徐江选评的《现代诗物语》是每十年出版一本的国外诗人优秀作品翻译诗集，以顺时针走向、中外混搭，勾勒过往一百多年来世界现代诗走过的历程。力求不遗漏重要作者，力避多选以往各类选本选过的“代表作”，争取在一种“常态”的状态下，展示杰出诗人的伟大，同时给真正优秀的汉语诗歌提供一次与世界其它语种同台PK的机会，尽量对“史”与“创新”做出合理的呈现。

《现代诗物语》是由国内著名诗人徐江精挑细选的国内外最有代表性诗人的作品，无论是诗选还是点评都把握的非常到位，是一本近年来不可多得的诗评佳作。

[法]沙尔·皮埃尔·波德莱尔 静思

[美]沃尔特·惠特曼 我沉着

[美]斯蒂芬·克兰 我看见一个人

[法]弗朗西斯·雅姆 前言

[美]爱德温·阿灵顿·罗宾森 理査·珂利

[奥匈帝国]莱纳·玛利亚·里尔克 严重的时刻

[俄]玛利亚·亚历山德罗夫娜·洛赫维茨卡娅 我希望在年轻时死去

[西班牙]胡安·拉蒙·希梅内斯 小银和我

[法]纪尧姆·阿波利奈尔 秋天

[俄]英诺肯基，安年斯基 十月的神话

[比利时]爱弥尔·凡尔哈伦 雪

[俄]奥西普·曼德尔施塔姆 只读孩子们的书

[英]托马斯·哈代 合二为一

[俄苏]鲍里斯·列奥尼托维奇·帕斯捷尔纳克 二月

[俄苏]玛琳娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃 你走着，样子很像我

[印度]拉宾德拉纳特·泰戈尔 园丁集·62

[法]保罗·克洛代尔 我在这儿

[美]罗伯特·弗罗斯特 牧场

[奥匈帝国]格奥格尔·特拉克尔 悲叹

[美]埃兹拉·庞德 刘彻

[美]卡尔·桑德堡芝加哥

[美]托马斯·斯特恩斯·艾略特海伦姑姑

[爱尔兰]威廉·巴特勒·叶芝有人求作战争诗有感

[中]郭沫若夜步十里松原

[德]查理·戴默尔好几个夜晚

[意]迪诺·坎帕纳玻璃窗

[瑞士]赫尔曼·黑塞无常

[法]保尔·福尔圆舞

[葡萄牙]费尔南多·佩索阿 圣诞

[中]徐玉诺夜声

[英]戴维·赫伯特·劳伦斯悲思

[法]彼埃尔·何维第停

[芬兰]艾迪特·索德格朗 不存在的国土

[美]沃莱斯·史蒂文斯山谷中的蜡烛

[捷克斯洛伐克]雅罗斯拉夫·赛弗尔特灯泡

[美]康梯·卡伦一桩事情

[智利]巴勃罗·聂鲁达情诗第七首

[法]圣一琼·佩斯远征·终曲

[美]e．e．肯明斯既然感情第一

[爱尔兰]詹姆斯·斯蒂芬斯人马

[瑞典]贡纳尔·埃凯洛夫花沉睡

[法]安德烈·布勒东我的妻子

[瑞典]帕尔·拉格克维斯特 当你用温柔的手

[荷兰]汉斯·娄岱森在一个酷热的夏日

[英]W．I_{．奥登美术馆

[英]狄兰·托马斯那只签署文件的手

[日]北原白秋邪教秘曲

[希腊]帕拉马斯柏树

[美]威廉·卡洛斯·威廉斯窗前少妇

[芬兰]伊娃一利萨·曼纳 我以为看见一封信投在门廊

[法]布莱斯·桑德拉日记

[美]克劳德·麦凯美国

[法]马克斯·雅可布告别

[美]阿奇波德·麦克利许你，安德鲁·马伏尔

[中]废名街头

[希腊]乔治·塞菲里斯“我醒来时……”

