《哑女的草原(精)》是一本小说集，收入作者瑞娴中、短篇小说共7篇，包括《吉教授放猪记》《哑女的草原》《最后的马》《麻脸黄》《飘萍》《泪伞》《垓下残阳》。《哑女的草原(精)》年代跨越较大，内容丰富，风格多变。适合不同层次和年龄段的读者，以成年人为主。

《哑女的草原（精）》是一本小说集，收入作者瑞娴中短篇小说共7篇，内容包括《吉教授放猪记》《哑女的草原》《最后的马》《麻脸黄》《飘萍》《泪伞》《垓下残阳》。

这是一部在网络时代的喧嚣声中，能让人沉下心静读并回味的书，它的真诚与纯粹，在这个以财富为信仰的时代里珍贵而稀缺。这也是一部能够让麻木的心灵为之疼痛的书，可以唤醒人骨子里沉睡的很多东西。与同时代的很多作品相比，这部小说集拂去了浮躁的泡沫，以高度优美凝练的语言、剖入人性深处的笔锋和智慧幽默的思想性见长，不同阅历的读者都可以从中找到自己想要的东西。

吉教授放猪记

哑女的草原

最后的马

麻脸黄

飘萍

泪伞

垓下残阳

评瑞娴的小说善与恶的非对立性：人性书写的另一面

后记 让沉睡的石头开出花朵

一、你要采访我，成，但有两个条件

你们来了？好好好，坐坐坐！

孩他娘，上壶茶，上次咱从福建带回的金骏眉，你给我沏一壶招待客人。啥？不认识那3个字咋写？那好说，你就看上面的标签价格，哪个贵你泡哪个，用那套最造作的小茶壶，这样讲究，他们文化人喜欢这个。别用咱山东老家那大茶壶，叫人一看咱就是梁山泊的后代，眼睛小肚子大，穷吃赖喝没文化。

这位女记者，你要采访我，成，但我有两个条件：

一、上你们杂志，拿钱我不干，不是我没钱，是我跌不起这个份儿，丢不起这个人。我现在好歹也是著名画家和教授，找我买画的人都排到明年3月了，用不着你们做广告宣传。你要同意，到时候我可以画幅画还你个人情，再画幅给你们单位领导，让你好有个交代；要是不同意，就算我请你喝个茶，喝完你走人。过后见了，也不用记得认识我。我吉大鹏这个人，还是很懂世态人情的，是吧？

二、你别提问题，我最怕这个，一问一答，搞得我像个缩头缩脑的小学生，坐在凳子上，一慌张就尿裤子，或者栽下来摔个狗啃泥。这样吧，咱四老汉放猪——跑到哪儿是哪儿吧，信马由缰人才能说实话。我聊的可能良莠不齐，鱼龙混杂，您择优录。取，剩下的直接倒垃圾桶，别让它污染人的眼睛。成吗？

采访我的文章要刊登，必须征得我同意，我这一关若过了，可以用我的真名；若写得我不满意，你就给本人起个假名，阿猪阿猫都成，让那些整天闲得屁股上挂辣椒的人琢磨去，不浪费他们几两脑细胞，我这心里不畅快！

嗨，别笑，你笑点太低了！当然我这个幽默大师妙语连珠，你想不笑也不可能。在后面的聊天中，这样的经典语言还多着呢，你若从现在就开始笑，腮帮子笑掉了没人负责！要真是忍不住，你也把嘴巴用纤手捂上，故作害羞的样子，不要露出一颗牙，这在过去都有讲究的，老祖宗教导我们说：笑不露齿方为淑女嘛！

你若好好听我闲谈，定然受益匪浅。听了我的故事，能不能把你培养成一个好画家不敢说，但我肯定能把你培养成一个好作家！

二、鞋子合不合适。脚最知道，连手都没有发言权

我叫吉大鹏，用老家的方言来说，“我”应该称“俺”，听着一口冲鼻子的土腥味儿吧？沂蒙山的煎饼卷大葱味儿吧？为了让你们不倒牙反胃捂鼻子，我就不折磨你们了。我这口乡音，骨头烂了都难改，也压根没有改的心思。什么？我的学生们能不能听懂？懂不懂是他们的事，连我的方言都听不懂，怎么能昕瞳我讲的道理？我的道理可是比我的方言难懂多了！做学生的，就得排除万难才能有所长进，不能老是让别人适应你。我为何不适应别人，而是让别人适应我？因为我已经过了适应别人的年龄了，这就叫多年的大道走成河，多年的媳妇熬成婆！

茶上来了，咱喝，甭管你嫂子！在我们老家，过去来客了老娘们是不能上桌的。现在她们地位提高了，胆儿也壮了，敢和男人平起平坐了。要在过去，不被男人一巴掌扇到桌子底卞去才怪！——当然，咱不干那事。谁不是娘生的？要像尊重自己的母亲一样尊重老婆！

