本书精选了著名作家贺享雍的中短篇小说篇。这些作品创作于20世纪80年代中、后期及20世纪90年代初期，大多取材于作者亲历过的生活，从不同的角度，描绘了新时期农村广阔而丰富的生活场景：生动优美的社会风俗，清新自然的风情风景，前进中人的观念嬗变的困惑与阵痛，基层干部的艰辛与奉献，致富路上的迷茫和价值的错位……

小说洋溢着浓浓的乡土气息，语言朴实，文风沉郁，情节生动，在让读者领略当代农村生活的缤纷画卷时，也领略到审美情趣的多样化。其中，《末等官》曾被潇湘电影制片厂改编成电影《这方水土》，《花花轿儿出山来》被改编成川剧《佳期》。

贺享雍中短篇小说论稿

(代序)

中篇小说

末等官

又是一个秋天

下 水

短篇小说

村长三记

村长再记

五月人倍忙

客 至

河街·彩画

幽静之地

郭家湾的子孙

大 事

最后一次社祭

山村明月夜

蜜月，并不都是甜盼

花花轿儿出山来

王光明回到乡上，见大家都在罗副乡长屋里说着什么，王光明也就走过去，向罗副乡长打听去派出所的情况。罗副乡长道：“正说着呢！”民政干部道：“你也来听听新闻！”王光明笑着问：“什么新闻这样吸引人？”罗副乡长说：“就是关于派出所的新闻。派出所正在侦破一件大案要案，是没法来了！”王光明问是什么大案要案，罗副乡长却不答，反问：“你知不知道周三儿？”王光明道：“大名鼎鼎的烂龙，地痞流氓，谁人不知？！”罗副乡长道：“现在的周三儿，已经由派出所的重点防范对象，变成了重点保护人物！”王光明道：“这就怪了！”罗副乡长道：“说怪不怪！周三儿有一个在台湾经商的舅舅，听说是很有钱的。年初县委要每个区今年上两个项目，区上头儿绞尽脑汁，也找不到什么项目。一天，古区长见周三儿四仰八叉地躺在屋檐下晒太阳，便开玩笑道：‘周三儿，你娃子有本事，把你台湾舅舅的钱，引个几十万回来，我们就服你！’周三儿也正是闲得无聊，便给那台湾老头写了一封信去。没想到那台湾老头不久前回信说，他答应投资一百万元，和我们区合建一个项目，条件必须是他的外甥做他的总代理人和未来项目的总经理。这事一传出，上至区里的头，下至市民百姓，都对周三儿刮目相看了。这周三儿也俨然一个人物似的，摆起了代理人、总经理的派头。前日里，他不知从哪里弄来一个女子，说是未来的总经理秘书。两个人中午去‘喜乐厅’吃饭时，却不知谁从屏风后面，甩一个醋碟子过来，把周三儿的头砸开了一道小口子。这下可好，这周总经理立即捂了伤口，跑到区上，对了古区长道：‘一百万元我不准备在这里上项目了！这里治安秩序不好，我的生命安全没保障！’这一说，惊动了区上所有的头，都怕这一百万元飞了。古区长脸上堆着笑，对周三儿赔着小心说：‘谁说安全没保障？我马上叫派出所侦破此案，迅速捉拿凶手！’周三儿道：‘只要能抓住凶手，这合同我就签！’隔了一会，派出所长果然率领全所干警，全副武装出动了。古区长对他们道：‘周先生引进的一百万元，我们是准备修建一幢现代化商贸大厦的，如果这个项目成功，周先生的舅舅还要向我们这里作更大的投资。所以，你们必须为经济建设保驾护航！’派出所的警察不敢怠慢，立即全力以赴，展开了严密侦察。”听到这里，王光明道：“妈的，这样一件小事，值得兴师动众？！”罗副乡长道：“人家有一百万元投资的含金量啊！”王光明道：“这年头，大家就只认得钱了！侦破了没有？”罗副乡长道：“听说行凶那小子叫余才志，是周三儿带的那女子的丈夫的朋友。这日也巧了，余才志和两个哥们也在‘喜乐厅’屏风后面吃饭，看见那女子竞和周三儿这烂龙鬼混，心里一边替朋友难过，一边迁怒于周三儿，就从屏风后面扔了一个醋碟子过去。案件虽查清了，可余才志这小子却跑了，派出所正在车站码头、交通要道等各处缉拿呢！何所长说，他们是保证改革开放，不能丢了西瓜来拣芝麻！”王光明听了，生气道：“放屁！我们每年交的几千元治安费，算是白扔了？！”又问计生办主任请法庭的事，杨主任道：“谢庭长倒是说好明日来，但不知会不会变卦？”罗副乡长道：“你最好再给他们打个电话！”王光明听了，没吭声。可过了一阵，还是按罗副乡长的建议去办了。法庭谢庭长答应明日上午一定来，派出所那儿，却仍和罗副乡长说的一样。放下电话，王光明才回自己寝室。打开门，看见地下躺着一张纸条，拣起来一看，上面写着：“空无一人，成何体统？还像一级政府吗？”王光明看着那熟悉的字迹，就知道贾书记来过了，就又拿了字条来找罗副乡长。罗副乡长道：“我到区上去，路过‘好又来’酒家，看见贾书记他们在里面喝酒。许是酒喝晚了，来没找着你！”小马后悔地道：“我该多等一会儿！”王光明见小马难过，便道：“不管他！难道我们一天二十四小时都等他不成？”叫大家别把这事放在心上。但过了一会，又叫了团委书记明日把四千元钱，送到区上。

