学习山水画应作多方面的努力，“临摹、写生、创作”三位一体的融合应该是最有有效的途径。

本书是作者继《山水画的写生与创作》之后的一些心得体会。“临摹”是对古人作品进行研究与学习，熟悉掌握山水画笔墨语言，在技术曾面认识其法度；“写生”就是在自然面前对笔墨语言形式作出新的探求；而真正的“创作”就是“以技进道”、“中得心源”，它最终归结为画家的人格、学养、智慧、精神等诸多因素的综合。相信本书对学画者会大有裨益。

刘明波，山东琅琊临沂人，钟山川灵秀，禀赋异人。

幼喜文艺，尤嗜书画。丙子春，负笈古杭之中国美术学院，修业问道，艺事日进。辛已秋，又赴京师，问业于中央美术学院，身兼众擅，画法益工。观其画作，笔墨醒透爽健，知其晦养深久，假以时日，可期大成矣。

苦学经年，良工积岁，必有所成。又数年高校执教，明波于授业解惑之道亦别有会心。所著《山水写生技法与创作》等各出手眼，于中国山水画临摹、写生、创作之论述颇有心得。画家“传移模写”，自谢赫始，此法遂为画家捷径，历代画手，莫不始于临摹，然摹亦有法，师其意而不失其迹乃真临摹也，规规焉迹求形似，俗摹也。“外师造化，中得心源”语出唐张躁。尽言写生问题核心所在，石涛谓绘画须遍搜博访，“搜尽奇峰打草稿”是也。又云：“我之为我，自有我在”，言创造之贵。”创新乃民族之灵魂”，岂独画然？举凡于绘事有成者，莫不经此临摹、写生、创作三段，而创作乃最后一段，高境界也。

为艺数年，明波遍临宋、元、明、清诸家，先后入青城山、黄山、九仙山……写生探求。其创作又能独僻蹊径，自为面目。于此三方面，各有得心之妙。值其年富力强，实难得也。

乙酉春，明波来桂，从某学，出新著《山水画临摹、写生、创作》。请为序，予观此书图文并茂，多有创见，其为功于此可谓专且博矣。斯著问世，料将大有裨于学画者。

略具数语，是为序

黄格胜

2005.5于广西