你问我的岁数，就像我这半秃头一样是明摆着的，不用像你们女士一样保密。实事求是，我年龄49，但阅历94。你们也看到了，我好歹是个叼着烟斗的教授，可是我这个媳妇，是从老家带过来的原配，过去只认得自己的名字，现在在我的启发教育下，能认得我的名字和孩子的名字了。到超市买菜买水果，结合着实物，样样也都能认得，没有买错过。买其他衣物用品，她是没有啥品味，可是她的菜，炒得那真是色香味俱全，尤其是做面食，简直是个艺术家！那双胖手揉揉捏捏，变化无穷，什么包子、馒头、花糕、面条、煎饼、蒸饼，能把你的胃都吃花了眼。

P2－4

让疼痛唤醒麻木的神经

——瑞娴作品印象

瑞娴的写作，据说开始得很早，少年时期就开始发表作品。最先写诗，然后又写散文、小说、评论和童话等。后来，剧作家沈默君先生发现了这个才女，对她说：你要是不占领影视剧这个阵地，就太可惜了！又将她领到剧本创作这个阵地上来，用她自己的话说就是：从此一只蚂蚁开始去拉一辆战车——可是，这辆战车竟然被她拉动了，并且走得很稳当。

瑞娴基本功扎实，文字优美老辣，画面感极强，凝重又鲜活灵性，节制而酣畅淋漓，很少多余的字句。她对细节的捕捉能力非常敏锐，对那些比细菌更渺小的事物都有感应。她的笔既有力量，又能抓得住转瞬即逝的闪电。她写作时，好像每个一细胞都张着眼睛。

“文如其人”是一句老话，也是一句突破不了的俗话。这话在瑞娴身上要再用一次。她的性格无疑是较为内向的，她的话还不如她的微笑多。在创作方面，她好像一直都不显山露水，也很少有多么前卫的作品出现。但她的每部作品都自成一格，自有分量，结结实实，绝不潦草。过很多年再读，仍不觉陈旧，甚至随岁月沧桑读出更多内容，比较经得起时光沉淀。她视人生为一次长跑，这说明她为这个长跑是做足了心理准备的，并不争一时的长短和输赢。相信她的实力会在长跑中慢慢显示出来。

纵观瑞娴的作品题材，从古到今都有，她好像对民国那个时期格外偏爱，又或许她本该就是那个时代的女子，新旧交接中又保留了一种古典感；再看她的作品风格，既有凄美悲壮、辛辣幽默、凝重深刻，也有令人忍俊不禁的欢天喜地、机智俏皮和哲思意味（如《吉教授放猪记》）。她把人世变迁悲欢离合一一道来，雅致厚重又不失本真的乡土味道，每个人物都在纸上活得栩栩如生。读时你能感觉到：她是在用整个心灵感受和拥抱，她珍爱与之相遇的任何事物，并用心血赋予它们生命。她的文字精致耐读，唯美而鲜活，含蓄又诚实，鲜活得活蹦乱跳，诚实得寒光凛冽，直刺心灵。

读瑞娴的作品最难忘的感受，就是会让人疼痛——尤其让在俗世中变得麻木的神经感到疼痛。一读再读，一痛再痛，却并不令人消极绝望。相反，它能让人在痛过之后反思、回味、奋起，犹如涅粲后的重生。即使苍凉，也有温度。一个“真”字动人也最伤人，读她的文字，常常会想起荆棘、蒺藜、针尖麦芒这些扎人的东西。哪怕你试图大大咧咧走进去，也会在不经意间，被刺个遍体鳞伤。

瑞娴是山东诸城人。诸城是人才辈出之地，文化积淀深厚，文脉盛大粗壮。其中王氏家族是当地的世家大族，历代以诗书著称于世。民国时期的一代文学大家王统照先生，与茅盾一起被称为“双峰并峙”，王家的另一位前辈作家王愿坚是我的师长。我不知道王瑞娴与他们是否是同一个家族，但我总觉得她是这个文学家族的传人。据说，一个古朴原始的家族式小村是她的生身地，那个村子名叫棘子岭，荆棘遍地丛生。关于这个小村，她曾在很多作品中描绘过，但它显然不是她真正意义上的故乡，而是她自己创造的令她爱恨交织的故乡，逼着她不得不远走高飞脱胎换骨的故乡。

