两千五百年前，五声音阶在中国就有了第一次的总结。音乐本来自民间，有的流传到宫廷经专业乐师的整理，又返回民间，并得以推广流行。唐、宋、清以来音乐的收集较多，但系统的科学整理研究还不够，因此造成五声音阶为源的概念较为淡薄。

若把五声音阶作为源来研究，这对我们各民族传统音乐的研究有着启发性的作用，在此可发现它们都是由五声音阶发展而来。作者陆仲任编著了《中国民族民间音乐旋法研究》希望把毕生研究得出的一点心得留给后人，以供参考，让我们大家一起共同为继承、发展、弘扬民族民间音乐而努力。

前言

陆仲任文选

 五度协和是民歌旋律的基础

 谈“主题旋律”的构思

 广东音乐琵琶曲《雨打芭蕉》探析

 广东音乐旋法探讨

 广东音乐音阶调式探讨

 粤乐和声与多声部探索

 粤乐旋法研究

 中国古代五声音阶形成与发展的探索

 陆仲任创作思想和方法

附文

 陆仲任：音乐在教育中传承/冰山

 橘叶杏林仁者寿——写在陆仲任先生九十寿辰之际/郑良文 吴雪梅

 备受敬重的作曲大师民族音乐理论家陆仲任/卢庆文

 我的老师陆仲任/王小玲

 回顾老师对我影响的点滴——写在陆仲任先生100周岁之际/符美霞

 学生李耿瑞恭祝陆仲任先生身体健康/李耿瑞

 陆仲任对乐器改革的贡献(一)——蔡余文访谈录

 陆仲任对乐器改革的贡献(二)——胡奇文访谈录

 谈陆仲任(一)——崔金书访谈录

 谈陆仲任(二)——程远访谈录

附录

 陆仲任简介

 陆仲任主要音乐论著及作品创作年表

后记