[美]兰斯顿·休斯黑人谈河

[意]朱塞佩·翁加雷蒂别再喊了

[意]埃乌杰尼奥·蒙塔莱海边

[意]瓜西莫多尤力西斯岛

[中]艾青我爱这土地

[挪威]罗尔夫·雅各布森萤火虫

[西班牙]安东尼奥·马查多噩梦

[意]翁贝尔托·萨巴 山羊

[美]罗宾逊·杰弗斯手

[法]保罗·艾吕雅勇气

[法]罗贝尔·德斯诺斯最后的诗

[德]阿尔布雷希特·豪斯霍费尔妈妈

[瑞典]奈丽·萨克斯为逝去的未婚夫祈祷

[爱尔兰]詹姆斯·斯蒂芬斯汤玛±在酒店里说的话

[英]W．H．奥登葬礼布鲁斯

[捷克]弗朗基谢克·哈拉斯晨光

[中国台湾]林亨泰哲学家

[法硅寸伯尔雨之歌

[希腊]奥季塞夫斯·埃利蒂斯英雄挽歌(选章)

[法]雅克·普雷维尔 巴尔巴娜

[英]戴维·盖斯考恩第七个梦是伊西斯的梦(节选一)

[波兰]斯丹尼斯拉夫·格罗霍维亚克脱衣睡觉

[俄苏]安娜·安德列耶夫娜·阿赫玛托娃回声

[英]绍莱·麦克林形象

[瑞典]托马斯·特朗斯特罗姆果戈理

[加拿大]厄尔利·伯尼 人类博物馆

[俄]鲍里斯·帕斯捷尔纳克邂逅

[美]艾伦·金斯堡致林塞

[中]罗门麦坚利堡

[美]弗兰克·奥哈拉黛女士死的那一天

[阿根廷]豪尔赫·路易斯·博尔赫斯雨

[捷克]弗拉迪米尔·霍拉她问你

[英]罗纳德·斯图亚特·托马斯 时代

[俄]尼古拉·米哈伊洛维奇-鲁勃佐夫 我的宁静的故乡

[美]西尔维亚·普拉斯渡湖

[奥地利]埃里希·傅立特在鸟类保护公园

[美]兰德尔·贾雷尔作者致读者

[中]商禽遥远的催眠

[智利]尼卡诺·帕拉警告

[奥地利]保罗-策兰花冠

[日]嵯峨信之春雨

[英]伊丽莎白·简宁斯黑夜中的一个孩子

[美]路易斯·辛普森巧克力

[日]吉野弘废纸

[奥地利]英格博格·巴赫曼 呼唤大熊星

[英]特德·休斯乌鸦的第一课

[阿根廷]豪尔赫·路易斯·博尔赫斯一个盲人

[荷兰]扬·阿伦茨“夜里……”

[意]维多里奥·塞雷尼恐惧(二)

[日]谷川俊太郎傍晚

[波兰]切斯瓦夫·米沃什窗外

[罗马尼亚]马林·索列斯库判决

[法]雅克·迪潘埃及女人

[波兰]拉法尔·伏佳采克诗人的歌之二

[日]饭冈亨南京大屠杀之夜

[美]雷蒙德·R·巴德逊二十六种方式看待一个黑人(选第11)

[中]北岛触电

[南斯拉夫]拉德米娜·拉契奇卡夫卡

[美]罗伯特·勃莱我们所提供的东西

[中]严力还给我

[日]乡原宏 雨

[奥地利]彼得·汉特克颠倒的世界(选章)