P17-19

贺享雍是一个地地道道的农民作家。不管是作为一个作家还是一个农民，他都曾经走过一段十分艰难的生活道路。他自幼家贫，18岁小学毕业，即开始务农。早婚(虚岁18)，妻子也是农民。婚后得一子一女，不幸都患有先天性垂体侏儒症。自此，家庭经济之拮据，为父为母者精神之苦痛，不难想见。1980年他调到乡文化站当干事，无固定工资。先是每天背小人书下乡，后来又背着黑白电视机走村串户。1989年被提拔为乡党委副书记。1992年正式调县委组织部工作。如上所述，他读书不多，后来完全靠自学提高文化水平和文学素养。第一篇习作1979年发表于文化馆所办的小册子《渠江文艺》，第二篇作品发表于地区刊物《巴山文艺》。作为一个农民作家。他的创作起点并不很高。依年代阅读其作品，更能够体会到他的创作艰辛。他在文学上取得今天这样的成绩，的确来之不易。原因也许就是那么多的不幸中，他毕竟有幸得到了一份生活的馈赠，那就是丰富的生活本身和真切的人生体验。他笔下所写的就是他身边的乡亲和足下的土地，也许在他书中的那些农村基层干部的心灵中，就有他自己内心的体验和情感的涟漪。

以上所述，只在简单介绍贺享雍的生活经历。不言而喻，谈论一个作家，就是谈论他的作品。至于生活世界和文本世界的关系，自然不是简单几句话就能说清的。二者之间，既非物像与镜像的关系，也不是实体和影子的关系；它们既不是一个东西，也不是“不是一个东西”。如果两者完全同一，那么创作的意义何在？如果两者完全没有关系，那么，批评与阐释的最终依据又在哪里呢？

迄今为止，贺享雍的作品大致可分短篇小说和长篇小说两个部分，贺享雍作品的这两个板块，从写作的时间顺序上来说，短篇小说在前，长篇小说在后，这是很清楚的。如果从整体关系而言，不妨认为，他的短篇写作就是在为长篇创作做准备，而长篇小说也可视为短篇作品的一种综合，这是从题材方面而言的。分而观之，短篇与长篇又有其各自不同的文体特征和美学价值。本文主要讨论贺享雍的中短篇创作……

贺享雍靠生活取胜，靠责任感取胜，靠对人民忠贞、对你老乡亲的情感取胜。他的作品有质地感，有分量感，就是一块砖头，拿在手里沉甸甸的。他的人物、情节可以呼之欲出，写哪个就像哪个。

——四川省作协副主席、著名诗人 杨牧

读贺享雍的作品，你将寻不到开心，更得不到城里人对乡下人的优越感。它能带给你的将会是想象不到的沉重，想象不到的苍凉。一股气憋得你心里胀痛，憋得你想推开窗户大声呼号！

——四川省社科院文学研究所研究员、著名评论家 吴野

贺享雍是一个地地道道的农民作家。他笔下所写的就是他身边的乡亲和足下的土地。在他身边的那些农村基层干部的心灵中，就有他自己内心的体验和情感的涟漪。

——四川省作协创研室主任、文学评论家 袁基亮

贺享雍的中短篇小说，让我们感觉到当代农村生活的缤纷色彩，也领略到审美情趣的多样化。

——文学评论家、作家 何世进