水彩是绘画中较不好掌握的工具，看起来很简单，形式也不复杂，很方便写生，或是画小品。但是，它很难进行深入的挖掘，简单的手段与形式不易进入精神与思想的层面，达不到大型作品与高级艺术的要求。如果水彩画进入美术史的话，也都是作为高级艺术的辅助工具，用于速写、草图或记录。但是，自现代艺术以来，水彩画的作用好像有了变化，它不再拘泥于客观的描写，从属于油画的规则，而是成为艺术家自我表现的手段，进入到一个精神的领域。黄幸梅的水彩画不是客观的描写，而是情感的抒发，想象的凝聚和主观的表达。水彩画本来是写实的，水彩的技法总是通过对客观对象的描写展现出来。在黄幸梅的水彩画中，用水较少的作品比较写实，轮廓线非常清晰，形象也很准确。构图很有特点，形象充斥整个画面，有点像抽象艺术的满幅构图，不是为了再现对象，而是一种近距离的观察，带着期盼与观念的观察，表现的则是观察的感受。如果再画精细一些，就是超现实主义了。其画作基本上是主观与想象的，即使是静物写生，也有着超然对象的意味。湿画法本来是水彩的基础，但黄幸梅的湿画作品却有观念的性质。在她的画中，黑色的运用很有味道，她追求传统水墨画的情趣，黑色如同水墨的线条，用来概括形的轮廓和中和色彩的对比。本书为黄幸梅的水彩画作品合辑，包含了风景、景物、人物等不同的主题，其用独特的水彩绘画技法，将一幅幅优秀的作品呈现在读者眼前，每一幅作品不仅仅是单纯的画作，更像是一首首视作，沁人心脾。该绘画作品集从绘画技法、色彩搭配等方面为学习水彩画的学生和爱好者提供了很好的参考价值。

序
存在与想象之间——黄幸梅的水彩画
记黄幸梅两三事
形式的魅力与意识的选择——关于黄幸梅的画
让我画画给你“听”
虚白
云烟
那棵树
云端
幻
七月
光
午后
离歌
三月
闲情
迷
远处
……