[美]简·凯尼恩 乡村旅舍的黄昏

[韩]高银走进树林

[美]查尔斯·布考斯基垃圾桶的命

[中]伊沙索绪尔说

[爱尔兰]希默斯·黑内来自写作的前线

[中]余光中面纱如雾

[波兰]亚当·扎加耶夫斯基黑乌

[英]特德·休斯一只只狗吃着你们的母亲

[美]谢尔·希尔弗斯坦冷冻起来的梦

[法]伊夫·博纳富瓦傍晚的光

[以色列]耶胡达·阿米亥 我不是六百万人之一：我的寿数有多长?《开·闭·开》(选章)

[美]唐纳德·霍尔杯

[巴勒斯坦]穆罕默德·达维什残余的生命

[叙利亚]阿多尼斯死亡

[美]查尔斯·西密克恐惧

[俄]英娜·丽斯年斯卡娅纪念叶·金斯堡

[美]拉塞尔·埃德森本能

[加拿大]罗纳德·科恩 3号房里的灯

当一些字被写完(代跋) 徐江

静思

别再烦心，我的痛苦，安静下来。

你期待的黄昏，它来临了，在这里。

浓郁的气氛笼罩大城，给一些人

带来宁静，给另一些带来忧伤。

当卑俗人群在“贪乐”的鞭打下，

那“贪乐”像个残忍的屠夫一样。

去寻找些灯红酒绿里的悔恨，

我的痛苦，牵住我手，到这里来，远离他们。

看那穿饰如旧的“陈年”，

在天穹的阳台下俯身下视着，

那惆怅在水波之间微笑着，

还有那在拱门下睡倒的夕阳。

同时听啊，亲爱的，听静静的夜

如尸布横铺东方，在轻步漫行。

（程抱一译）

点评

天下所有现代诗的两大源流，最显性一支，要回溯到波德莱尔。重城市而轻乡村，重尘世之恶而轻浪漫怀想，重精神状态而轻情感……本诗多少可以一窥波氏诗歌之风貌。现代诗主要的美学准则，从波诗开始便已具备。

读译诗，译者至关重要。波氏之诗，迄今我见过八九种汉译。毕业于西南联大、现为法兰西学院院士的程抱一大师的译笔最有诗味，其次是台湾莫渝。内地的译本貌似都当作哲人作品来译，其实还是译者缺乏现代诗美学方面的素养。

【美】沃尔特．惠特曼（1810—1892），美国19世纪诗人人文主义者，农民的儿子，做过教师、记者，一度反对美国奴隶制，但对作为运动的“废奴主义”是否阻碍了民主，抱有一定忧虑。因生活艰辛，后得半身不遂，辗转病榻20年。他诗歌的代表作是畅销诗著《草叶集》，像后来所有的先锋诗歌一样，《草叶集》的最初问世形式，也是一部自费诗集。

我沉着

我沉着、悠闲地站在自然界，

作为万物的主人或主妇，直立于非理性的生物当中，

像它们那样充盈，那样驯服，那样善于接受，那样沉静，

发现我的职业、贫困、坏名声、缺点和罪恶，

并不如我想象的那么要紧；

我面对墨西哥海，或者在曼哈顿，或者田纳西，

或者远在北部或内地，

做—个生活在河边的人，或是在林区，或在这个

国家或沿海的任何农业地带，也许是加拿大，或者湖滨；

我无论生活在哪里，遇到任何意外都要保持自我平衡，

面对黑夜、风暴、饥饿、嘲弄、事故、挫败，都要像树木和动物那样坚韧。

（李野光译）

点评

惠特曼是现代诗的另一位“源头性”作者。波德莱尔给了现代诗美学法则，惠特曼则给现代诗奠定了“自由体”这一权威形式，并把对人性、生命、文明中积极因素的坚信与斗志，钙质样注入进了早期现代派痨病患者式的脆弱与悲观之中，使得现代诗的精神质素更趋于开放和平衡。于现世和人生的百般变幻中写诗，心智的平衡是最难抵达的。以“审丑”为美学重要特征之一的现代诗尤其如此。出淤泥而不染，方为诗；染了的，不过是风尘而已。

