本书描写的旧上海，以及十里洋场中被社会挤压、抛弃到边缘的人群，把他们的家仇国恨、人生幻灭，变态追索，用低调、平静的叙事描绘出来。吴正这个系列的作品，悲剧意蕴浓郁，读后令人难于割舍。

《后窗》、《姐妹》等五部中篇小说，表现的都是现代历史题材，小说有着明显的上海特色，讲述的是上海人的故事，展示的是上海人的情感和追求，海味十足。读起来朴实而亲切。其中《姐妹》中篇小说写的是旧上海汽车修理行老板的三个千金翠珍、翠华、翠媚。小说的时空跨度很大，通过三个女人的不同的命运，给人以历史的沉思，全篇故事生动，人物个性鲜明，同时再现了当年上海的生活场景。《风化案》的主人公琴师杨晓海是有原型的，而吴正先生在香港开琴行多年，写这样的人物自然得手应心，他把小说主人公杨晓海放在上世纪50年代和文革以及杨晓海到香港的背景，很自然的就使杨晓海成为一个特殊的人物。

爱伦黄

后窗

风化案

姐妹

叙事曲

爱伦黄便是他们之中的一个。虽然她那条疲惫的人生航船现在是暂泊在我们公司的港湾里，担任一位收入稳定的钢琴师，但谁也说不定的是：她哪一天又会一咬牙一跺脚地将船驶出港湾去重经风浪。其实，爱伦黄这个名字就有些古怪，这是因为它本身就是一件中西合璧的产物——时代以及姓名的拥有者都在这里留下了他们的性格的痕迹。爱伦是西洋女子名ELLEN的译音，“黄”当然是姓，却模仿着西洋习惯倒过来念。然而有一天，公司却收到了一封收件人为“黄凤仙”的信函。函件寄自香港的一家专打遗产官司的律师行，且还是急件。正准备退邮，我说：“先问问爱伦黄吧——看看同她有没有关系。”

我如此提议的原因是：大半年前她的第三任丈夫刚刚去世，虽然他是个据说经常犯点精神虐待症的丈夫，但她还是又挂黑纱又戴白花地折腾了好几个礼拜，而让全公司的人都知道，如今她死了丈夫，她很不幸，她很悲伤，同时，她也因此而恢复了自由身。

有时别人一点即通，爱伦黄却仍要执意地演绎了一遍又一遍，直到听者都实在不能再忍耐下去，而终于将她的隐义彻底捅穿，她才肯停止表演。但有时，她模糊不清地把旁观者的思路都不知引向了哪条死胡同里，却煞有介事地一经声明之后便从此守口如瓶。比如此回的“黄凤仙”，没人特意去琴房将函件交给她，她是在课隙的时间里出来走动时，才发现了那封并不太显眼地摊放在收发柜面上的律师函件。

她随即_把抢在手中，并迅速地将信的封面翻了个倒转，周围一阵环视，之后又悄悄地潜回琴房里去了，据说脸色都有些发白。好就好在这么多年同事，大家对她的性格多少也有些数，再说在香港，谁也不会对她的隐私产生兴趣。然而，几个时辰之后，她却重新补了妆，再次自琴房中神色淡定地露了面，并趁着有不少同事在场的机会，，郑重其事宣布说：黄凤仙不是谁，黄凤仙正是她本人的原名一但那又怎样?那没啥可大惊小怪的!这一天也快到了，你们不要以为我爱伦黄有什么不可告人的隐秘，等时间一到，工会党组一成立，就会有人去告密……

告密?告谁?又向谁告?再说，“黄凤仙”与“那天”又有什么关系?“那天”又是指哪天?同事们面面相觑，等她再度回琴房上课后，才捧腹了好一阵。

但对于我，承蒙她总还另眼相看。这不仅因为我是这里的老板，而且还可能因为我不常笑她，总认定她那性格与举止的背后应该是藏着些什么可靠的理由。  

“黄凤仙”信件后的没几天，果然，她又找了个机会来向我当面解释了。她是个一旦做出了解释的决定后，不管你爱听不爱听，她都要将准备好了的话吐完而后快的人；但于我而言，这只是她曲折的人生故事又增多了一节色彩发黄了的伸展部而已。

她说，她是姑苏人，却生在上海。那是二十年代之初的事了，租界刚成立，人口还很稀少。她童年的记忆是有一条叫做“四明里”的石库门弄堂，刚造不久，簇新的朱红色砖墙上镶饰着整齐的水泥灰线。弄堂很宽敞，还有大铁门与看更人。那时的她大概只有三四岁，净面乌发，伶俐乖巧，十分逗人喜爱，而“凤仙”就是她的乳名。

P4-5

吴正的叙述不会像快餐式小说那样让人率意阅读，这决定了他的小说具有鲜明的高雅性和耐读性。

——贺绍俊

吴正的小说有一点奇特，对历史有一份特别的钟情。

——杨扬 俞敏华