苏苏，本名钟望阳，儿童文学家。上海人。1937年加入中国共产党。1933年参加左联领导下的海燕文艺社，在上海从事中共地下文学工作，曾任淮南解放军区党报编辑，华东局社会部干部，上海市公安局人事处处长，上海市文化局副局长，上海音乐学院党委书记、副院长，《上海文艺》副主编，上海市文联党组书记。

苏苏创作的《新木偶奇遇记》从木偶匹诺曹变成了真的人之后，以匹诺曹的一系列“奇遇”为线索，将故事嵌套入“矮里矮外国”与“长里长外国”的战争背景下，讲述了一个看似光怪陆离却有现实讽喻意义的童话故事。

《新木偶奇遇记》是接续科洛迪的《木偶奇遇记》而写作，可以说是其的姊妹篇，故事从木偶匹诺曹变成了真的人之后，以匹诺曹的一系列“奇遇”为线索，将故事嵌套入“矮里矮外国”与“长里长外国”的战争背景下，讲述了一个看似光怪陆离却有现实讽喻意义的童话故事。

《新木偶奇遇记》的作者是苏苏。

新木偶奇遇记

少年英雄

雪人

没有路条，不能通过

附录：我和儿童文学的姻缘

现在，我来给你们讲老《木偶奇遇记》吧！

有一个老木匠，名字叫安东尼，因为他的鼻尖常常红赤而光亮，像一粒熟樱桃，所以大家都叫他“樱桃先生”。樱桃先生有个朋友，名字叫盖比都，孩子们是挺挺坏的，因为专门替人家取绰号，看见盖比都的黄色假头发，很象一块用粟米做的蛋糕，所以都叫他“粟米蛋糕”了。这位粟米蛋糕来到樱桃先生的家里，向他讨一块木头，因为他要做一个美丽的木偶。樱桃先生就给了他一块木头。

粟米蛋糕拿了一块木头，就回到家里去了，他开始做起木偶来。木偶一做好，就给他取了一个名字，叫做匹诺曹。匹诺曹是一个顽皮的孩子，他的爸爸给他一做好，他就提起木头的脚来，向外边逃走啦！可怜的粟米蛋糕就追去，追到半路上，匹诺曹被士兵捉着了。路人都说粟米蛋糕虐待匹诺曹，于是士兵就把粟米蛋糕捉到监狱里去。

匹诺曹是多快活呀，他从士兵手里溜了出来，就向田里奔去。后来他奔进一间屋子，那里没有人，只有一只饶舌的蟋蟀。饶舌的蟋蟀责备他从家里逃出来，忤逆他的爸爸。匹诺曹很是愤怒，就用木槌打中饶舌的蟋蟀的头。

黑夜来了，匹诺曹肚子很饿。他找到了一个鸡蛋，想烧一盆炒蛋吃，可是正在这么想的当儿，那鸡蛋壳破了，里面跳出一只小鸡，向窗外飞去了。匹诺曹真是后悔，饶舌的蟋蟀的话是对的，他不应该从家里逃出来，忤逆他的爸爸。可是他的肚子饿呀，外边又下起暴雨来了，并且还有轰轰的雷声。匹诺曹真是害怕，可是他肚子实在饿得慌，没法，只得向外边奔去，想到镇上去找点东西吃。可是谁肯给他东西吃呢？他全身都湿了，肚子又饿，没法，只得回家。一走到家里，他一点气力也没有，急忙坐下，他把潮湿的脚搁在沸红的火钵上面。因为太疲乏，所以没一会儿，他就睡着了。

明天，粟米蛋糕爸爸从监狱里回家来了。他“砰砰砰”地敲着门。匹诺曹醒来了，一听见是爸爸在外面叫门，心里真是快乐。他想去开门，可是，啊呀，他的两只木头脚，已经沸红的钵火烧掉啦。匹诺曹哭了起来。粟米蛋糕爸爸就从窗子里跳进来，匹诺曹哭哭啼啼地把昨天的一切经过告诉了他。粟米蛋糕爸爸看他很可怜，就饶了他，给他吃了早饭，并且又替他做了两只新的木头脚。

