本书由钟二毛著。为什么书名要叫《四个叛徒/深圳新锐小说文库》？因为四部中篇小说里的四个主人公，都是生活中的叛道离经者。他们在城市里活得好好的，但他们非要走一条岔道，告别我们习以为常的生活。

跟大众告别。

跟日常告别。

跟自己告别。

他们是生活的叛徒。

他们是城市的叛徒。

他们是自己的叛徒。

《洗尘》写于2012年，《爱了就爱了》写于2003年，《高速生活》写于2012年，《黑吉他》写于2007年。这四部小说写作时间跨度整整十年。写得比较早的《黑吉他》《爱了就爱了》，写的是青春。写得比较迟的《高速生活》《洗尘》，写的是人到中年。贯穿这四部小说，其实是人的精神成长：《黑吉他》，青春不死；《爱了就爱了》，追随爱情；《高速生活》，家庭生活；《洗尘》，自我救赎。

《四个叛徒/深圳新锐小说文库》是深圳青年作家钟二毛中篇小说集。本书收集了钟二毛《洗尘》《爱了就爱了》《高速生活》《黑吉他》四部中篇小说。这四部中篇小说里的四个主人公，都是生活中的叛道离经者，但贯穿这四部小说的，其实是人的精神成长，包括青春、爱情、家庭生活和自我救赎。

洗尘

爱了就爱了

高速生活

黑吉他

后记

洗尘

题记：我笔下的这些男人，生活如此混乱。我想，除了

性，他们一定是在找什么。当今中国，很多人都这么生活着，活

在感觉里，空空，荡荡。

1

不能说，郭伟东一信佛，生活就完了，生活就没色彩了。你答应，佛都不答应。佛不是让人的生活一潭死水，佛应该是让生命精彩。

也不需要打上“×年后”的字样。那是电影。一句“×年后”就把×年轻易抹掉，仿佛那×年过的日子都不叫日子。哪个日子不叫日子。生活就是一秒接着一秒，一天接着一天，前赴后继，永不停歇。每时每刻，心潮都有起伏，事物都在变化。变化才是世界，世界就是变化。

郭伟东在寺庙里吃完第九九八十一顿斋饭后，下了山。他特意让副总老于先下山，在停车场等他，他随后就到。

郭伟东背着手，走得很慢。下山路顺着一条石涧小溪而蜿蜒，因为是一大早，路上几无香客，出奇地冷静。溪水白白，遇石头拐弯，遇峭壁则直冲而下。有落叶漂浮在水上。时间已经人秋了。

郭伟东心情一点也不纠结。就像溪水一样，遇石头拐弯，遇峭壁则直冲而下。自己进山将近三个月，把公司所有业务交给了同甘共苦十多年的兄弟、副总老于，他放心。现在公司出了大事，他自然要出面摆平。今天的下山，是为了明天的进山，想到这，郭伟东眉间一笑。

看到郭伟东背着手下来，不紧不慢，站在车边的老于也不好表现得太激动。老于太了解郭伟东了。有他在，事情就好办。

老于想起当年创业的时候，他们一起去泡妞，昏暗的歌厅里，突然他人就不见了，四处一找，原来这厮在酒吧外面的桌球台边上，手里摇着半杯酒，正和一美女轻声低语、眉目传情。不一会儿，球枪交到他手里，两个人打起台球。郭伟东打得一手好球，尤其擅长打角度球，白球撞在桌沿上，反弹，弹到另外一边桌沿，再反弹，击中球，球再击中球，球慢慢滚动，速度越来越慢，在最后要停下来的那一刻，落袋，进了。任何一盘球，他都要卖弄一次，每次总能赢得阵阵掌声。掌声一起，就意味着美女也落袋了。假如对方技术也不错，那就尽情切磋，耍酷、耍帅，把女人的好胜心撩拨得奇痒无比。如果女孩水平很烂，那就上去教她，从身后贴上去、顶上去，在女孩的耳边轻柔地说着如何瞄准、如何出杆、如何发力，一边说一边往女孩的耳边吹着热气……接下来，结果如何，司马昭之心，路人皆知。

关于桌球一事，老于专门问过郭伟东，没见你练过桌球啊？郭伟东神秘一笑，偷偷练的，专门请了师傅教。为什么要练？就是为了泡妞。你观察到没有，越是高档的、情调好的酒吧，都特别分出一个安静区，清吧，供人聊天、休息。这个安静区基本上都会放一两张桌球台，有的还会放斯诺克，靠，那么长，多占地方。图的是什么，就是要营造一种优雅。一些不愿蹦迪、不愿听歌手唱歌的女人，只好来到这里，抽烟，或者欣赏夜景。来酒吧却讨厌蹦迪、听歌的女人，本身就是很有味道的女人，一个比一个优雅，长裙拖地。勾搭上了，邀请打一两盘桌球，运动运动，健康，又有品位。

