原书获2004年美国图书馆协会优秀学术著作评选奖、2005年美国大学艺术协会年度zui佳艺术史著作奖

敦煌壁画绚烂多姿，是分工合作的产物，画师如何作画？僧侣、供养人在其中发挥了什么作用？
敦煌壁画原来是千年前的《秘密花园》般的“填色书”？
敦煌壁画的画稿和后期被文人追捧的线条优美的“白描”单色画有何关系？……
敦煌画稿作为画师记录创作构思的草图，是中国艺术中非常罕见的直接来自生产创作过程的材料。本书是知名东亚艺术史学者胡素馨教授关于敦煌画稿的著作，书中以敦煌莫高窟藏经洞出土的纸本画稿为中心，全面分析了敦煌画稿及其相关供养人的经济社会网络，是首先系统讨论敦煌画稿与工坊中的绘画实践、供养人关系及洞窟营建之间关系的著作。本书还涉及了唐代画史画论对绘画创作的品评，分析了张彦远《历代名画记》等对即兴自发的推崇及其关联的书法理论、道家思想，讨论不假外物的壁画家何以成为唐代绘画的主角。
本书收录100余幅其他书几乎未见的敦煌画稿、壁画等，其实彩图40余幅。更有作者手绘敦煌立体图20余幅。

中文版序/01
中文版自序/05
导论画稿：历史、主题及风格问题/001
第一章佛教艺术的经营：报酬与组织/019
第二章壁画的构思/055
第三章敦煌画稿的影响：粉本与白画/121
第四章幡画与仪轨图：另两种画稿/147
第五章表演：讲唱与视效/175
第六章唐代的起稿、表演与自发性/221
附录一15个带《劳度叉斗圣变》壁画洞窟的平面图和立面图，862-980/259
附录二石窟中常用图像的分布情况，862-980/274
附录三
表A《劳度叉斗圣变》壁画和粉本的尺寸/276
表B《劳度叉斗圣变》中劳度叉与舍利弗的尺寸/277
表C《劳度叉斗圣变》中劳度叉宝座周围的附属人物高度/278
附录四几组近似的幡画/279
参考文献/280