《素琴无弦/当代京味小说文库》收录魏润身中短篇《素琴无弦》《埋葬沧桑》《铲案》《幽古陶》《血沁》《走向春深》等多篇经典京味小说，《素琴无弦/当代京味小说文库》运用幽默的语言、细腻的笔触，叙述了北京城在新中国国成立、改革开放前后市民的不同生活面貌。

京味小说实际是北京市井味小说,其京味在于以独特的京味语言描绘出北京的文化景观，魏润身编著的《素琴无弦/当代京味小说文库》收录了作者多篇经典京味小说，叙述了北京城在新中国国成立、改革开放前后市民的不同生活面貌。

素琴无弦

埋葬沧桑

铲案

蕴和殿纪事

幽古陶

风流侍卫与康熙(选载)

私情

觅

海子风流(一)

海子风流(二)

血沁

走向春深

“真好看真好玩。咱们到那座山上看看去。”她要攀到蜿蜒起伏去。

同来的小子们拦住了她。南三旗的人谁不知道，这香山在大清国的时候建了七十二景，叫静宜园。一出静宜园那就成了野山，野山不单有狼，土匪也闹得厉害。

“哪有土匪哪有土匪，咱们到那座山上捧云彩。”一座座山峰烟云缭绕，她想到缭绕之中回旋去。

小子们拗不过她，只得壮着胆子陪她下谷，时近正午才登上对面那座烟云缭绕的峰峦。商月惊喜，云从脚下生，她捧她抓都是空的，不禁又张大嘴巴吞吸它，吞吸这洇爽好痛快。

她和小子们吞了半天云彩嗓子反而干起来，渴，一个上午没水喝。“看，你们看!”一个小子拨开云雾发现对面时隐时现有一条小亮线，山泉，一道山泉就在不远。只要沿两坡下去就会发现山涧，找到水潭还愁嗓子冒烟?

摸出一片密密的枫树林，已然听到溪水淙淙。可他们不约而同惊呆了，就在山涧之西的一块平地上，齐刷刷地站着一溜人——不，是匪啊!

小子们一眼就认出站在队外的匪首，大包，明抢豪夺他是远近闻名的。

“你们看着，攮子要打着转儿地出去，别他妈直上直下生甩，不然它片不出快劲儿。”

商月看见远远的两株松树问立着一只大公羊，它四腿被插进地穴里，肚皮和地面紧贴着。

“看着，打转儿。”——嗖，只见大包右手一扬，攮子似一个耀眼的光轮向羊头倏忽而去，噌，一只粗大的羊角哐啷一声掉在地上了。

“好厉害!”

“神啦包爷!”

土匪们摇晃鼓噪倚里歪斜。

“别动。”大包趔趄到公羊处，拣起攮子和羊角，又趔趄回一身豪气与生猛。

商月竟然忘了怕，真神奇，公羊横着身子，攮子竟然绕过左角先片下右角，比变戏法的还神奇。

“再看，这才削前面那只羊犄角。”大包扬手又是一拽，光环飞去左边那只羊犄角也片下来。

土匪们又跳跃又喊叫。

商月只是叹奇，小子们却吓得迈不开步。平日只知大包粗野，想不到他的功夫这般精绝。

不能再多滞留，趁着乱劲还是得跑。不知是谁做个手势，他们刚一扭脸耳后嘭地一枪，商月薅住的紫荆棵子应声折断。她激灵着抖手回头，只见大包龇着黄包牙向她招手呢——“妞子下来，下来。”谁也不敢再动，人人吓得不知所措。大包一手叉腰一手举枪就叫商月：“就要你，下来。”

商月愣愣怔怔往下蹭，不知多半天才下到谷底，土匪们早拥在大包身后了。

“嫩，嫩呐!”  大包向前趔趄一步，刚要捏起商月的下巴，商月哇地一声哭起来。

大包的胳膊僵悬住：“哟嗬，嗓门儿可真够尖的啊。”

“嫩呗!”土匪们叽嘎。

“杂种闭嘴!”大包甩回句骂，声音又柔下来，“哪村的?”

