《枫林渡(世界著名插画家插图版)/曹文轩经典作品》是曹文轩全新长篇小说。一场空前的浩劫，让不足一岁的蓝蓝被奶奶接到乡下。十年后，在乡下和奶奶相依为命的蓝蓝又被妈妈接回城里，住进了外婆家的市长小院。和城市生活的新鲜感同时到来的，是一堵无形的高墙带给蓝蓝和奶奶的巨大压迫感。城乡之间、市长小院和大杂院之间的沟壑，摧毁尊严，撕裂亲情，而底层人物的人性光辉则让故事有了光亮和温暖。

曹文轩，1954年1月生于江苏盐城。中国作家协会全国委员会委员，北京作协副主席，北京大学教授、博士生导师。主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《追随永恒》、《甜橙树》等。长篇小说有《山羊不吃天堂草》、《草房子(浙江定制版)》、《红瓦》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《青铜葵花(浙江定制版)》、《天瓢》、《大王书》、《我的儿子皮卡》等。主要学术著作有《中国80年代文学现象研究》、《第二世界——对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》（14卷）。
《红瓦》、《草房子(浙江定制版)》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《天瓢》、《青铜葵花(浙江定制版)》以及一些短篇小说分别翻译为英、法、德、日、韩等文字。获省部级学术奖、文学奖四十馀种，其中有国际安徒生提名奖、中国安徒生奖、国家图书奖、「五个一工程」优秀作品奖、中国图书奖、中国出版政府奖、宋庆龄文学金奖、中国作协儿童文学奖、冰心儿童文学奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节「金蝴蝶」奖、北京市文学艺术奖等奖项。

正文

那年在意大利博洛尼亚国际童书展上闲逛，突然发现
中国少年儿童新闻出版总社展台的插画墙上有一幅非同寻
常的画，马上被它强烈地吸引了过去。欣赏了许久后，我
问他们这幅画为何人所作。得到的回答是，它的作者是德
国插画家索尼娅·达诺夫斯基。他们说我的眼睛真毒，居
然一眼就看出了它的非凡，它来路的不同。我再三端详了
它，心中慢慢有了一种期望：如果我的作品也能有如此品
质的图画作为插图，将是一件多么令人愉快的事情！但这
个念头一直藏在心中，因为我知道做这样一件事并非易事
。中国多年与世界隔绝，只是在很晚的后来，才慢慢打开
国门，开始与世界对话交流，但依然还很生疏，存在许多
障碍。尤其在沟通的管道方面，就那么稀少，并且不畅通
，心中的那个念头也就放下了。
但不久，中少社的编辑对我说，他们已经通过各种管
道找到了一些著名的国外插画家。而且，他们很快将我的
作品译成英语，送到了这些画家手上，看他们是否愿意为
这样的作品做插图。很快就有了反馈：他们对我的文字不
仅很感兴趣，而且十分欣赏，表示非常愿意为它们插图。
事情的顺利远超预料。工作很快就开始了。于是，我们今
天就有了这套名为“世界著名插画家插图版”的我的作品
新系列。