对一个作家来说，若无壮士断腕的勇气，笔下便不会有叩问人性的力度。瑞娴用在针尖麦芒之上行走的真诚和勇气，唤醒了某些沉睡的、麻木的心灵，可惜在对命运的叩问、根源的挖掘、人性的解剖方面，她犹豫了，善良使她变得温和而胆怯，甚至在某些时候，她选择了鸵鸟式的逃避，中篇小说《似乳双冢》就是一个例子：她拉开了一个长篇的框架，准备对一个旧式家族命运的变迁动荡，展开跨时代的纵横描绘，但当一些细节即将触碰到实质的时候，她却戛然而止或者笔锋一转，似乎是漫不经心地去关注别的事物去了。

这就好像一个大夫的故事：已经让患者感受到了切肤之痛，却突然间收回了手术刀，只把关爱和温情传递给你，让你乘着一股热流去自愈病体，自己掌控吉凶未卜的结局。

这不能不令人感到有些许的遗憾和惆怅。当然，这是作者的一种春秋笔法或有意为之也未可知。

这个娱乐时代并不缺少廉价的欢笑和浅薄1自勺故事，却缺少真诚的眼泪和犀利的棘针。在很多人心灵麻木时，让他们感觉到痛；在很多人感觉到生命之“轻”时，让他们感觉到“重”……或许’，这正是瑞娴作品在当今时代的价值和珍贵所在——

面对着一只硕大轻飘的气球，她纵身做了一粒试图拴住它的石子！

让沉睡的石头开出花朵

一

有时我会疑惑：作家究竟是文字的主人，还是文字的奴隶？

在懵懂无知的年纪，我就被三千汉字召引着，渐渐进入了文字的深处，赤足在荆棘和火焰中跋涉，一去难返。从此不得不与文字相拥相搏，相依为命。也曾经试图摆脱它，过最庸常简单的生活，可是已经没有什么能够摧毁，一粒已经发芽的种子。

在那些迷惘苦闷的寒夜里，只有靠文字取暖，它让我学会了像一块煤，在沉默中酝酿明天的火焰。

有人曾经评说我的文字带有与生俱来的芒刺，像结满红果的荆棘和脚下的蒺藜一样伤人；也有人说我的文字是“小镢头”，每一下都抡得太狠，连泥带根都刨出来了，这样冰冷坚硬的文字，不应该出自女子之手。

我曾经为这样的评价叫屈过，毕竟作家也是在乎自己的性别的。其实有哪位作者的心是真正冷硬的？如果心底不埋藏着一座火山，如果这座火山终生都没有爆发过，不会是真正的作家。

卡夫卡说，我们应该看那些伤害和捅我们一刀的书。我写得很痛，但不一定有捅人一刀子的力量。有时我甚至担心，在现代人看来，那种“捅刀子”的作品会不会很傻很笨，很过时？

二

我的小说创作数量不多，年代跨度却比较大，从古代、民国到现代题材都有，内容或以人物为主，或以事件为主，或者干脆以动物为主。有飘逸如传说的美少年，在不合时宜的时代里注定毁灭的悲剧（《吹笛少年》）．；有草原的哑女与都市旅人缱绻伤感的相逢（《哑女的草原》），有时空错位痛彻心扉的纠结爱情（《前世飞来的蝴蝶》）；有封建大家族在时代变迁中动荡飘零欲罢不能的命运，伴随着两位身世地位不同的女子爱恨交缠的一生（《似乳双冢》）；有“哀其不幸，怒其不争”的传统妇女宿命的结局（《一生》）；有现代文明的冲击，对人们年复一年的生存方式造成的伤害和影响——甚至连那些曾经与人类相濡以沫的动物‘，也面临着被淘汰的命运（《最后的马》）……

作家也是普通人，也曾如你一般天真。但无论何等天真的人，当他梦想成为一名作家时，其实早就有了作家的心，作家的眼睛；当一棵青涩的树渐深渐浓地染上了季节的沧桑，它对风刀霜剑的感受一定不同于过往。在我的作品中，一条狗可能比人更具人性（《布什与我们的生活》），一匹马的命运也清晰地折射出喧嚣时代的投影（《最后的马》），旧时的土匪并非个个青面獠牙十恶不赦，在一定程度上他们可能比被绑的人更可悲更无奈．（《绑票》）；古老小镇上连狗见了都吓得夹着尾巴逃跑的浪子，却是离经叛道敢爱敢恨的好汉（《麻脸黄》）；混沌的心灵，一旦被爱情的钥匙打开，将是一个更为澄澈美妙的世界，而静谧的心湖一旦被一粒石子溅起涟漪，留下的将是更为漫长的孤独寂寞（《哑女的草原》）；只为霸王在乌江边惊天动地的拔剑一刎，两千多年前的垓下，曾留下无数文人墨客的凭吊歌哭，但在我笔下，英雄美人只是活生生有血有肉的一对儿女。我愿赤着脚，在月光下捡起他们冰凉的名字，用笔还给他们生命的温度（《垓下残阳》）……

