选编者从《小小说选刊》、《微型世界》、《小说界》等众多报刊中精心选编，收入王蒙、半淑敏、龙应台、沈石溪、鲁西西、赵明宇等100余位作者的微型小说佳作。作品紧贴急剧变动中的社会生活，挖掘人性中的温暖因子，让我们在精短的故事中，既触摸到新世纪中国的脉动，也能感应各色人物灵魂的奏鸣。

痴情的女读者囚爱生恨，杀死了情人的妻子，却发现自己迷恋的文字全部出自情敌的笔下(鲁西西《疯狂的爱》)；五颗神秘的药丸让人获得成功而丧失爱，五颗解药让人回归爱与关怀，这些“神药”其实只是普通的维生素片(唐汶《五颗维生素》)；真正的手艺不在手上，而在对人心的洞察(安昌河《高手师傅>)；楼上飘下衣服，小男孩成了一位老人生命终结时“天上飘下来的礼物”(孙道荣《天上飘下来的礼物》)；女人为爱下厨，男人却因为她身上的葱花味而离去(积雪单《葱花味女人》)……

要警惕微型小说文学性的缺失(代序)

翻浆的心

尴尬风流2008号

定做

调笑令

上梁

老郭的生日

枪神

开始就是结束

感谢贪官

如果生活中没有马明

贫困却不潦倒的风度

县长欠我一支烟

垃圾山上的风筝

砸你家玻璃

天才

万能

太阳出来喜洋洋

失衡

日记

十七岁

这条河也留不住你吗

台球张

青涩香蕉

准天才的沉没

小雯的扫帚会唱歌

回家

谁也没想到

小米

纪念白求恩

谁让你说实话的

感动

公鸡进城

一棵树的风花雪月

抉择

面子

真没劲儿

蟹领导

隐婚丽人

“局长”该判给谁?

底牌

一封未发出的表扬信

尊重

两盏灯

一只苍蝇的社会关系

老汉

安若素

无处安放的花瓶

我的光明你的眼

寒风里的拥抱

北风吹

植树节日记

俺想换个身份证

小名就叫“干部鱼”

南方的辣椒树

小城名脸

人生苦难进城始

讲苦

鉴宝

我们一样爱他们

局长去哪儿了

靳海梅

寻找最有价值的位置

梦里有你

杀狗

葱花味女人

尹紫的画

代价

一堆铁疙瘩

情感游戏

一艘有瑕疵的小船

不能忘的约定

电话里的蓝草莓茶

女人四十五

北大女生初次表白实录

疯狂的爱

都是人才

初恋情人

我想要你眼里的悲伤

王者的逃逸

一个女人的放下

愤怒

自杀未遂

本家

检举张三

王小孬的幸福一天

假戏真做后

五颗维生素

高手师傅

多发一个月工资给你

全村第

义畜二题

劫

天上飘下来的礼物

能不能再次拥抱

捅啥别捅燕子窝

那还是俺家的哩

茅坑捞证

最爱你的时候

吾儿你好

快递工老易

爱的小星星

一块砖等于多少钱

做狗的选择

爱情不记账

一块榆木疙瘩

明天的太阳

换新

离婚

寻找浪漫

多年以后

羊的样子

叔叔我想录个像

玩忽职守

智者的思维

作案工具

闲花落地听无声

神秘的符号

看门

明天

老婆同性恋

麻婶和两只母鸡

老婆今天很特别

看戏

“老师，我爱你”

紧急离婚

老师的作业

用生命送礼

发财咋就这样容易呢

小偷怎样变成了老偷

锁

非凡女友

牛主任审稿

命犯桃花

羊吃什么

农妇的麦子

线团

剽牛

逃

流星雨飞越伊泽尔河

翻浆的心

毕淑敏

那年，我“五一”放假回家，搭了一辆地方上运送旧轮胎的货车，颠簸了一天，夜幕降临才进入离家百来里的戈壁。正是春天，道路翻浆。

突然，在无边的沉寂当中，立起一根土柱，遮挡了银色的车灯。

“你找死吗？你！你个兔崽子！”司机破口大骂。

我这才看清是个青年，穿着一件黄色旧大衣，拎着一个系着棕绳的袋子。

“我不是找死，我要搭车，我得回家。”

“你没长眼睛吗？驾驶室里已经有人了，哪有你的地方！”司机愤愤地说。

“我没想坐驾驶室，我蹲车厢里就行。”

司机还是说：“不带！这样的天，你蹲车厢里，会生生冻死！”说着，踩住油门，准备闪过他往前开。

那个人抱住车灯说：“就在那儿……我母亲病了……我到场部好不容易借到点小米……我母亲想吃……”

“让他上车吧。”我有些同情地说。

他立即抱着口袋往车厢里爬，“谢谢谢……谢……”最后一个“谢”字已是从轮胎缝隙里发出来的。

夜风在车窗外凄厉地呜叫。司机说：“我有一个同事，是个很棒的师傅。一天，他的车突然消失了，很长时间没有踪影。后来才知道，原来是有个青年化装成一个可怜的人，拦了他的车，上车以后把他杀死，甩在沙漠里，自己把车开跑了。从此我们司机绝不敢让不认识的人特别是年轻人上车。你是我的老乡，说了话我才破例的。”