在此，我必须要说的是：中国并非没有如此水平的画
家，但中国缺少如此水平的插画家；中国高水平的画家，
大多没有走到插画这个领域来。也许他们对插画有着误解
，做一个插画家好像矮化了自己。他们不愿放低身段—怎
么就是放低身段呢？这实在是一种糊涂的见解。
我一眼看中索尼娅的那幅画，主要原因可能是那种写
实风格的插图我已经久违了。我一向就偏向于写实风格的
插图。在有创意的画与有功底的画之间，我往往更看重有
功底的画——那种既需要大量时间和足够耐心，又非常讲
究艺术的画(准确的光影、细致入微的层次、极其逼真的细
节、出人意料的角度等)。然而，如此插图已几乎消失，而
在儿童文学这里更是难得一见。我们现在能看到的插图大
多为非写实的一路，颜色平涂，没有层次，圆圆滑滑，没
有景深，立体感自然无从说起，只是一个一个的平面。当
然，此类作品中也有可以冠以“艺术”的作品，但大多数
作品都很难称之为“艺术”。这些作品的创作过程往往都
很短暂。当然，论作品之高低，是不能仅用完成时间的长
短来衡量的，但毕竟那些写实的作品可能更见功夫。我只
知道，写实的画家去干那些平涂的作品——_旦顺应了，是
一定能够胜任的，而让平涂的画家去干写实的作品大概不
一定都能够胜任，他们中间的一些人连张人脸都画不像，
岂能完成如此写实的任务？我的感觉很固执，就是觉得写
实的插图显得更有分量，也更经得起反复欣赏。正是持有
如此看法，所以在见到德国画家索尼娅的那样一种画风的
作品时，我才会有那种感叹和冲动。
现在，这些我所喜欢的画终于也来到了我的作品中，
这是我的幸福。
这些画的意义大概还不仅仅是它们对应地诠释了我的
文字，还在于他们是外国画家，他们是在另样的文化情境中阅读了我的文字之后作出的画。与中国画家相比，他们
面对我的文字一定少感受到了一些东西，可也一定多感受
到了一些东西。这些东西一定是独特的，出人意料的。这
就意味着，因为有这些插图与我文字的融合，从而有了新
的《草房子》([德]索尼娅·达诺夫斯基绘)《青铜葵花》
([西班牙]阿方索·卢阿诺绘)《细米》([俄]安娜斯塔西亚
·阿卡普瓦绘)等。记得在和巴西画家米罗先生对话我们共
同完成的绘本《羽毛》时，我指出了他的画中一些让人意
想不到的元素，比如他对中国青花瓷的情有独钟。因为我
们总是与青花瓷相遇，渐渐地感觉钝化了、无动于衷了；
而对于他而言，青花瓷就是中国，感觉十分新鲜，因此他
将他的画大量画在了一只一只青花瓷的瓷瓶上，从而出现
了不在我们想象世界中的画面。这些画面十分精彩，并意
味深长。它带给《羽毛》的价值，非同小可。我想，现在
的《草房子》《青铜葵花》《细米》等，也一定因为这些
插画家对不同文化的理解，而无意之中给它们带来了许多
新的光彩。
至于说这些著名的插画家为什么会认可我的作品，在
报酬微薄的情况下愿意接这样的活儿，我想，还是因为他
们看懂了我的作品。而能够被看懂，就是因为我数十年坚
持的文学观奏效了。这个文学观简而言之就是：你写的是
一部文学作品，艺术至上——必须至上；唯有如此，你的
文字才具备穿越时空的力量。
感谢诸位外国插画家，感谢中国少年儿童新闻出版总
社促成了如此美好的中国文学与外国艺术的联姻。

