本书是艾青久享盛名的诗歌论著。作者结合自己丰富的创作经验，把真善美作为品评诗歌的美学纲领，系统研究诗歌创作欣赏的内在以及外部规律，作出关于“新诗美学”的经典论述。是中国现代文学史上最具独创性与影响力的诗论著作。

本书是著名诗人艾青久享盛名的诗歌论著。作者结合自己丰富的创作经验，把真善美作为品评诗歌的美学纲领，系统研究诗歌创作欣赏的内在以及外部规律，作出关于“新诗美学”的经典论述。可以说，本书是中国现代文学史上最具独创性与影响力的诗论著作。

诗论/1

诗论掇拾（一）/40

诗论掇拾（二）/43

《诗论》拾遗/46

诗的散步/49

诗的散文美/51

诗与时代/54

诗与宣传/60

诗人论/65

《诗人论》拾遗/79

唯美论著/80

为了胜利/81

我怎样写诗的/88

谈诗/95

在汽笛的长鸣声中/118

新诗应该受到检验/135

我对新诗的要求/141

形象思维的艺术魅力/143

答《诗刊》问十九题/145

和诗歌爱好者谈诗/147

与青年诗人谈诗/162

答《诗探索》编者问/174

中国新诗六十年/178

《管桦诗画集》序/202

从“朦胧诗”谈起/207

答《中国青年报》记者问/219

读雷抒雁的《夏天的小诗》/223

关于叶赛宁/226

谈散文诗/233

愿青年诗人健康地成长/236

徐刚的诗/240

论诗/249

附录一 我的创作生涯/265

附录二 母鸡为什么下鸭蛋/276

附录二母鸡为什么下鸭蛋

一天，有个小伙子对我说：“有人说你是母鸡，可是下的是鸭蛋。”

我问他：“这是什么意思?”

他说：“你原来学的是美术，后来却写诗。”

这几句话，引起我不少的回忆与感慨。

我从小爱美术，喜欢图画和手工艺。用竹节做成小小的水桶之类，或者用红胶土做个人头，脖子插上笔套，眼睛、鼻子、嘴、耳朵都有洞洞，吸一口烟往里一吐，七窍喷烟。

我父亲曾对我说：“把你送到贫民习艺所去吧。”

我不知道“贫民习艺所”是干什么的。后来才知道是廉价的工艺美术作坊。我家有一个六角形七开的退光漆点心盒，设计得很好，工艺也很精致，显得大方而高雅，就是“贫民习艺所’’的产品，我很喜欢，从此我对工艺美术有了好感。

我的小学美术老师，无论绘画、手工都不错，他可以给演"文明戏"的画舞台布景，也可制作高级的“文房四宝”。我进初中，一年级的绘画老师是学吴昌硕的张书旗(他后来到中央大学‘美术系教书，画风变了)。初中三年期间，我的功课数绘画最好。我常在不被发觉的情况下，从课堂溜出去写生——画风景。P276

当时是男女分校。我妹妹在教会学校读书。有一次我去看她，当我离去时，她的两个同学在校门口喊：“下次给我们带画来。，，我回头看，她们马上躲进去了。后来我问妹妹她们怎么知道我爱画画，我妹妹说，她们是在美展里看到了我的画，一边看，一边说：“这是蒋希华哥哥画的。”并说她们都喜欢我的画。

我十八岁时，考进国立西湖艺术院(即现在的浙江美术学院)的绘画系。班里的油画老师是王月芝(台湾人)，木炭画也由他教。中国画老师是潘天寿，水彩画是孙福熙。同班同学只有十几人。我常在早饭前，出去画几张水彩风景。但是，我在那儿学习不到一个学期的时候，院长林风眠看了我的画之后说：“你在这里学不到什么，你到外国去吧。”这样的一句话，使我在第二年的春天敢于冒险，出国到巴黎了。

在巴黎三年。正如我在诗选自序中所说的，是“精神上自由，物质上贫困”的三年。

我爱上“后期印象派’’莫内、马内、雷诺尔、德加、莫第格里阿尼、丢飞、毕加索、尤脱里俄等等。强烈排斥“学院派”的思想和反封建、反保守的意识结合起来了。

我的大部分时间为生活所逼，不得不在一个中国漆的作坊里为纸烟盒、打火机的外壳，加工最后一道工序。余下半天的时间到蒙巴那斯的一家“自由工作室”(名字忘了)去画人体速写，也不过是通过简练的线条去捕捉一些动态，很少有机会画油画。只…记得曾有一张画几个失业者的油画参加了“独立沙龙”的展览。那张画上我第一次用了一个化名“OKA”，后来我有一些诗就用了"莪伽"这个笔名。

我爱上诗远在爱绘画之后。

我的法文基础很差，但我确有比较不差的理解力。

在巴黎，有一个中国学生带了不少汉文翻译的俄罗斯文学P277

艾青(一九一0 一九九六)，中国现当代著名诗人。主要作品有：《大堰河》、《火把》、《黎明的通知》、《归来的歌》等诗集，《诗论》、《艾青谈诗》等诗歌论著，对诗歌艺术和诗学理论进行了长期的探索与创造。

本书是艾青久享盛名的诗歌论著。作者结合自己丰富的创作经验，把真善美作为品评诗歌的美学纲领，系统研究诗歌创作欣赏的内在以及外部规律，作出关于“新诗美学”的经典论述。可以说，本书是中国现代文学史上最具独创性与影响力的诗论著作。

《诗论》最初的章节——《诗论》、《诗人论》写作于抗日战争初期(一九三八～一九三九年)。一九四一年由桂林三户出版社初版，一九四二年由沪图书社再版。一九八。年，人民文学出版社出版增订版《诗论》，并于一九九五年进行修订，由作者再次增删了部分内容。

本次出版的《诗论》，以人民文学出版社一九九五年修订本为底本。，并经艾青夫人高瑛授权同意，增补了《艾青谈诗》(花城出版社一九八二年版)中的部分内容，在编排上，均以写作时间为序。