自序

上编 旧札钩沉

严修：“以免又费交涉”

严修：“吾邻画手两曹氏”

姜筠：“饶有清苍之气”

孟广慧：“雅宜楼石章”

赵元礼：“梦蝶蝶不知”

甘眠羊：“前托代售之书”

梁启超：“为你成就学业起见”

李叔同：“入山以来，时且驰想”

李叔同：“合拍小影已修作”

李叔同：“一曰心朴，一日遗德”

李叔同：“津门连日阴雨”

容庚：“搜集黟山印痕深合鄙意”

瞿宣颖：“雅意稠叠”

黄君坦：“略述诗钟缘起”

张伯驹：“今世南陈北张”

张伯驹：“拟乞大笔赐题”

张伯驹：“海棠时节仍可去津”

黄君璧：“未晤多时，渴念之至”

钱萃恒：“请大众批评研究”

华非：“出版物手中也无一册”

下编 见字谈往

龚望：“定轩世兄如握”

吴玉如：“嵌崎”

寇梦碧：“此亦祛暑之一法”

张牧石：“习艺先读书”

陈机峰：“风云际会迎朝日”

赵哲余：“描绘天津新鲜景物”

孙正刚：“千印长叩”

姜毅然：“我为诸公留息壤”

冯星伯：“意在二吴一赵间”

余明善：“形成一种精神面貌”

黄寿昌：“犹不能忘怀”

蓝云：“读出前人奥妙”

刘云章：“在艺坛上尚能斗争”

余明象：“实不足一盼”

李鹤年：“你是家达子”

齐治源：“笔墨石刀日消磨”

刘维良：“取舍要有选择”

梁崎：“幸得识荆，快慰平生”

黄耘石：“因有同趣，时相过从”

崔今纲：“定轩世讲雅正”

《残笺碎语：书信里的人和事》：

崔今纲：“定轩世讲雅正”

寒斋存有一把成扇，乌木股，一面是张牧石先生写的一首诗，另一面是崔今纲先生画的青绿山水。画中，远山如黛，连绵逶迤，一峰兀起，险崖壁立。峰顶，直树成行，比肩而立。山腰，云霭蒸腾，缠绕盘桓。一股江流奔泻而下，两岸奇石怪松，红树翠竹，尽显浓浓秋意，令人心旷神怡。画的上款为“定轩世讲雅正”。这幅扇面是崔先生留给我的纪念。

崔今纲是津门的一位老画家。生于1921年，卒于1986。号李庐、怡寿斋主人，天津市人。早年毕业于天津美术馆西画研究班及国画研究班，后师承津门著名画家刘子久、刘奎龄、萧心泉等学习中国花鸟画及山水画。20世纪50年代起即为天津美术家协会会员。时任天津市第二十一中学一级美术教师。与萧朗一同受聘为天津市中学美术课教研室成员，曾与梁崎同任教于天津美术馆国画班。60年代初曾与孙克纲诸先生一起应邀到人民大会堂作画。

我与崔先生结缘是在20世纪70年代末，那一年我在不经意间做了一把年轻的“月下老人”。

事情得从吾师张牧石先生说起。张牧石与崔今纲是老朋友，两人交往至深。崔先生有个女儿，秀美文雅，大家闺秀。崔托张为其择婿，然一直未能找到满意的“人选”。张先生亦曾托付于我，我突然想起我的一位好友。此人能诗能文，才华横溢，且与崔先生女儿年龄相仿。我就试探着给他们做了一次介绍人，见过几次面后双方都很满意，于是喜结良缘。从此我也便成了崔家的“老相识”。

崔先生的家在十字街靠近白衣庵胡同的一座小院内，距我家不远。一家人住在北房，是个里外间。先生面白，瘦弱，平日里老叼着烟斗。儿女多，家里并不宽裕。老伴在家画彩蛋，有时崔先生跟着一块儿画。所谓“彩蛋”实为出口工艺品，在椭圆的鸡蛋壳上画些花草鸟虫、小河流水之类，揽活换钱，补贴家用。那个时候，画家画这类东西并不新鲜。溥佐先生疏散到西郊张家窝不也画小书签吗？后来溥佐一家搬到宇纬路上的一问小房内，在房子上方搭出一个低矮的小楼，溥佐先生便在小楼里绘画。崔先生一家的生活条件比溥先生好不了哪去。除了光线好外，没有什么优越性。

崔今纲先生主要艺术成就在于工笔花鸟画。然其山水、小写意没骨花鸟画亦精。他的工笔花鸟画吸取宋元花鸟画技巧，又有新发展。他一生从事美术教育工作，注重中西绘画理论的结合，是一位既擅笔墨又明画理的文人画家。

先生在世时对我说：我是民国三十一年（1942年）在天津特别市市立美术馆毕业的。天津美术馆筹建于1929年冬，第二年10月馆舍落成。在严智开主持下，除定期展览古今美术作品外，还办有绘画传习班，招收青年美术爱好者学画，采取堂上授课方式，直接培养美术人才。曾任北京湖社画会导师的国画名家刘子久于30年代初返回津门故里后，任秘书兼国画导师。上课时，刘先生边讲边做示范，一招一式的来龙去脉，都在现场的演示中一一交代，学生受益良多。画家刘继卣、刘维良、王为（颂余）、孙克纲、黄士俊、张鹤鸣、梁仲英、王宝铭、商彝、刘元方、赵文生、李叔宏、刘宏昌、俞嘉禾、李文渊、邵洁、刘燕年、李鸿樾等，都是该馆的美术班培养出来的。我也是其中的一个。因为当时天津还没有研习国画的官办机构，是天津美术馆赋予了我的艺术生命。

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