作家与画家不同的是，面对着同一棵树，画家可能会画尽它所有的叶子和枝丫，甚至导致它摆动的南来北往的风，但画家只画能呈现的东西；而作家，必须在给了读者一棵树之后，又带领他们去寻找地下的根系，并最终让你明白这棵树为什么，会成为这个样子，它一侧的树干为何会引来雷劈电击？

一部好的作品，必须有广度，更要有纵深。画好一棵树就

四

作家的文字，都带着鲜明的个人印记，不是来自于生活，就是来源于命运。我从小就是一个被无形的束缚紧紧捆住的人，在我身上背负的与生俱来的东西太多，所以我写作的过程，不仅是技巧进步的过程，更是不断挣脱绳索、打破自己的过程。

写作不一定能拯救人的命运，却一定会改变其某些人生轨迹。人有时仅靠一线希望的亮光活着，但希望，往往该来的时候不来；不需要的时候，却不由分说地来了！在望梅止渴的诱惑中，我时断时续地坚持下来。数十年来，我几乎尝试了所有文体：散文、小说、评论、诗歌、散文诗、剧本、童话、纪实、名人专访……

历尽沧海桑田，归来，已是斑驳陆离的百年之身。此时，不在于你多么坚强，而在于你是否仍然正常。在现实中，每个作家都无一例外地和其他人一样历经着悲欢，对抗着宿命，但与别人不同的是，他们更善于沉淀和发酵，他们的心灵，要比常人走过更漫长曲折的道路。他们将一颗心藏在石头里，让它在里面跳动、燃烧，但表面不动声色。那石头或许就这么一直在风霜雨雪中沉默着，直到披满苔藓，长出白发，仍一动不动。但总有一天它会开口说话，或者开出花朵。

我渴望能创作出那种让石头开花的作品，期待在历经了多年的隐忍和沉默之后，那些爱和忧伤、压抑和渴望从心底畅快淋漓地流淌出来，凝成永恒。然而多年的努力，或许只是缩短了与梦想的距离，用尽一生的光阴，也不可能真正抵达完美。我所能做的，就是让每个字每个词都挣脱镣铐，活生生地在风中火里跳舞。我不能忍受一个与心灵韵律不符的字眼出现，哪怕一个字一个词是假的都无法忍受。

在我心目中，文学不是娱乐，不是快餐，它承担着永恒的命题，虽然不是每个写作者都能承担得起。作家不仅要带给人愉悦，更要带给人思索，他要引领读者穿越时空，同作品中的人物一道凤凰涅槃，破茧成蝶。

我在语言的刀锋上行走，早已遍体鳞伤。可我仍愿意用我的笔，在时光里刻下痕迹，不管是最美的景，还是最痛的伤。在伤口播下的种子——即使最渺小的种子，也可能孕育一个鸟语花香的春天！

瑞娴

2015年5月

瑞娴的笔既有力量，又能抓得住转瞬即逝的闪电；她的文字精致耐读，唯美而鲜活，含蓄又诚实，鲜活得活蹦乱跳，诚实得寒光凛冽，直刺心灵。

——莫言

瑞娴的作品常常呈现迥然不同的侧面，缠绵悱恻和慷慨激越融为一体，她既是弱女子又是伟丈夫。她的小说注重质地和肌理，其优美深邃，可用如诗如画、灵气四溢来比拟。充满救赎的色彩，也蕴含宿命的感伤。而那份呼之欲出的鲜活，却是当今很多年轻作家不具备的。她的作品接地气儿，散发着沉淀后的智慧、清新与纯真。

——中国当代短篇小说之王、著名作家刘庆邦

瑞娴的小说出类拔萃，她是把长篇浓缩到了中短篇里，这是很具功力的描写。

——著名剧作家沈默君（瑞娴恩师）

瑞娴的创作充满灵性，自成一体。她是才女，从散文、小说、评论、诗歌、童话到剧本，异彩纷呈，风格迥异，让人难以置信出自一人之手。她的早期作品有种诗意的唯美，精致、空灵，凝练结实；后期则呈现更为自由、舒展、举重若轻的状态，有种独特的韵味贯穿始终。

——著名作家、“中国知识分子的良心”白桦

瑞娴的小说端庄、古典，如黑夜中挑起一盏灯笼。如草木变换时光。如她自己。

——知名诗人、电视剧《手机》编剧宋方金

瑞娴的小说给了我阅读敏感的神经，难遣的乡愁蛇一样环绕，时空的双重距离让她的审视更加细致入微，她以唯美抒情的笔触再现心中的乡土，饱满真挚的情感让人、物、事楚楚动人。同时，一种被撕裂的疼痛弥漫其中，使之充满奇妙的张力，这也正是它的魅力所在。

——著名作家葛水平