曹文轩著的《枫林渡(世界著名插画家插图版)/曹文轩经典作品》是一个悲悯又温暖的故事。一场空前的浩劫，让不足一岁的蓝蓝被奶奶接到乡下。十年后，在乡下和奶奶相依为命的蓝蓝又被妈妈接回城里，住进了外婆家的市长小院。和城市生活的新鲜感同时到来的，是一堵无形的高墙带给蓝蓝和奶奶的巨大压迫感。城乡之间、市长小院和大杂院之间的沟壑，摧毁尊严，撕裂亲情，而底层人物的人性光辉则让故事有了光亮和温暖。《枫林渡》这部小说选取了童年书写中一个不太被其他作者所关注的厚重主题，叙事从容而富有张力，令人在感人至深的故事中，对人生、人性、社会、命运等最基本的价值命题有了深切的领悟。

1
蓝蓝和奶奶手牵手走进秋棠街八号，是在一九七七年深秋的一个下午。
从踏进院子的那一刻起，蓝蓝抓着奶奶的手就越发紧了，生怕奶奶会丢下她立即走掉似的。她用怯生生的目光打量着四周，神情犹如一只见识不广的小鸟飞到了一片从未到过的陌生林子。随着身后的大门慢慢关上，她的神情显得更加不安和紧张。她几次掉头看那大门，仿佛那大门从此就不再打开似的。
奶奶感觉到了蓝蓝手上的汗，低头对她说：“这是你的家呀！你的家！”
其实奶奶也显得有点儿不安和紧张。
这是一座带院子的小楼。
城里也有院子呢。这是蓝蓝稍微平静下来之后，在心里说的第一句话。
不过，这个院子的围墙与奶奶家院子的围墙很不一样。奶奶家的院墙，其实不算是墙，只不过是用篱笆围起来的围栏，也不高。有人路过，就能将院子里的一切看得一清二楚。奶奶常常站在院子里与站在院子外面的邻居说话。眼前的院墙，才真正是墙呢，是用一种很大、很厚、很结实，看上去很沉的砖头垒成。墙很高很高，要仰起头来才能看到墙头，一副要与整个世界完全隔绝的样子。这是大墙、高墙。也不知这是什么年代的墙了，底部是潮湿的，长着绿得发黑的青苔。一种叫爬墙虎的植物，沿着笔直的高墙爬上去，几乎爬满了整个墙壁。现在是秋天，那叶子是红色的，仿佛满墙燃烧着火苗。
一条石子铺成的小路通向一幢老式的小楼。
那小楼青砖小瓦，屋檐翘起，一副张开翅膀随时要飞走的样子。东西墙下长着枝叶稠密的竹子，和奶奶家屋前屋后长着的竹子一样青、一样高、一样茂密，只是稍微细了点儿——怕是因为高高的院墙终日挡住了太阳的缘故。
到处摆着花盆，大大小小的。其中两只大花盆，都快赶上奶奶家的水缸那么大了。花盆里开着五颜六色的花，许多花是蓝蓝在枫林渡没有看到过的，虽然，枫林渡的田野上一年四季都会有数不清的花开放。这里的有些花甚至比开在枫林渡草丛里的花还好看。
在妈妈的带领下，蓝蓝牵着奶奶的手终于走进了小楼。
那时，秋天明亮的阳光正从落地的大窗照进屋里，家里亮堂堂的，满屋子放着光。
长期居住在昏暗茅屋里的奶奶和蓝蓝，一时有点儿不能适应，奶奶还用手遮在了眉梢上。好一会儿，她们才看清眼前是些什么东西。有些物品，蓝蓝从未见过，看了半天也不明白它们究竟是什么东西。有一件灰黑色的装有一块玻璃的东西，到了晚上，蓝蓝才知道，它居然能放电影，而且还是彩色电影。在枫河边的打麦场上，蓝蓝不止一次跟稻虎哥挤在人群里看过电影，可那是用有两个大转盘的放映机映在银幕上的电影。眼前的这个家伙，既没有银幕，也没有放映机，只是一个看上去怪模怪样的东西。不久，蓝蓝知道了这是一种叫“电视”的神奇的东西。还有那只放在墙角的大箱子，简直有鬼：妈妈放进去的两条鱼，一会儿工夫就被冻得硬邦邦的；那箱子里还有一个分成很多格的盒子，倒水进去，不一会儿再取出来时，那水居然变成了一块块冰。奶奶说：“就是数九寒冬，也得先刮三天西北风，河水才能结冰呢。”后来，蓝蓝知道了它的名字：冰箱。
穷乡僻壤的枫林渡，有的，是另样的东西，另样的风景。
地上铺着地毯，干干净净的，上面织着非常好看的花纹。奶奶和蓝蓝一时不敢把脚踏上去，迟疑着不动，直到妈妈反复说“没有关系的，这是地毯，就是让人走的”。虽说奶奶和蓝蓝最终还是走到了地毯上面，但心里一直不踏实。蓝蓝是用脚尖走过的，像走过有水的地面。要知道，奶奶买一件粗布衣服，都要翻来覆去地想上好几天才能咬咬牙打定主意呢。这么好看的毯子，怎么说一脚踩上去就踩上去了呢？
在枫河边，蓝蓝是一个聪明、伶俐，又很能干的小姑娘。可是，现在她显得有点儿笨手笨脚。手脏了，若是在乡下，她就会跑到河边去洗。可是，现在没有河。妈妈让她拧开自来水龙头洗一洗，她从未使用过自来水，一拧龙头，压力很大的水猛地喷射出来，水珠四下飞溅，吓得她立即缩起身子。奶奶赶紧过来拧水龙头，可是，越拧，水越猛，溅得她俩满脸、满身都是水。还是妈妈过来，才把它制服。妈妈一边抹着脸上的水珠儿，一边“咯咯咯”地笑……P1-4