《宋故袁九郎地券》：

《宋故袁九郎地券》为近年出土于江西的宋代买地券，石近方形，11行，每行14字到17字不等，楷书，有行无列。石现藏北京大有名堂。

在《宋故袁九郎地券》的书写中用笔多方笔起笔，收笔出多露锋出笔，此种书写的方法造成了此地券既质朴沉着又率意天真风格特点。作者在书写中极尽变化，整篇中同一字多处出现的，都避免雷同，如首行的两个“元”字，首一个左收右放，第二个左放右收，各自精妙，又质朴统一。同一字里相同的笔画，也都做了不同的变化处理，使人乍看粗率，细品则变化丰富，可见作者具有深厚的书法功底和创作能力。如首字右侧的四个横画，从起笔的笔法，到行笔的方向，再到收笔的动作，都做出了很生动的变化，此为作者可以变化之故，并非无心之作。同样是横画，在首行的“月”字里的两个横画，一个处理成上仰，一个处理成下俯，变化分明，而非含糊不清，也由此可见作者匠心。除了笔法上的变化外，作者在结字上十分注意变化。对于结字疏密的对比运用的恰到好处，也为他这种质朴恣肆的风格增色不少。有些字也因为疏密的变化更加神采奕奕，如首行的“太”字，故意把中间的点往下落一点，就让上面横撇捺的交结处更显的紧密，下面更加松散洒脱。第四行的“命”字，人下的部分整体向左移，形成左密右疏的造型，既生动又具有节奏感，趣味性更足。在处理左右对称的字形时，作者均做了不对称的处理，打破了对称的平衡，让结字更有动感。如第二行的“三”字，第五行的“王”字、“山”字，第六行的“申”字等都做了很精彩的处理。

《宋故袁九郎地券》的作者充分利用自己对书法的理解和宋代的时代风格，为我们呈现了自然天真的书写，让我们在经典法书之外看到民间书法的自由无羁，而又蕴含传统书法丰富变化的书法表现，也更多地袒露出性情，每个线条给人以温暖的感受，而非庙堂书法的冰冷感觉。我想这也是民间书法的魅力所在，它们也将一直流传下去，也将流淌成经典书法之外的另外一条大河，并绵绵不绝。

《宋故徐大娘地券》：

《宋故徐大娘地券》刻石为方形，10行，每行9字到11字不等，竖有界格。近年出土于江西，石现藏北京大有名堂。

这件买地券刻石与其他买地券的不同之处，在于它是由刻手未经书写直接刻就的，更多地表现了刀的意趣和刻手对汉字结构的把控能力，以及刻手审美的倾向。

《宋故徐大娘地券》的刻手通过精熟的刀法，和他独到的审美，为我们呈现了恣肆中的克制，狂放中的优雅，真率中的内敛等对立的矛盾风格，也为颜真卿结字风格的书风，提供了民间的参照，可以从颜真卿森严法度的结字中找到悠闲、不羁、淡然的处理方法，可以仁者见仁智者见智地看到很多个书法的方向，这也就是这个宋代地券的意义所在吧。