唐译编写的《图解纳兰词(全方位图解美绘版)》选择了纳兰容若最具代表性和最富有艺术感染力的词作加以分析和解读，分“词意”“词解及写作背景”“赏诗析词”三部分逐步探讨，从而使读者对其作品有深入的了解。文中收录了如浣溪沙、长相思、采桑子、临江仙、点绛唇等一系列纳兰容若的经典名作，将其幽怨凄美的文风展现得淋漓尽致，精美的图片与内容相映成趣，满足了古诗词爱好者及广大学生群体的阅读需求。

唐译编写的《图解纳兰词(全方位图解美绘版)》俗易懂的词意结合详尽的词解及写作背景解析，把读者引入纳兰词唯美的境界，似乎每位读者都能深刻地窥见容若内心的苦乐与悲喜，其笔端流露出心中的凄苦，凝聚成哀感玩艳的词章，让读者在这纷扰的世界中，能够静静聆听容若心灵深处的喃喃细语，得到美的熏陶与心灵的慰藉。文中较为深涩难懂的部分，以图片形式加以展现，使读者产生身临其境之感，能够对原词原句的意境有更加深刻的理解和把握。

长相思（山一程）

采桑子（而今才道当时错）

临江仙（飞絮飞花何处是）

画堂春（一生一代一双人）

采桑子（彤霞久绝飞琼宇）

采桑子 （桃花羞作无情死）

采桑子（非关癖爱轻模样）

采桑子（谢家庭院残更立）

临江仙（点滴芭蕉心欲碎）

浣溪沙（十八年来堕世间）

酒泉子（谢却荼縻 ）

生查子（东风不解愁）

采桑子（明月多情应笑我）

山花子（林下荒苔道韫家）

摊破浣溪沙（一霎灯前醉不醒）

相见欢（落花如梦凄迷）

点绛唇（别样幽芬）

浣溪沙（凤髻抛残秋草生）

山花子（风絮飘残已化萍）

山花子（欲话心情梦已阑）

浣溪沙 （残雪凝辉冷画屏）

浪淘沙（夜雨做成秋）

浪淘沙（闷自剔残灯）

眼儿媚（手写香台金字经）

昭君怨（深禁好春谁惜）

昭君怨（暮雨丝丝吹湿）

点绛唇（一种蛾眉） .

诉衷情（冷落绣衾谁与伴）

浣溪沙（谁念西风独自凉）

浣溪沙（消息谁传到拒霜）

浣溪沙（雨歇梧桐泪乍收）

浣溪沙（欲问江梅瘦几分）

浣溪沙（泪浥红笺第几行）

点绛唇（五夜光寒）

浣溪沙（旋拂轻容写洛神）

浣溪沙（藕荡桥边理钓筒）

浣溪沙（万里阴山万里沙）

采桑子（谁翻乐府凄凉曲）

生查子（散帙坐凝尘）

采桑子（嫩烟分染鹅儿柳）

采桑子（严宵拥絮频惊起）

浣溪沙（欲寄愁心朔雁边）

梦江南（昏鸦尽）

玉连环影（何处）

遐方怨（欹角枕）

如梦令（正是辘轳金井）

如梦令（纤月黄昏庭院）.

如梦令（黄叶青苔归路）

天仙子（梦里蘼芜青一剪）

天仙子（好在软绡红泪积）

忆王孙（暗怜双绁郁金香）

菩萨蛮（晶帘一片伤心白）

青衫湿遍（青衫湿遍）

金缕曲（此恨何时已）

秋千索（药阑携手销魂侣）

减字木兰花（烛花摇影）

减字木兰花（相逢不语）

荷叶杯（知己一人谁是）

好事近（帘外五更风）

调笑令（明月）

木兰花令（人生若只如初见）

蝶恋花（辛苦最怜天上月）

金缕曲（德也狂生耳）

虞美人（凭君料理花间课）

于中好（握手西风泪不干）

菊花新（愁绝行人天易暮）

踏莎行（倚柳题笺）

虞美人（黄昏又听城头角）

赤枣子（惊晓漏）

忆王孙（西风一夜剪芭蕉）

忆秦娥（长漂泊）

南乡子（烟暖雨初收）

减字木兰花（从教铁石）

江城子（湿云全压数峰低）

康熙二十一年(1682)二月十五日，容若跟着康熙去永陵、福陵和昭陵告祭，二十三日走出山海关，此篇及《如梦令》即作于出关前后之途中。严迪昌《清词史》云：“‘夜深千帐灯’是壮丽的，但千帐灯下照着无眠的万颗乡心，又是怎样情味？一暖一寒，两相对照，写尽了一己厌于扈从的情怀。”是说此种况味、此种情调表现了容若之深层的伤感，痛苦的内心世界。

《长相思》原为唐教坊曲名，后用为词调。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。有别离、相思的意思。

“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”。如果说“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，其中的哀愁只是用一条江水的长度，一艘船的载重量来衡量，那《长相思》的曲牌名就注定与天地等量齐观了。“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”。短相思未必就不痛心，生活的点点滴滴，虽然琐碎，却清晰可感，让人更觉愁苦。

