一部关于电影和城市的游历，一次源于想象的双重生活体验。这是一本电影随笔集，作者将城市看做一个焦点，将电影看做另一个焦点，借助城市本身的生命和历史，分析电影赋予她的第二重生命，作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事，试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。

本书是一本以城市为目录的电影随笔集，作者将城市看做一个焦点，将电影看做另一个焦点，借助城市本身的生命和历史，分析电影赋予她的第二重生命，作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事，试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。关于本书的阅读是一部关于电影的和城市的游历，是一次源于想像的双重生活体验。

序 烟火  l

东京 虚无的进程  1

巴黎 中产阶级的法国香颂  31

汉城 孤独频盗  63

台北 寂寞凌迟  91

香港 明明不是天使  119

慕尼黑 重返6l号公路  141

马德里 情欲汪洋中的一条船  165

德黑兰 第三世界的樱桃地  193

莫斯科 诗意的逻辑  219

看不见的城市  257

后记  305

香港的魅力，不在于置身厚盾襁褓中的母语魅力，而是一种荒岛求存的再生魅力。它吸收养料如一只巨大的海绵体生物。从英国文化那里吸收了英伦摇滚、青少年次文化、新机场客运大楼和新九广铁路客运站；从美国那里吸收了好莱坞、迪士尼主题公园、Hip—Hop、Jazz—Punk、贝聿铭的中银大厦、SOM的香港会议展览中心；从东瀛那里吸收了卡拉OK、日本跳舞音乐、安室奈美惠的染发、滨崎步的豹装、HITOMI的男式内裤、手提电话、数码相机、曾风靡一时的电子宠物Tamagochi、港岛的铜锣湾和九龙旺角商业区的日式的百货公司、《游园惊梦》或者《我爱厨房》或者《不夜城))……中的日本艺人(哈日同时也被日哈)，如《悠长假期》最后一幕的山口智子，穿着婚纱奔跑在波士顿的大街上(这本来是属于香港爱情片的经典镜头)；还有从韩国那里吸收的K—Pop、韩剧、韩国街(金巴利街)、尖沙咀新港中心A6张柏芝时装店(韩国时装品牌“A6"’以其花哨艳丽夺得港人眼球，更甚日本的20471120)、猪蒙眼“贱兔”玩偶、金马伦道的“草苑”和美丽华中心“新罗宝”的“正宗韩国料理”……

但是香港的魅力，也形成了它的隐患。因为吸收速度迅疾，刚刚流行的旋风还未停息，另一股飓风又已经来临，像沙漠中的沙砾，“风”成了雕塑师，不可确定性和变幻莫测成了“主题”，浅藏在沙砾底下的任何思潮都根本来不及巩固，也找不到安全地基，就行将摧毁。

这也许就是为什么在“两生花”、“香港部落”、“音乐传讯”等独立厂牌推出的唱片里，虽然sample技术或者其他手段的电子(音乐)技术完全合乎潮流，但是听起来却像是“扒带”音P121乐；为什么在谢霆锋、冯德伦、夏永康等青年新锐导演那里，看到的只是“实验电影”的几缕羽毛，而香港业余MV自拍大赛作品《神经花园》还忙不迭地向羽毛“致敬”。P122

一个朋友从巴黎回来，说起在那里看烟火的情形。或许是烟火太过壮观，而显得夜空特别地低。等到烟火散尽，留在眼底的只有几点火星。他说，那一刻就觉得宇宙是地球深夜的一场烟火，忽然就理解到原来卡拉克斯是真的，《新桥恋人))是真的——那就是巴黎。读完《映城志》，心底也蓦然生出幻象——电影和文字就是梆梆的烟火。

初看《映城志》时，出乎我的意料——一本讲“电影与城市”的书，竟然没有想像中能见到的街道和人潮汹涌，没有高楼和灯火辉煌，没有车水马龙，也没有十里洋场。梆梆笑言她没有去过这之中的多数城市，那些具象、建筑或者人群对于她而言是看不到的。她写的，只是她在电影中看见的城市——“私有爱的城市”、“蓝调共和的城市”、“怀旧的城市”、“不溶解性的城市”，甚至“鬼之后的城市”、“一头猪的城市”等等。

她写了某个地方的某些电影、某些电影人、某些电影精神、某些电影气质，她把它们重叠起来，搭成一座座“城市”——映在电影里，映在她眼底的“城市”中。

读她的文字总是在痛快的感觉之外，另有一种迷离。她没有那种作态，不讲那种小资情调。慕尼黑，她写一段公路和一个妄想狂，写本雅明和鲍勃·迪伦；香港，她写一种“观影方式”和一群天使，写西西在《浮城志异》里说的话，忧患于塞林斯《发展的幻象》之中。

她恣意地游走在“用文本的衍生而构筑的符号化城市”里面，让我们跟随着她观看、迷失、找寻。她也写到“Lanc6me的睫毛膏”、“Make up For EVer的唇彩”、“狭鸥亭洞的衣服”、“chaneI的包装纸袋”以及安室奈美惠的染发、滨崎步的豹装、HlTOMI的男式内裤……她写这些的时候，是如此冷静，让你觉得物化的城市不过是一场迟早要醒来的梦。

文字，在她写到醚味弥漫的时候，总有一种冰灼的快感。

她看到的城市和你看到的不一样，和我的也不一样。就如同卡拉克斯的巴黎和雷诺阿、雷内·克莱尔的巴黎不一样，和特吕弗、戈达尔、阿伦·雷乃的巴黎不一样，同样也和马修．卡索维茨的巴黎不一样。

其实每个人只能看到城市的某一面，也只能想像城市的某一面，无论你生活在其中，还是生活在别处，无论是街道上的，还是胶片上的。所以，她的城市是你没有见到过的。

《映城志》里的那些城市只是那些城市的一个面，从这个意义上说，它是单维度的。使它真正立体起来的，是那些我们热爱的文字和电影。

她把它们书写出来，并搭建在纸上。

卫西谛

2003年于南京

写这本书，是出于对电影的热爱还是别的什么目的，我也说不清楚。总之，它的初衷是建立在“想像”的基础上的，以城市为目录，记录一些我感兴趣的电影和我为之忧患的人世变迁，这听上去有很多不妥之处，但是看上去可能未必如此——这是最乐观的假设。  

感谢广西师范大学出版社的萧恩明小姐，她是这本书最早和最终的支持者。同时也感谢西祠胡同后窗看电影讨论版版主戈达尔，他非常耐心地为这本书进行校对。还有让我永远信赖的好朋友绿子，《电影+2002>)的主编卫西谛，巴黎电影房间的影评人大旗虎皮，以及北京电影学院摄影系的白川——这本书部分照片的摄影师。最后感谢我的男朋友鲁毅，感谢他严谨的校正，以及毫无怨言的端茶送水。

王梆

2008年中秋于广州．阳江

《映城志》里的那些城市只是那些城市的一个面，从这个意义上说，它是单维度的。使它真正立体起来的，是那些我们热爱的文字和电影。

——卫西谛