粟米蛋糕爸爸要匹诺曹去读书，可是没有钱买《初级读本》，于是就把他的外套卖了，给匹诺曹买了一本《初级读本》。并且还用花纸给他做了一套衣服，用树皮做了一双鞋子，面包屑做了一顶帽子。匹诺曹就很快乐地拿着《初级读本》去读书了。

走到半路上，Yli，Yli，Yli，Yli！Dung，Dung，Dung，Dung！啊呀，这是什么声音呀？哦，原来是吹笛和敲大鼓的声音！在一块空地上，许多人拥挤着，他们都站在一座用木头和帆布造成的木房子的周围，那木房子上画着各种各样的颜色。匹诺曹赶忙奔去看，那木房子上有一块招牌，上面写着：

木偶大戏院

匹诺曹真想进去看木偶戏！可是没有两个铜板买门票。匹诺曹没法，只得把他的《初级读本》卖掉了。他得到了两个铜板，就买了一张门票，进去看戏了。

戏台上，哈尔昆和潘卿罗正在做戏，一看见匹诺曹进来了，大家忘了做戏，都叫了起来：

“进来的是匹诺曹，是我们的兄弟匹诺曹！啊，匹诺曹万岁！”

罗斯姑娘从布景后面望出来，也叫道：

“对啊，匹诺曹！”

匹诺曹一见是他的朋友们，真是快乐极了，就跳到戏台上去。看客们见了这情形，非常愤怒，大声喊叫起来：

“我们要看戏——继续做下去！”

正在这时，木偶大戏院的经理食火者跑出来了，他是一个硕大奇丑的家伙，手里挥舞着一根用蛇和狐狸编成的鞭子，向匹诺曹发怒地叫道：

“为什么你跑到我的戏院里来胡闹？好，今天晚上，我要给你细细算账！”

于是木偶戏继续做下去。

到了晚上，食火者就叫哈尔昆和潘卿罗把匹诺曹抓来，想把他当作燃料，炙烧一只肥壮的羊。匹诺曹大喊“爸爸救命！”食火者打了一个喷嚏——原来他要饶恕一个人的时候，总是打喷嚏的——就饶了匹诺曹，并且还给了他五块金洋，叫他给他的穷苦的粟米蛋糕爸爸。

匹诺曹快活极啦，他拿了五块金洋，打算回家去给他的可怜的爸爸。却不料在半路上，碰见一只跷脚狐狸和一只瞎眼睛猫。他们都是骗子，晓得匹诺曹有五块金洋，就骗他到鹰国里去，说那国里有一块祭田，叫做“奇异的田”，如果匹诺曹的五块金洋，放在“奇异的田”里一种，那么明天就会有二千五百块金洋。匹诺曹信以为真，就跟着他们去了。

当天晚上，他们住在“红龙虾旅馆”里，吃了一顿丰盛的晚餐。大家约好，在中夜的时候，到“奇异的田”里去种金洋。到了中夜，跷脚狐狸和瞎眼睛猫已经先走了，旅馆主人要匹诺曹一块金洋，说是付那顿丰盛的晚餐费和旅馆费。现在，匹诺曹只有四块金洋了。

匹诺曹带了四块金洋走到“奇异的田”里去种，跷狐狸和瞎眼睛猫扮成刺客，早已躲在半路上，预备刺死匹诺曹，抢劫他的四块金洋。匹诺曹一点也不知道，在黑暗中，他摸索着前进。走了一会，果然碰到刺客了。匹诺曹回身就逃，两个刺客就在后面紧紧地追赶。一追追到树林里，那边有一间屋子，匹诺曹想逃进那间屋子，可是已经来不及了，给两个刺客捉到了。他们就把他吊在大橡树上。可是匹诺曹真是顽强，他把金洋藏在舌头底下，死也不肯给那两个刺客。P6-10

今年年初的一天，我的年轻朋友梅杰给我打来电话，他代表海豚出版社邀请我为他策划的一套《中国儿童文学经典怀旧系列》担任主编，也许他认为我一辈子与中国儿童文学结缘，且大半辈子从事中国儿童文学教学与研究工作，对这一领域比较熟悉，了解较多，有利于全套书系经典作品的斟酌与取舍。

