李长之先生利用西方美学理论观照中国传统绘画，从主观、对象和用具三个方面对中国画理论作出具有开创性和系统性的建构及评述，为人们重新审视中国绘画艺术提供了许多真知灼见，让读者更明晰地领悟中国传统绘画的精髓和独特美学价值。李长之著的《大美不言(中国画论体系及其批评)》精选了100多幅颇具艺术特色和文人旨趣的绘画作品，使读者更感性、直观地把握国画艺术魅力。另外还收录了收录梁实秋《雅舍谈书——中国画论体系及其批评》，李长之《唐代的伟大批评家张彦远与中国绘画》。

李长之（1910-1978），原名李长治、李长植，山东利津人。中国著名的现代作家、文学评论家。1929年入北京大学预科甲部（理学院）；1932年考入清华大学生物系，两年后转哲学系，读书期间与吴组缃、林庚、季羡林并称为“清华四剑客”。清华大学毕业后留校任教，以后又历任京华美术学院、云南大学、重庆中央大学、北京师范大学等高校教职。重要的著作有《鲁迅批判》《道教徒的诗人李白及其痛苦》《司马迁之人格与风格》《孔子的故事》《西洋哲学史》《中国画论体系及其批评》等。

《中国画论体系及其批评》梁实秋
男性的，老年的，士大夫的，归结都是壮美性于天池李书
一 导言
二 中国绘画上之主观问题
1.中国绘画所要求者为男性的：壮美
2.中国绘画所要求者为老年的：壮美
3.中国绘画所要求者为士大夫的
4.其一：士大夫的意识
5.其二：士大夫的生活
6.其三：士大夫的教养
7.其四：士大夫的人格
8.其五：反写实的精神
9.其六：中国画中之形上学
10.关于中国绘画之要求“士大夫的”的总结：壮美
11.关于中国绘画在主观上的要求的总结：壮美
三 中国绘画上之对象问题
1.人物画缺少的原因
2.中国画家对大自然之观察
3.中国画中花卉之意义：经过组织的人生经验
4.对象问题之归宿：壮美
四 中国绘画上之用具问题
1.用具与主观及对象之关系
2.书画同源
3.笔墨问题之重要性
4.笔的问题
5.墨的问题
6.笔墨彼此间的问题
7.笔墨视为一物的问题
8.笔墨问题之归结：壮美
五 中国画论中之一般的艺术问题
1.艺术与大自然
2.艺术与实生活的距离
3.艺术与道德
4.天才问题
5.个性论：创造与模仿
6.创作原理
7.完整的艺术品之要求
8.艺术上之失败
9.艺术上之浅薄
10.创作与批评
11.艺术之时代划分
六 结论
附录：
唐代的伟大批评家张彦远与中国绘画