周燕妮，她创造了这样的奇迹：从未学过戏剧，却在短短的八年内创作了十部电视剧、七部电影，每一部作品都获得了良好的社会反响和经济效益，她也迅速跻身名编剧之列。 她还会创造更多的奇迹：因为她的执着，她的睿智，她深邃的思想。作品中是火，生活中是水。 未来，只希望一份宁静致远的淡泊。

学会感恩就会热爱自然，学会宽容就会善待人类，学会创造就会成为这个世界的一粒火种。

燕妮侦探剧本精粹：《为罪作证》、《靓靓的歌声》、《风铃》、《爱是昨日的心灵》、《最后的99天》、《沉默生机》。

五部同名电视剧在多家电视台热播。一位女警察，用犀利的笔锋搏杀于男人的世界，惊险、悬疑、血与火、生与死、忠诚与背叛。在这部作品集里，可以看到：刑警的勇猛、法医的聪睿、巡警的赤诚，也可以看到半个多世纪前的风云变幻扑朔迷离……

平静的坐在落日的余晖里（代序）

为罪作证

风铃

沉默生机

靓靓的歌声

爱是昨日的心灵（节选）

最后的99天（节选）

树林／日／外

阴沉的天空下，白杨树林沿着不宽的河沟向前延伸，一眼望不到头，树皮上长满一只只像人眼的大大的树纹，默然无声地看着这个世界。自行车轮碾压过厚厚的落叶旋转向前，一双男人的脚木然机械地在上下蹬踩。从样式过时，已磨得很旧的皮鞋和同样布料过时的裤腿儿能看出男人的古板和生活态度的严谨。突然，没有任何其他征兆，车轮像定住一样，发出难听的声音，急刹在树林中央的一块不大的空地上一动不动，男人仍然保持着骑车的姿势，镜头里出现男人的脸和空洞的眼神。男人有五六十岁，他脸上的神态透着一辈子谨小慎微带来的胆小怕事和拘谨，很旧的玳瑁镜框多多少少掩饰了他眼神里流露出的深深的绝望。顿了几秒，自行车倾斜，男人的姿势没做任何改变，一动不动，他随着倾斜的自行车摔在地上。镜头越过白杨树，白杨树的尽头是缓慢起伏的小山坡，在冬日的斜阳下天蓝云淡格外平静美丽。突然传来一声绝望痛苦的嘶喊，声音透着沉闷压抑，长长的尾音惊起一群飞鸟，一切复归平静。

字幕出完。

树林外公路／傍晚／外

警车停，穿着白大褂的法医陆铭和拎着箱子的葛瞳从车上下来，匆匆向树林里走去。树林里，顾军和几个刑警围在俯卧在地的尸体旁正说着什么，不远处倒着一辆自行车，尸体就是刚才骑车那个男人。看见陆铭，顾军迎上去。

顾军：陆铭，你可到了，我这儿又碰上邪乎事了，这人……

陆铭打断顾军的话：先看尸体。

顾军带着陆铭和葛瞳来到尸体旁。刑警掀开蒙着尸体的布，露出死者的后背。后背上有比较集中的三个小洞。

陆铭：葛瞳，给我手套。

葛瞳利索地拿出手套和工具，陆铭戴手套认真检查尸体。

葛瞳环顾左右，观察着四周。

顾军也抬头看了眼远处：这附近常有人打野兔子。

葛瞳随口说：我说的呢，伤口像是猎枪弹丸打的。

陆铭抬头看葛瞳：葛瞳，作为法医，永远都不要在验尸之前下结论，要让事实说话。

葛瞳不好意思了，点头：我知道了师傅。

苗小雯家／傍晚／内

这是一个看起来清贫的家。漂亮的苗小雯进来，苗母迎上去。

苗母：找着你爸了？

苗小雯摇了下头：没有。

苗母并没注意到苗小雯脸色不好，边转身往厨房走边嘀咕着：吃饭的点儿了，去哪儿了。

苗小雯看着苗母的背影，脸色很难看，她欲言又止，转身进屋躺在床上。

苗母：小雯，咱们先吃吧，你爸回来再给他热。

苗小雯赶紧胡撸一把脸上的泪水，冲门外喊：我不吃，不饿。

苗母进屋：哟，怎么啦闺女？

苗小雯：有点累，你先吃吧。

苗母是对女儿过分溺爱的那种女人，她赶紧欲摸苗小雯额头：不是发烧了吧，快让妈看看。

苗小雯不耐烦地挡住苗母的手：哎呀烦不烦，让我静会儿。

苗母帮苗小雯盖严被角，轻轻退出。苗小雯的轻啜声响起。

陆铭站起来，边摘手套边看着顾军：死亡时间在两个小时到三个小时之间。说吧，你觉得怎么邪乎？

顾军：这附近常有人打野兔子，从伤口的外观看，我怀疑是火枪打的。可火枪弹有几十个弹丸，怎么只有三个弹丸打在后背上，其他的地方一个弹丸没有？如果是人捅的，也不好解释，受攻击时死者应该有反抗，伤口不可能这么集中。

陆铭打断他：这么说你认为是他杀。

顾军：没有自杀的可能啊。

陆铭：为什么？

顾军从地上捡起一截树枝比划着：伤口在后背这个位置，你看这样使得上劲吗？要自杀也得扎前面呀，不可能是自杀。

陆铭肯定地：是自杀。

顾军一愣，接着笑笑摇头：陆铭，你总有新鲜的。怎么可能呢？

陆铭：你过来看。

陆铭和顾军走到尸体旁掀开布：伤口虽然是圆的，但不是火枪伤，是刺创，准确地说是锥子扎的，这三处刺创只有一处是致命伤，其它两处是试探，伤在皮内，很浅，我认定是自杀。

顾军将信将疑地看着陆铭：虽然说你是常胜将军，但这次我真怀疑你的判断有问题。第一，如果是自杀，凶器在哪儿？他总不能把自己扎死之后再把锥子拔下来藏起来吧？第二，一个人的胳膊再长再有劲，也不可能弯到后背把自己扎死吧。