老于一点也不怀疑郭伟东专门请了高手教授球技。他这个人就是这样子。一只老狐狸，无论是情场还是商场，城府很深，深不可测，测也白测。也是一只好胜的老狐狸，永远都不打无准备之战。赢的过程不动声色，赢的结果让你惊呼、佩服，一不小心还会爱上他。老于甚至觉得，郭伟东家里就摆了一台桌球，没事就练角度球。这太有可能了。

一张报纸铺在车屁股上。一看那标题字体比手指还粗，郭伟东就知道是发行量最大的早报。公司又上报了。

报道的标题是：

南国苑电梯空中坠落致孕妇流产

标题下面还有一行：

经查，电梯已过年检期限，酒店老板人间蒸发

报道上有一些红杠杠，是老于标记的。红杠杠画出的重点意思还是那两个：一、未年检，责任一目了然；二、记者致电酒店负责人郭伟东，电话始终处于关机，联系不上。

P1-3

主编这套文库，是一种享受。

阅读十二位青年作家的作品，更是一种享受。

还有鼓舞。

边鼓边舞——兴奋！

十二位文学新锐，是从几十位符合条件的作家中推选出的，也许并不能代表深圳文学的高度，却能真切地感受到深圳文学滋养、生成的元气、生气、意气。有这三气在，新的高度是可以预见的——不仅是将来深圳文学的高度，也许还是将来中国文学的高度。

三十多年，能聚集如此整齐的文学集群——我实在不愿使用“新军”这个词，文学实在不是因为利益或信仰而生发的战争，文学群体也实在不是军事组织——也只有深圳能够。

我从来都认为，“文化沙漠”是对深圳的误判。面对这种误判，深圳以它包容开放的胸怀和着眼未来的视界，踏实、稳健地建设着自己的文化。来自五湖四海的深圳人，携带着他们各自的文化之根，就地栽培。移民，遗民，夷民，互不嫌弃，互不抵牾，欣然接纳，不拒杂交——深圳就是这么任性！养性之后的任性。现在完全可以说，深圳不仅是个经济奇迹，也创造了文化培育、积累和健康生长的奇迹。

文学是文化的组成部分，并处于文化最敏感、最精致的部位。深圳文学曾有过短暂的浮躁。浮躁是一种内在焦虑导致的精神和行为变形。很快，这种浮躁就成为浮云而升天，留下的是平稳的文学耕耘。而且，这种文学耕耘的主流是非职业的民间写作。本文库中的十二位小说新锐，都不是所谓的专业作家。仅凭这一点，不仅这十二位，整个深圳文学的生态，也可以是未来中国文学生态在当下的一个试水，或者说是一个示范也成。这就是深圳的见识。也是深圳的性格：有健康理性为根基的见识，就付诸行动，创造成果。

深圳有“打工文学”“青春文学”“网络文学”，但以为这就是深圳文学的标志，也是一种误判——对深圳文学的误判，正如“文化沙漠”说对深圳的误判一样。每一位作家都是打工者；许多作家都可能以“打工者”作为他们的文学形象。每一位作家都有或有过青春期；过了青春期的作家也可能叙写“青春”。在互联网时代，每一位作家都不可能或很难拒绝网络，“网络文学”作为一种瞬间现象，已经成为过去时。深圳文学将不在所谓的“打工文学”“青春文学”“网络文学”等等标签的框定里打转。文学就是文学，不是别的。文学和“打工”“青春”“网络”遭遇，将是日常性的。深圳文学要的不是有形无义的标签，而是真正属于文学的品相。这品相既是深圳的，也是中国的、人类的。福克纳以一块“邮票大的地方”为文学地盘，写出了人类的精神境遇，以及充盈于胸的悲悯情怀。鲁迅以“未庄”为文学地盘，塑造出了可与堂吉诃德相媲美的人类精神形象。本丛书中的十二位作家，性格不同，文笔各异，却都有着不甘平庸的文学野心。他们守着深圳，一个现代与后现代并存、移民与遗民甚至夷民杂居、物质与精神厮杀、灵魂与肉体纠缠、解构与建构时刻都在发生的地盘上，文学野心能否成为文学现实，我不敢妄言，但深圳应该有着它足够的耐心，等待和期盼。，

说得似乎高亢了点。那就降低调门，轻声说几句：由于先天性营养不足——比如，长期缺乏不断发展的自然科学和人文科学的后援与支持；比如，白话文写作至今也不足百年的实践，等等——从整体来说，中国的叙事文学，包括小说艺术的家底，并不丰厚。五千年中华文明固然伟大，但仅以此作为现代小说艺术的滋养，我以为是不够的，因为小说艺术要抵达的是整个人类。