一开始我也感到有点突然，但毕竟自己从童年开始，就是读《稻草人》、《寄小读者》、《大林和小林》等初版本长大的。后又因教学和研究工作需要，几乎一而再、再而三与这些儿童文学经典作品为伴，并反复阅读。很快地，我的怀旧之情油然而生，便欣然允诺。

近几个月来，我不断地思考着哪些作品称得上是中国儿童文学的经典？哪几种是值得我们怀念的版本？一方面经常与出版社电话商讨，一方面又翻找自己珍藏的旧书。同时还思考着出版这套书系的当代价值和意义。

 中国儿童文学的历史源远流长，却长期处于一种“不自觉”的蒙昧状态。而清末宣统年间孙毓修主编的“童话丛刊”中的《无猫国》的出版，可算是“觉醒”的一个信号，至今已经走过整整一百年了。即便从中国出现“儿童文学”这个名词后，叶圣陶的《稻草人》出版算起，也将近一个世纪了。在这段不长的时间里，中国儿童文学不断地成长，渐渐走向成熟。其中有些作品经久不衰，而一些作品却在历史的进程中消失了踪影。然而，真正经典的作品，应该永远活在众多读者的心底，并不时在读者的脑海里泛起她的倩影。

当我们站在新世纪初叶的门槛上，常常会在心底提出疑问：在这一百多年的时间里，中国到底积淀了多少儿童文学经典名著？如今的我们又如何能够重温这些经典呢？

在市场经济高度繁荣的今天，环顾当下图书出版市场，能够随处找到这些经典名著各式各样的新版本。遗感的是，我们很难从中感受到当初那种阅读经典作品时的新奇感、愉悦感、崇敬感。因为市面上的新版本，大都是美绘本、青少版、删节版，甚至是粗糙的改写本或编写本。不少编辑和编者轻率地删改了原作的字词、标点，配上了与经典名著不甚协调的插图。我想，真正的经典版本，从内容到形式都应该是精致的、典雅的，书中每个角落透露出来的气息，都要与作品内在的美感、精神、品质相一致。于是，我继续往前回想，记忆起那些经典名著的初版本，或者其他的老版本——我的心不禁微微一震，那里才有我需要的阅读感觉。

在很长的一段时间里，我也渴望着这些中国儿童文学旧经典，能够以它们原来的面貌重现于今天的读者面前。至少，新的版本能够让读者记忆起它们初始的样子。此外，还有许多已经沉睡在某家图书馆或某个民间藏书家手里的旧版本，我也希望它们能够以原来的样子再度展现自己。我想这恐怕也就是出版者推出这套书系的初衷。

也许有人会怀疑这种怀旧感情的意义。其实，怀旧是人类普遍存在的情感。它是一种自古迄今，不分中外都有的文化现象，反映了人类作为个体，在漫长的人生旅途上，需要回首自己走过的路，让一行行的脚印在脑海深处复活。

怀旧，不是心灵无助的漂泊；怀旧也不是心理病态的表征。怀旧，能够使我们憧憬理想的价值；怀旧，可以让我们明白追求的意义；怀旧，也促使我们理解生命的真谛。它既可让人获得心灵的慰藉，也能从中获得精神力量。因此，我认为出版《中国儿童文学经典怀旧系列》，也是另一种形式的文化积淀。

怀旧不仅是一种文化积淀，它更为我们提供了一种经过时间发酵酿造而成的文化营养。它为认识、评价当前儿童文学创作、出版、研究提供了一份有价值的参照系统，体现了我们对它们批判性的继承和发扬，同时还为繁荣我国儿童文学事业提供了一个坐标、方向，从而顺利找到超越以往的新路。这是《中国儿童文学经典怀旧系列》出版的根本旨意的基点。

《中国儿童文学经典怀旧系列》经过长时间的筹划、准备，将要出版了。

我们出版这样一个书系，不是炒冷饭，而是迎接一个新的挑战。

我们的汗水不会白洒，这项劳动是有意义的。

我们是向往未来的，我们正在走向未来。

我们坚信自己是怀着崇高的信念，追求中国儿童文学更崇高的明天的。

2011．3．20

于中国儿童文学研究中心