我心里一沉，找到司机身后小窗的一个小洞，屏住气向里窥探。

朦胧的月色中，那个青年如一团肮脏的雾，抱着头，龟缩在起伏的轮胎里。每一次颠簸，他都被橡胶轮胎击打得嘭嘭作响。

“他好像有点冷，别的就看不出什么。”我说。

“再仔细瞅瞅。我好像觉得他要干什么。”

这一次，我看到青年敏捷地跳到两个大轮胎之间，手脚麻利地搬动着我的提包。那里装着我带给父母的礼物。“哎呀，他偷我东西呢！”

司机很冷静地说：“怎么样？我说得不错吧。”“然后会怎么样呢？”我带着哭音说。“你也别难过。我有个法子试一试。”只见他狠踩油门，车就像被横刺了一刀的烈马，疯狂地弹射出去。我顺着小洞看去，那人仿佛被冻僵了，弓着腰抱着头，企图凭借冰冷的橡胶御寒。我的提包虽已被挪了地方，但依旧完整。

我把所见同司机讲了，他笑了，说：“这就对了。他偷了东西，原本是要跳车的，现在车速这么快，他不敢动了。”

路变得更加难走，车速减慢了。

我不知如何是好，紧张地盯着那个小洞。青年也觉察到了车速的变化，不失时机地站起身，再次抓起了我的提包。

我痛苦得几乎大叫，就在这时，司机趁着车的趔趄，索性加大了摇晃的频率，车身剧烈倾斜，车窗几乎吻到路旁的沙砾。

再看青年，扑倒在地，像一团被人践踏的草，虚弱但仍不失张牙舞爪的姿势，贪婪地守护着我的提包——他的猎物。

司机继续做着“高难”动作。我又去看那青年，他像夏日里一条疲倦的狗，无助地躺在轮胎中央。

道路毫无先兆地平滑起来，翻浆也消失得无影无踪。司机说：“扶好你的脑袋。”

我一时没明白过来，但司机凶狠的眼神启发了我。就在他的右腿狠狠地踩下去之前，我采取最紧急的自救措施：双腿紧紧抵地，双腕死撑面前的铁板……不用看我也知道，那个青年，在这突如其来的急刹车面前，可能要变成一堆零件。

“怎么样？至少也得脑震荡。看他还有没有劲偷别人的东西！”司机踌躇满志地说。

我想到贼娃子一定伤了元气，一时半会儿可能不会再打我提包的主意了，心里安宁了许多。只见那个青年艰难地在轮胎缝里爬，不时还用手抹一下脸，把一种我看不清颜色的液体弹开……他把我的提包紧紧地抱在怀里，往手上哈着气，摆弄着上面的提梁。这时，他扎在口袋上的绳子已经解开，就等着把我提包里的东西搬进去呢……

“师傅，他……他还在偷，就要把我的东西拿走了……”我惊恐万状地说。“是吗？”师傅这次反倒不慌不忙，嘴角甚至现出隐隐的笑意。

“到了。”司机干巴巴地说。我们到一个兵站了，也是离那个贼娃子住的村最近的公路。他家那儿是根本不通车的，至少还要往沙漠腹地走10公里……司机打亮了驾驶室里的大灯，说：“现在不会出什么事了。”

那个青年挽着他的口袋，像个木偶似的往下爬，狼狈地踩着车轮跌下来，跪坐在地上。不过才个把时辰的车程，他脸上除了原有的土黄之外，还平添了青紫，额上还有蜿蜒的血迹。

“学学啦……学学……”他的舌头冻僵了，把“谢”说成“学”。

我们微笑地看着他，不停地点头。

他说：“学学你们把车开得这样快，我知道你们是为我在赶路，怕我的母亲喝不上小米粥。天亮前，我赶得到家了……学学……”他抹一把下颌，擦掉的不知是眼泪、鼻涕还是血。

司机一字一顿地说：“甭哕唆了。拿好你的东西，回家吧！”

他点点头，恋恋不舍地离开了我们。

看着他蹒跚的身影，我不由自主地喝了一声：“你停下！”

“我要查查我的东西少了没有。”我很严正地对他说。

司机赞许地冲我眨眨眼睛。

青年迷惑地面对我们，脖子柔软地耷拉下来，不堪重负的样子。我爬上车厢，动作是从未有过的敏捷。我看到了我的提包，像一个胖胖的婴儿，安适地躺在黝黑的轮胎之中。我不放心地摸索着它，拉锁的咪齿咬合紧密，毫不松懈。

突然触到棕毛样的粗糙，我意识到这正是搭车人袋子上那截失踪的棕绳。它把我的提包牢牢地固定在车厢的木条上，像焊住一般结实。

我的心像突然遭遇寒流，冻得皱缩起来。

选自2009年第3期《当代青年》

P1-3

要警惕微型小说文学性的缺失(代序)

