本书围绕着当下流行的影视纪录片创作形态展开，集中论述了“虚构”——一种影像的表意。作者在肯定了“虚构表意”的同时，建构了自己表达的框架，从三个层面展现了“虚构表意”的形态——纪录社会现实类、纪录文化思辨类、纪录心理情绪类。这样，其论述的“虚构”就不仅仅停留在纪录片对生活表象的简单“搬演”和“扮演”上，同时还延伸到了纪录片对“思辨”的纪录、对“情绪”的纪录层面上，从而使我们对“纪录片的虚构”的认知，有了开掘性的深意。

越来越多的实践需要表明，仅仅只有“纪实”的创作手法是无法“独自担当”起纪录片的“表意”任务的。在我们的生活中，那些融合着人类文明记忆的历史史实，那些在另一时空下发生的、影像难以捕捉得到自然与社会的事实，那些盘桓在人们的思想、情感与心绪里的意识存在……与“眼前”的一切共同构成了我们的现实世界。因此，纪录片——这种“对现实进行表达”的影片，似乎不该“遗忘”了这么一大片生活现实的景观!而这些景观，只有通过应用“虚构”的表意手段才能够被呈现在影像中。

朱羽君 序一／l

董子竹 序二 影视艺术理论迈向美学层级

——读《纪录片的虚构：一种影像的表意》／5

绪章 一个半岛似的虚构概念／1

第一节 纪录片的“虚构转向”／2

第二节 纪录片的虚构之影像表意／17

第三节 研究的路径与现状／22

上篇 本位的视阈

第一章 影像表意的研究背景／30

第一节 在语言学转向中影像成为意义／30

第二节 影像功能的不同认知／33

第三节 影像成为一种意义：研究的价值与特征／43

第二章 纪录片的虚构：影像表意的内涵／48

第一节 在影像的呈现中表达意义／48

第二节 在观者的体认中获得意义／51

第三节 影像表意的不同媒介特质／54

第三章 纪录片的虚构：表意生成的形态与特性／62

第一节 纪录片的三种基本类型／62

第二节 虚构的表意：在纪实的断点处生成／69

第三节 纪录片虚构表意的功能特性／73

中篇 历时的视阈

第四章 纪录片的虚构：影像的初萌语境／84

第一节 影像媒介与自然物／84

第二节 影像复现与表意功能的实验与应用／87

第三节 非虚构与虚构的滥觞／92

第五章 纪录片的虚构：观念的生成语境／98

第一节 弗拉哈迪时代：虚构与纪实浑然共生／99

第二节 真实电影时代：虚构与纪实自觉分离／106

第三节 新纪录片时代：虚构与纪实复归融合／108

第六章 纪录片的虚构：中国的衍生语境／111

第一节 纪录与虚构的依存／112

第二节 纪录与虚构的误解／120

第三节 虚构表意策略的应用／124

下篇 共时的视阈

第七章 纪录片的虚构：与其他虚构表意形态的异同／130

第一节 纪录片化的“故事片”与故事片化的“纪录片”／130

第二节 在“真人秀”节目中的虚构表意／141

第三节 在栏目化节目中的虚构表意／147

第八章 造型风格的表现(上)：情景的再现／153

第一节 纪存生命的形态／154

第二节 延展时空的再现／159

第三节 构建叙事的框架／164

第九章 造型风格的表现(下)：思辨的重构和心绪的呈现／169

第一节 思辨的重构／170

第二节 心绪的呈现／176

个案研究 中国新派纪录片人系列访谈

《幼儿园》：一种审视的方式

——纪录片编导张以庆访谈／190

《老宅2003》：让自己的语言生长

——纪录片编导李汝建访谈／213

《房东蒋先生》：在个性的舒展中呈现

——纪录片自由创作者梁子访谈／237

《雾谷》：只为推开一扇窗

——纪录片编导周岳军访谈／261

《开水要烫，姑娘要壮》：剧情框架中的生命纪录

——纪录片编导胡庶访谈／280

《梦游》：弥散着荒诞的世像

——纪录片编导黄文海访谈／300

《毕摩纪》：直抵心灵的情绪穿越

——纪录片编导杨蕊访谈／323

参考文献／344

后记／357