现实中另有一些作者，日子过得好好的，不是整天“世界苦”，就是终日围绕着他人的不幸，发些消费式的悲悯。艰难如惠特曼，字里行间透出的却都是生命的尊严与力量。贝多芬说“扼住命运的喉咙”——大师通常都是这样。

许多人在“浪漫主义”的语境下，习惯性地以为惠特曼是疯狂的、勃发的，而忘了去认识诗人冷凝的一面，如本诗。

【美】斯蒂芬·克兰（1871—1900），小说家、诗人。生于新泽西，1900年因患肺结核在德国英年早逝，年仅28岁。著有小说代表作《红色英勇勋章》，诗集《黑骑者》《战争是仁慈的》。后者的主打诗《战争是仁慈的》也是美国最早的反战诗歌之一。

P2－P5

《现代诗物语》前后一共写了三年。初衷是想通过对过去一百多年间、世界范畴内诗歌佳作的筛选与评讲，为读者勾勒一个相对清晰的现代诗生长轨迹，并尽可能地呈现出各个国家、各个时段诗歌不同的形态。我在作品的选定上，采取了以下原则：

1。以现代诗美学的建构、流变为前提，取顺时针走向、中外混搭的方式，来编排需要讲评的诗人诗作。

2。力求不遗漏重要作者，同时力避以往大家比较常见的、各类选本争选的“代表作”，以期多展示在一种“常态”下，杰出诗人的伟大和诗风的卓异，并力求在信息芜杂的当下，提供尽可能多的、真正有价值的人文信息。

3。干百年来，人类确曾诞生过一些伟大的诗歌巨制，但就体裁的特质而论，诗歌本质上的精髓依然在于凝练。所以，本书多立足于对精短佳作进行选讲，以求在有限的篇幅中揭示现代诗生长的规律。对少数地标式或确实独特的长诗、组诗（如艾略特、阿米亥等人的作品），则采用节选讲评的方式。

4。本书旨在呈现美学意义的“现代诗”，而非单纯时间定义上的现当代诗歌。故对一些美学趣味上更贴近草原或农耕文明（如叶赛宁、海子），或固守在格律诗角度、对现代诗美学持否定态度（如菲利普·拉金），以及将诗歌单纯视为宣传手段而非独立艺术（如马雅可夫斯基和“大声疾呼派”）的作品，一概不予收入。

5。同样，出于对讲评文本的严谨性负责，本书对在诗人中颇具诗场但译作（如果不是原作）确实乏善可陈的大师或诺奖得主（如瓦雷里、布罗茨基、帕斯、申博尔斯卡）的作品，也暂不予收入，以待将来有说服力的译本呈现。

6。在选讲作品间，尽量对“史”与“创新”二者的关系做出合理的呈现。

7。给真正优秀的汉语诗歌提供一次与世界其他语种同台PK的机会（虽然席位有限，却未尝不能激励和警醒后来者中的有心人）。

8。讲评过程中，一些地方会涉及到对汉语“现代诗”与“新诗”概念的界定，以及两者差异的讨论。想进一步厘清二者的朋友，可上网搜索拙论《论现代诗》。

本书在写作过程中，先后受惠于诗人欧亚、马非多次的创见与鼓励，与诗人伊沙的讨论，诗人张甫秋主持的“葵·诗歌读本”的微信推送，诗人李伟的精美手绘插图，以及诗人沈浩波、黄吴、湘莲子等在多个论坛上的极富专业性含量的评论。在此一并致谢。需要说明的是，作为当今活跃在汉语诗歌界的一线创作者，正是他们的关心，使得本书具备了更迫切的、面向当下创作的意义。

最后，还要鸣谢所有入选诗篇的译者。应该说，本书讲评所有的发现与心得，均得益于几代译者的心血与成果。没有他们的工作，汉语现代诗的写与阅读，可能还要经历更加漫长的夜色。谨此一并向他们致敬。