《先锋的寓言(美术革命与中国现代美术批评的发生)》以“美术革命”为视野，通过个案研究的方式，分层次、有重点、多形式地讲述中国现代美术批评史上一些最为重要的节点，包括论评美术批评名家及批评流派、展示美术运动与批评思潮的历史面貌、探讨美术批评本体的方法与学理建树等，以此概览中国现代美术批评发生轮廓。此外，本书聚焦于中国美术批评的发生形态研究，提出以五四为起点的中国现代美术批评的发生论观点，力图重新认识20世纪中国美术批评的主体。

曾小凤，1988年生，艺术学博士，中央美术学院国家主题性美术创作研究中心助理研究员、北京文艺评论家协会会员，主要从事中国现代美术批评史、美术史研究。在国家中文核心期刊发表论文十余篇，独立主持国家社科基金艺术学研究项目，担任《20世纪中国美术批评文选》《共和国美术记忆》副主编。

1 序

现代性视野中的中国美术批评研究 殷双喜

9 导论 

何谓“美术”？怎么“现代”？

113 第一章

危机之下重建“批评”：以关键词“批评criticism”

译介与接受为视角的历史叙事

142 第二章

以“骂”之名：论五四新文化运动的“批评”形态

165 第三章 

从“美术之弊”到“美育之效”：吕澂《美术革命》

的批评视景

187 第四章

“王画”：陈独秀、陈师曾与五四时期的中国画批评

218 第五章

现代性视野中的“洋画运动”及其批评实践

245 第六章

20 世纪 20 年代中国新兴美术运动的西学资源与思想观念

以厨川白村《苦闷的象征》的译介、传播与运用为视角

271 第七章

先锋的寓言：“二徐之争”与中国美术批评的现代性

303 第八章

论五四新文化运动作为中国美术批评现代转型的起点

343 附录

本书重要人物照片

350 主要参考书目

362 后记

本书以“美术”“批评”“革命”等概念为切入点，厘清中国现代美术批评最基本的问题，将美术领域的问题放到整个社会思想的领域中进行观照，这种问题意识在当前学术界显得尤为可贵。
   

本书将20世纪思想文化巨变洪流中的代表性人物、观点、论争，如鲁迅、吕澂、陈独秀、刘海粟，以及“二徐之争”等，进行典型性个案分析，以“一叶之落”知“天下之秋”的巧妙，从美术领域推知当时中国社会思潮的整体面貌。
   

美术批评的发展，对现当代艺术的影响无疑是重要而深刻的。它不仅是对美术作品、美术现象的阐释，也是一种揭示社会意义和美学价值的判断。本书以20世纪美术批评的聚焦点，反思当下，以期推进今天美术创作之思考。