“榆关”指的是山海关。明长城东起山海关，西至嘉峪关，长一万多里。因为山海关地势险要，城楼雄伟，素有“京师屏翰，辽左咽喉”的美誉。

住在京城里的容若，生活自然是安逸的。爱人常伴左右，无事的时候就诗词歌咏。离开爱人外出巡行，尤其是向着广袤荒凉的塞外行进，对容若而言，自然是一件苦差事。所以开篇才有一丝充满抱怨气息的山水景物描写。

“山一程。水一程”这样山一程、水一程的，什么时候是个头？何等单调、口语化的句子，像是在诅咒这没完没了的山水。到了越来越荒寒的塞外，离爱人却越来越远。容若完全没有融入到周围的环境中去，他非常反感这次为祭祀而进行的旅行。

夜深千帐灯。

夜深人静，荒寒的塞外草原没有一户人家，没有一丝灯光。天上的星星仿佛离人更近了。然而，这些美景容若却无心欣赏。

周围营帐早已搭起，夜越来越深，容若依然不能入睡，千万座营帐里透出的灯光与天上的星星交相辉映。这种宏大的气象被王国维盛赞为：“‘明月照积雪’，‘大江流日夜’，‘中天悬明月’，‘长河落日圆’，此中境界，可谓干古壮观，求之于词，唯容若性德塞上之作，如《长相思》之‘夜深千帐灯’，《如梦令》之‘万帐弯庐人醉，星影摇摇欲坠’差近之。”然而，就是这样的“千古壮观”，容若也只是当作一种客观描写，并没有盛赞的意思。对旅途的厌倦让容若根本就无心看到这一切。

容若的眼中看到的是什么呢？词的下阕说的更明白，他看到的只是风雪，心中惦念的也只有“故囝”。

风一更。雪一更。聒碎乡心梦不成。

虽然时间早已到了早春，北京城里的桃花应该都开了，可塞外却风雪交加，气候寒冷。

旅行本来就苦，晚上睡个好觉是自然需求。然而，夜里风雪不断，又是风声，又是雪声，容若的“故园”梦都被吵醒。

柳永在《瓜茉莉·秋夜》中有词说： “金风动，冷清清地。残蝉噪晚，甚聒得人心欲碎。”柳永的聒噪乡心是南于秋蝉的叫声，而容若却是因为风雪之声。

故园无此声。

“故园无此声”，容若这种明显偏爱故园的心情昭然若揭，故园里有什么让容若如此眷念呢？没有羁旅之苦，没有风雪，只有和风细雨，风景如画，美人如仙……

其实，风景无所谓好坏，对于塞外的人而言，容若笔下的风景或许是他们的最爱。风景的好坏取决于心情，容若的心在故园，所以才会写下这样充满羁旅之苦的词。

思念如经年的墙壁，斑驳了美好的记忆。满眼春风里，心情沧桑如洗。明知不能再见，却约定欢期，一别便是永隔。美貌如梨花凋零，月亮西斜黯淡。

表妹进宫之后，容若对她怀念不已。经年之后，在某一个春光明媚、心情本该最好的日子，痛定思痛，突然发现这场思念或许就不该开始，即便开始也本该早早结束。在悔悟之后，当初的情景再次浮现眼前，容若心中还是有着挥之不去的无限惆怅。一方面在说很后悔、要忘掉，一方面却止不住地思念，说的全是当初在一起的话。这种矛盾本身构成了巨大的张力，在这首词里和读者心里都造成一种冲突之美。容若的词一如往昔，明白如话，直抒胸臆，脱口而出，不加雕琢，却如禅宗，每个词句都直指人心，具有见性成佛的力量，让人在第一眼相识处，便骤生顿悟之心。  一句词里同时出现两个时间概念，“而今”和“当时”，这种写法像极了《百年孤独》的首句，都是站在现在的立场去回忆过去。在容若，过去剩余的只有悔恨，这让他心绪凄凉、迷乱而不得答案。至于究竟是什么样的错？在什么地方发生的？跟谁发生的？在容若的这句词里，都没有明确写出来。不过，容若还是迫不及待地在下旬就向我们揭晓答案。

许多人有过这样的经历，当初执迷不悟以为正确的东西，后来才发现竟然是完全错误的。这时候，人生的挫败感就会油然而生，让人惆怅无比。刘克庄《忆秦娥》“古来成败难描摹，而今却悔当时错”。一般人用高兴、喜悦等去描摹成功，可分明成功了的刘克庄却纠结难言，发现成功或许比失败更让人难受。这样的情愫比口号式的成功和失败感觉更真实，更能拉近与读者的距离。晏几道《醉落魄》的词“心心口口长恨昨，分飞容易当时错”。李商隐的词《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。都是描写“当时错”，容若的词却劈头道来，恍如禅师的当头一棒。P2-6