冰峰

为了选编《2009中国年度微型小说》，我们在浩如烟海的报刊中，阅读浏览了大量的微型小说作品，从中选出佳作一百余篇。这一工作虽然简单，但却让我发现了一个令人堪忧的问题：微型小说的文学性正在缺失。

在近两个月的年度选本的选编过程中，许多微型小说出现了似曾相识的感觉，仔细回想后才明白，这些小说其实只是一则新闻的改写。不难看出，这些作品的作者缺少生活体验，创作的过程只是对事件的重新叙述，或拼接、加工后的再叙述，有的则是一篇纯粹的读后感。有些作者还很诚实，不仅重新讲述了故事，还要把自己的感悟留在文章的结尾。这样的微型小说和创作态度，实在令人堪忧。

英国小说家福斯特在谈到小说叙事时曾经说过一段话，他打比方说：“国王死了，然后王后也死了”是故事；“国王死了，王后也伤心而死”则是情节。情节的重点在于回答“为什么”，这就与故事有了明显的区别。显然，我们的这些作家，题材是拿来的，根本就不知道事情发生j发展的全部过程，也就回答不了“为什么”的问题。即使回答了，也是杜撰而成，不能令人置信。

小说的情节如此，细节就更不足谈了。因为细节需要作家的深度体验，需要灵与肉的悲伤离合、喜怒哀乐。“拿来主义”的作家们是不会有这样的体验的，其作品不是没有血肉，就是出现“两张皮”现象，情节与细节相去甚远，毫不搭界。

百科辞典对细节是这样阐释的：小说细节是小说情节的最小单位，是小说作品中对于人物的性格、肖像、语言、行动，事件的发生、发展，周围环境和自然风景的具体描写。逼真细腻的细节描写，可以增强小说的生动性和真实感，有利于人物形象的塑造和主题的表达。

不是身边发生的事情，没有真实的生活体验，没有撕心裂肺的感受，没有切肤之痛，道听途说，逼真细腻的细节描写从何而来？

说别人的事，只能是故事，而不可能成为小说！

过去我们讲，创作来源于生活，现在只能讲，创作来源于媒体。过去写东西，需要体验生活，需要灵感，需要对生活的感悟，而现在，信息的来源渠道越来越多，只要打开电视，翻开报纸，登录网络……甚至一个小小的手机，就会有用之不尽的信息。有了这些信息，我们的作家就变得懒惰了，不去深入生活体验什么，而是在电视、报纸、网络前闭门造车。这些作家很聪明，编故事的能力也奇强，只要拥有一棵梨树，就可以在苹果树上嫁接出苹果梨，可以在小麦上嫁接出麦子梨，手法娴熟，神乎其神，令人叹为观止。

我很敬佩这些作家拥有的聪明和智慧，但我却不能苟同这些作家的做法。因为这样做，微型小说的细节没有了，作家的个性生活体验没有了……一句话，微型小说的小说特征没有了，微型小说的文学性没有了，只留下一个干瘪的故事，一个事件的报告。因为这样的作品，不具有文学的特征，最多只能算是一个文学化的通讯报道。与其如此，小说的意义何在？

现在看来，“拿来主义”的作家们能在苹果树上嫁接出苹果梨，已属不易，可谓技法高明；而在小麦上嫁接出麦子梨，却让人难以理喻，不能置信(起码目前的科技水平做不到)。脱离生活，胡编臆造也就在所难免了。

文学创作，需要作家的个性体验，没有个性体验，作家也就算不得作家了。来源于信息渠道的文学作品，雷同现象比比皆是，这是因为，故事的核来源于同一个事件。如某电视台播出一则新闻，甲乙丙丁都看到了，也都写成了微型小说，虽然这些作品被粉饰过，也做了一些加工改造……样子是变了，难道里面的核也能改变吗？用小品演员赵本山的话说——不要以为穿上马甲我就认不出你了！

写到这里，我似乎觉得应该增加一种与微型小说相关的职业，叫“微型小说翻译(或改编)”，主要工作就是将新闻、消息、通讯报道、故事等翻译(或改编)成微型小说。如果有这样一种职业，我们就可以把微型小说作家划分为“微型小说作家”和“微型小说翻译家(或改编家)”，这样，微型小说翻译作品就可以直接注明“根据某电视台某日新闻翻译(或改编)”等字样。如此，各得其所，皆大欢喜。

我写这样一篇文章，并不是想指责什么，而是想提醒我们的微型小说作家，一定要警惕微型小说文学性的缺失，要真正俯下身子，深入生活，体察人性，只有这样，你的作品才能够打动人、震撼人，牵动人的灵魂。否则，你的作品只能被人作为娱乐或传递信息的工具而一笑了之。如果是那样，难道我们不觉得悲哀吗？

最后，我想用一句很简单的话告诫我的作家同仁：热爱文学，让文学照亮我们的内心。

2009年11月21日

微型小说应该是小说中的警句。

——著名作家 五蒙

写微型小说难，难在下笔如针灸，观人于微，观事于微，意境深而微，化雄奇、壮阔、崇高、恢宏为精巧。

——著名作家 蒋子龙

微型小说是训练写作的最好学校。

——中国微型小说学会名誉会长 江曾培