陆铭环顾四周：现场是谁发现的？

顾军：一对情侣。他们看见死者时，死者后背上什么也没有。

陆铭看看尸体的位置，又看了看自行车的位置，思索了一会儿，边走边四处查看树干，一棵树一棵树认真检查着。

顾军对葛瞳开玩笑地：你师傅改行当刑警得了，我们队正缺队长呢。

葛瞳不屑地：你要像我师傅那么认真，早当上队长了。

陆铭回身喊：顾军，你过来。

顾军和葛瞳向陆铭走去。顾军看见陆铭面前树干的树皮上，眼形树纹的中心有轻微的凹痕。

迈过了50岁的门槛，心情就像一条洄游的鱼，欣慰里掺杂着些许的疲惫。思想深处有些过去没有的情绪，仿佛沉淀下一片片记忆的鳞，闪着点光，照亮着自己的生命。

照亮了，也就失去了。对也罢，错也罢，走过的路是没有回头的。自豪过，也惋惜过，但自豪与惋惜已不再是50岁的思想。到这个年龄，看自己的过去如同一部平庸的电影，心静如水，怎样的煽情也难再起波澜。

20岁不是这样。总有理想，有梦。在梦里设计自己的生命，总是轰轰烈烈的，有一个美丽而壮观的结局。为这样的结局，总想不惜浪费些什么，反正那时的生命也是富裕的，不怕浪费。人的生命似乎有无数种形式，热烈如夏花，阴郁如秋雨。20岁时却想不到这些，总以为自己是天之骄子，生命必定艳若骄阳。其实，命是难定的。这一生谁顺，谁不顺，没有道理讲。当然细想想，顺与不顺其实是相对的。生命的复杂使顺利和坎坷交织成了经纬，一切都在两可之间。

所以，当我们回过头去的时候，也只能笼统地把人的生命定格为某一种形式，而细节在这里一概忽略不计。看一部美国老电影，叫《第一夫人的保镖》。女主人公曾是最受人爱戴的第一夫人，尽管总统丈夫已经病逝，也仍然是连继任总统都礼让三分的光鲜人物。然而在生活中，女儿和她不说话，儿子只希望她在他的生意上当挡箭牌，记忆里的丈夫也是出过墙的红杏。可是，在她将来的墓碑上，她的最后定格当然只能是第一夫人，其他的不如意只能淹没在人生的长河里。想来我们所有人都是如此的。人们常用鞋的舒服不舒服比喻婚姻，其实也可以比喻生命。生命里有了些杂七杂八的事，成就了所谓的丰富多彩，给单一的外在形式充填了各种味道的内容。

于是，50岁，该是平静地坐在落日的余晖里，品一口清茶，回首往事的年龄了。

2

人到了这个年龄，很奇怪的，变得爱关注细节。

回忆里的童年在记忆问仿佛是被粉碎机粉碎过的文件，细细碎碎的，找不到完整的章节和段落。硬要回忆的话，就只是细节。浓缩了，精练了，剪辑了，有的只剩下一句话，有的，干脆就是一个似是而非的幻影。像水中花。  ．

也有点像电影。好电影都是讲究细节的，故事倒好像在其次。细节就是编导们放大了的思想。我钟爱电影，爱咀嚼电影里那些有意味的细节。我认为我脑子里关于童年的细节也都是有某种意味的，不然，它们不会在我这里挥之不去。

有一个细节定格在马路上。那条马路现在还在，大体上也还是当年的模样，仿佛是为我保存着什么。姥姥挽着我的手，过马路。一个女孩子骑着自行车从我面前飞驰而过，嬉笑着叫我的名字。我的名字和她一起像风一样地掠去，消失在城市的风景里。

这个女孩子叫袁淼，我小学的同学。马路上的这个片段发生在该是我们上四年级的时候，可当时我们已经好长时间没有上课。那时是“文革”，一段悲惨而滑稽的岁月。至于袁淼，以后我也再没有见过她。五年级时，我离开了那所学校。

不要错误地以为这是一段青梅竹马的故事。这个细节的内涵远比常人的想象丰富。

首先是挽着我手的姥姥，她老人家是我童年生活中最重要的人物。寡居多年的她经历过丧夫丧子的惨痛，神经变得脆弱而暴虐。我是她唯一的外孙，也是她生命唯一的内容。她是在为我而活着，她不能容忍我有须臾离开她的视线。因此，我这个ll岁的大男孩儿只能无可奈何地被她死死攥在手里。其次是袁淼这个名字。我记得的小学同学的名字只有两个，除了袁淼，还有一个马耕。这两个名字显然有别于其他同学，他们大都叫志刚、跃进、淑英之类。在那个年代，这两个名字的文化气息吸引着我。第三，是那辆自行车。那辆飞奔而过的自行车，它留给我一种无拘束的自由感。

这就是我了，这就是在这个细节中被定位的我了。难怪我记得这个细节，它浓缩了我的童年，甚至，暗示了我的一生。

我就是这样的。一个在严厉管束下成长的、热爱优雅文字的、同时渴望着自由的男人。

这样的人命中注定热爱思考，思考是我生命的血液和细胞。我宁可希望我的生命形式就是思考，或者说，不管我外在的生命状态是什么，在内心里，我是一个冥想的人。……