绪论

第一章 主体论

 第一节 创作主体的辨识

 第二节 创作主体素养论

 第三节 主体思维特征论

第二章 动机论

 第一节 抒幽愤

 第二节 尚娱乐

 第三节 明教化

 第四节 余论

第三章 题材论

 第一节 题材类型的划分

 第二节 历史题材论

 第三节 伦理题材论

 第四节 爱情题材论

 第五节 宗教题材论

第四章 语言论

 第一节 戏曲语言元素关系论

 第二节 本色：戏曲语言艺术要求论

 第三节 通俗与典雅：戏曲语言审美趣味论

 第四节 化工与画工：戏曲语言审美境界论

第五章 人物论

 第一节 人物形象地位论

 第二节 人物形象的审美策略

 第三节 人物形象的审美特征

 第四节 人物形象的审美境界

第六章 结构论

 第一节 结构、情节与关目

 第二节 “结构第一”的艰难孕育

 第三节 戏曲结构技法论

 第四节 戏曲结构的美学原则

结束语

参考文献

刘奇玉君的《古代戏曲创作理论与批评》一书对中国古代戏曲创作理论进行了全面而细致的研究，从多方面进行了新的、有益的探索。该书拓展了戏曲创作理论的研究范围；该书文献资料相当丰富，其中有不少是作者自己的发现；全书以创作主体与创作方法为主，讨论了主体论、动机论、题材论、语言论、人物论、结构论六大理论范畴，探讨了古代戏曲创作理论与批评中的主要问题及其流变；全书条分缕析，论述细密，层次清楚。