鲁迅是清醒的：“过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经腐朽。我对于这腐朽有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚……”以汲取营养论，鲁迅是母奶和狼奶通吃的。正因为清醒，还在中国现代文学起步的时候，他的心血书写，创造了中国文学的高标。

精神荒芜，思想枯竭，是人的穷境，文学的死境。

在生命的关口，守住了人的底线，也就站在了人的高点。在文学的关口，守住了写作的底线，也就守住了文学的高地。

我愿以此与年轻的同道们共勉。

末了，还有几句说明：

本“文库”又称为“12+1”，即十二位文学新锐的作品，并一本文学批评专著。相信批评专著能对十二位青年作家作品——或许还有深圳文学，有精到的解析。

本“文库”由邓一光先生提议，他和尹昌龙先生任总策划，由我担任主编。具体的联络、协调及编务工作，是由工作室的几个年轻朋友做的。

本“文库”的作家年龄均在四十五岁以下(含四十五岁)。吴君、盛可以诸位应在此列，因事先议定的原则，未进入本文库，是一个遗憾。

本“文库”由深圳市宣传文化基金全额资助，海天出版社独家出版发行。

为深圳文学祝福。

杨争光

2015年6月26日

后记

叛徒，我为你骄傲！

1

最紧要的第一句话：为什么书名要叫《四个叛徒》？

因为四部中篇小说里的四个主人公，都是生活中的叛道离经者。他们在城市里活得好好的，但他们非要走一条岔道，告别我们习以为常的生活。

跟大众告别。

跟日常告别。

跟自己告别。

他们是生活的叛徒。

他们是城市的叛徒。

他们是自己的叛徒。

四个叛徒。

2

第一部小说，《洗尘》。小说主人公是一个中型企业主，资产早已不是有房有车这么简单。身边的同类人——老板们，生意之外，都在追逐女色、游戏人生。用圈子里的话说：“四十多岁了，老婆老了，孩子出国了，钱多钱少不过是一个数字，天下就是你的，还不玩，对不起自己。”可是，主人公偏偏要做一个英雄：他不仅要拯救自己，还要拯救这些老板。他去劝别人不要玩女人！你看，你看，他做的什么事哦。

第二部小说，《爱了就爱了》。爱了就爱了，错过就错过了。天下哪个人又能掌握自己的命运。可小说主人公是个例外。他已成家，但他却突然放弃一切，在某个雨夜里启程，去寻找初恋。这个世界上，总有一股爱了就爱了在召唤我们，但一万个人都会趋利避害，假装听不见。只有他，我笔下的主人公，听见了，并且追随之！

第三部小说，《高速生活》。一个中产之家的故事。中国改革开放30多年，一个词可以概括：速度。社会发展太快了，观念更替太快了，人心变化太快了，欲望膨胀太快了。宛如行驶在高速公路上，上了车，下不来，不能停车，连掉头的机会都没有。主人公是一对小夫妻，他们一边适应，一边牢牢拽着最后的行李：理想、良知、底线。

第四部小说《黑吉他》。主人公把吉他涂成黑色。我自己为这个莫名其妙想到的细节感动。什么叫青春，这就是。迷惘、天真、伤痛、挫败，他都经历了。一般人，等到青春结束，自然回到常人轨道，过着千篇一律的生活。可他，哼！一把燃烧的黑吉他，刺向天空！

3

《洗尘》写于2012年。

《爱了就爱了》写于2003年。

《高速生活》写于2012年。

《黑吉他》写于2007年。  这四部小说写作时间跨度整整十年。

写得比较早的《黑吉他》《爱了就爱了》，写的是青春。

写得比较迟的《高速生活》《洗尘》，写的是人到中年。

贯穿这四部小说，其实是人的精神成长：《黑吉他》，青春不死；  《爱了就爱了》，追随爱情；

  《高速生活》，家庭生活；  《洗尘》，自我救赎。

4

如果说两万字以上为中篇小说，我这十多年就留下这“四个叛徒”。

相比较而言，我更乐意写短篇小说或者长篇小说。

短篇小说，考验一个写作者的技艺和思想深度。短篇小说距离艺术最近。我的理想是写出迷人的短篇小说。

长篇小说，可以满足一个写作者的虚荣心。因为长篇小说出版最容易，运气好，还有一笔不错的收入。

这是实话。

还有一句实话：我真的不知道“中篇小说”这个类型，到底该怎么写好！

2015年5月18日子夜一点，深圳