近日身体微恙，夜夜不得安睡。

是夜，掀开窗帘，看到了白月光的影子，重重叠叠犹如小山堆在对面的楼上。没有一扇露出灯光的窗户，让我产生错觉，仿佛又回到了清朝康熙年间——容若那个依靠煤油灯生活的年代。

女儿香甜的鼾声，丝丝缕缕就在耳侧。开一盏小灯，暖融融的灯光下，她小小的身体犹如一颗融化的糖块粘在被窝里。而斜倚床侧的我，却了无生气。不过是一场小小感冒引发的病痛，却让我不时心生弃世之感，想要绝尘而去。

一张床，隔开了天堂与地狱。同一个时空里的两个人，即便是母子连心，也因了病痛，成为陌生的旁观者。

恍惚间。突然顿悟容若将自己的词集命名为“饮水集”的原因。“如鱼饮水，冷暖自知”，在别人眼里俗常不过的生离死别，却成为容若一生也无法走出的桎梏。我们能了解他吗？容若的情深情切，也许并非我们这些后来人所能领悟。要知道，在这个感情速食的年代，爱情是稀缺，也是奢侈。

“不是人间富贵花”的容若，一生拥有红颜知己三五个，不知是幸还是不幸。若说不幸，“只要曾经拥有，何必天长地久”，又并非完全无理；若说幸，他却何以喟叹“人生何事缁尘老”。或许，他的一生，本就是一出悲喜剧吧。事实上，红尘本有佳人伴，佳人却无一例外地带给他最深的痛，叉怎能用幸或不幸来一语评判？

与表妹的邂逅不是青梅竹马，也算是短暂世间的惺惺相惜。容若最初对世界的张望里，表妹给了他可以避风的港湾。她的林妹妹般的柔美，和那金子般未曾染尘的内心，是容若一生都不肯离开的心念所牵。然而，“蓦地一相逢，心事眼波难定”，似乎预见了这段纯爱难以被成全。最终，两情相悦却抵不过皇帝的一纸诏书，从此，宫墙成为他们一世的阻隔，他心已成灰。即便他日再相见，也是“待将低唤，直为凝情恐人见”的无奈和束缚。  他与卢氏，当是天作之合，用今日的话来说，算是完美伴侣。对他来说，她是他短暂人生中最意外的惊喜，毕竟媒妁之言的婚姻，在常人想来多不浪漫。然而婚后，他与她琴瑟相和，柔情蜜意，过着不羡鸳鸯不羡仙的生活。在小别的信中，他甚至写道：“天咫尺，人南北，不信鸳鸯头不白。”如果爱情的美满可以复制，容若与卢氏就是另一对李清照、赵明诚。不过，在复制幸福的同时，容若忘记了要裁剪掉李清照的痛苦。所以，“赌书泼茶”反而成了容若人生痛苦的伏笔。上天并未给予这一对神仙伴侣太多的眷顾，容若的“十八年来堕世间”竞一语成谶，在相守三年后，卢氏竞香消玉殒，留容若一人“为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真”。卢氏的薄命，为容若此后的人生铺设了灰暗的底色。

 他的情路，也许注定是坎坷的。后来的官氏和沈宛，都曾带给他短暂的慰藉与温存，然而官氏，终究不过是他情感路上的过客。他与沈宛，本是才子佳人，郎有情妾有意，却终究抵不过门第的陈规，有缘面对手难牵。思念，成为他最痛的安慰。

容若说，“德也狂生耳”，他原本就是不羁的。然而，无意中生在乌衣门第，只好蒙受污浊世气。人都说情场失意官场得意，对于容若来说，所谓的官场，不过是“鸡犬上天梯”的乌烟瘴气之地而已。所以，他才会心生“错教双鬓受东风，看吹绿影成丝早”的惆怅。然而，作为明珠长子，他的命运早定，又岂能有他选择的余地？他的“金殿寒鸦，玉阶春草，就中冷暖和谁道”，也只能成为他自言自语似的“呻吟”。“常有山泽鸟鱼之思”，林泉隐逸，与爱人共度年华，成为他一生也无法抵达的梦境。

情路的痛，官路的郁闷，相互缠绕，交织容若短暂的一生。那一句“长漂泊，多愁多病心情恶”是他人生最真实和无奈的写照，也因此催生了他大量的优秀词作。他的《侧帽集》、《饮水词》刊行于世后，曾形成“家家争唱饮水词”(曹寅语)的局面。这不仅因其词作“缠绵清婉，为当代冠”(郑振铎语)，其思想的深沉，风格的清新，抒情状物的不落窠臼、别开生面，也是重要原因。王国维也说：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”

今夜月光依旧。容若抬眼所见的月光百年之后在我的窗口徘徊。不过月亮的步履如此蹒跚，他一定是因为装满了容若的心事才会如此。容若恨别人间时，年仅三十一岁。他的情长恨更长，也许正是他英年早逝的原因吧。所谓情深不寿，从古至今，长寿者，莫不是崇尚“恬淡虚无”之人。容若生命的灯火虽然熄灭，千百年来，他的愁情，他的多情，他的才情，却被后人争相传颂。

赵小丽