犍陀罗的弥勒佛造像

[附论二]关于犍陀罗、迦毕试“兜率天上的弥勒菩萨”图像研究

 第四章 犍陀罗的半跏思惟图像——半跏思惟像的出现及与观音菩萨的联系

一 引言

二 佛传图中的半跏思惟像

三 大神变图中的半跏思惟像

四 佛三尊像中的半跏思惟像

五 单体的半跏思惟像

六 结语

 第五章 印度弥勒图像的变迁——弥勒菩萨与观音菩萨的图像转换

一 引言

二 贵霜朝的弥勒菩萨像

 (一)犍陀罗

 (二)秣菟罗

三 笈多朝、后笈多朝的弥勒菩萨像

 (一)萨尔纳特

 (二)西印度石窟(阿旃陀、卡乃里、纳西克、卡洛拉)

四 波罗朝的弥勒菩萨像

五 结语

第三部 中亚弥勒和涅槃的图像学

 第一章 弥勒与大佛——象征理想世界的弥勒大佛

一 大佛与印度、中亚、中国

二 弥勒经典与弥勒的身高

三 陀历的弥勒大佛

 第二章 克孜尔第一期券顶窟壁画——禅定僧、山岳构图、弥勒菩萨的图像构成

一 引言

二 第一期券顶窟壁画

 (一)第77窟(雕像窟)

 (二)第118窟(海马窟)

 (三)第212窟(航海者窟)

 (四)第92窟(雌猿窟)

三 禅定僧与自然景观的图象

四 禅定僧、山岳构图的模式“帝释窟禅定”

五 山岳表现的特征及由来

六 须弥山与洞窟

七 禅定僧、山岳构图与弥勒信仰

八 “兜率天上的弥勒菩萨”图像

九 结语

 第三章 克孜尔石窟的涅檠美术——犍陀罗涅槃图的继承、演变和发展

一 克孜尔石窟的涅槃美术概观

二 正方形穹窿顶窟的涅槃图

 (一)佛传中的涅槃

 (二)涅槃图的独立

三 大像窟的涅槃图——涅槃空间的形成

四 中心柱窟的涅槃图像构成

 (一)“涅槃”

 (二)“荼毗”

 (三)“分舍利”

 (四)从“阿阇世王故事”到“第一结集”

 (五)“涅槃”与“兜率天上的弥勒菩萨”的组合

五 结语

 第四章 中亚涅槃图的图像学考察——哀悼姿态与女神信仰

一 西北印度的晚期涅槃图

二 巴米扬和敦煌隋代的涅槃图

三 哀悼的姿态

四 彭吉肯特的“哀悼之图”

五 中亚的涅槃图及其背景

 第五章 巴米扬石窟顶部壁画的图像构成——弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图

一 引言

二 西大佛的佛龛顶部壁画——弥勒菩萨的兜率天世界

三 坐佛龛和祠堂窟的图像构成——弥勒菩萨与千佛

四 弥勒菩萨的图像

五 弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图

六 弥勒菩萨与涅槃图的组合

结论

后记

Contents and Summary in English

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