“呜呜呜……正白旗……”

“叫什么?”

“商月……呜呜呜……”

“哪家的?”

“放泉斋，呜呜呜……”

“就是那家弹琴的?”

“呜呜呜……”商月抽搭出连绵不断的惊惧与委屈。

“走，我送你回放泉斋，我正想见识见识弹曲的是哪位高人呢。”

好几年了没由头，大包一直想进放泉斋。

大包常出山到各个村子去转悠。他熟悉了放泉斋内飞出的琴声。半个月前他带人下来一回，四仰八叉躺在放泉斋院后的山坡上，肉酥骨酥心酥，比玩女人还酣快。足足酥了个把钟头，直到琴声止住他还不起。土匪们撺掇他进院看个究竟，他犹豫再三没敢造次。俗难近雅，他自惭形秽哟。

眼下见商月抽抽搭搭还是个雏儿，更听说这丫头来自放泉斋，天赐良机，送回她去不就胆子壮多了。

商月想不到，拔不动腿的小子们也出乎意料。一伙土匪一帮孩子，说说笑笑翻山越岭来到放泉斋。

商正、苑雨正急着，商月被簇拥着回来了。

互相通报了姓名，大包不自在地搓手：“这位妹子迷了路，我和弟兄们把她送回来了。”

商正赶忙称谢，对身边的苑雨说：“赶紧准备饭菜，刘先生辛苦了。”

“别别别，”大包双手又往衣襟上抹，转向跟来的土匪们说，“要不你们先回去，我跟商先生聊会子。”

商正拦住，大包一扬手，人们还是全出去了。他又嘿嘿冲商正一笑：“全都上不了台面儿。”

商正朗朗一笑：“刘先生这般仗义与人为善，带出的人马错不了。”

“糟践我糟践我，您再夸我可要出溜到桌子底下去了。”

商正与大包无拘无束地聊天，喝酒，直到日近西山。看看天色晚了商正要留客人住下，大包满嘴酒气坚辞。商正约他再来，他说专爱听琴，再来，一定。

P4-5

文学到底是什么?恐怕就跟“美”一样，很难给出一个最最恰切的答案。但是总有一种感觉——真正的文学不是“作”出来的，而是流出来的。陈子昂的《登幽州台歌》，“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”是“作”不出来的。他之泣诉绝非在为柴米发愁，更非因利禄苦恼，而是作为宇宙人，为天宇发悲，为亘古、为荒老、为永恒、为无穷、为无限而喟叹。它是陈子昂内在的根本性的永远无法被常人破解的带有哲学深味的——“孤独”的外化，堪为绝唱当之无愧。沈从文的《边城》，是在乡思乡愁乡恋、亲情爱情友情的困扰惘怅中流泻出来的；钱钟书的《围城》是在人类永恒的被动与“无奈”中无奈出来的；鲁迅一生激愤苦闷，所以才彷徨出了《彷徨》，呐喊出了《呐喊》。故此，一切真正的文学作品，都是内在孤独的外化与叹喟。

不要以为如此一说，文学立马变得高不可攀，神圣岸然。文学之所以能够成为文学，文学之所以能受到人类的热爱、咀嚼与吟咏，关键是有它的自在真趣。北魏郦道元《水经注·江水二》日：“绝峨多生柽柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。”宋代叶适也说：“怪伟伏平易之中，趣味在言语之外。”其实这也正是文学生生不息的真谛。

古往今来，人类在不断探索着人生的意义，生命的价值。在这个问题上，我始终找不着北。至于小说，我倒是极为认同英国小说家、戏剧家毛姆的观点：“阅读是一种愉悦，是生活所能供给的最大快乐之一。如果这里推荐给你的书不能引起你的兴趣，感觉愉悦，那你们就没有必要去读它。”也就是说，如果非要赋予小说意义，那么它的意义就在于能不能给予读者趣味与愉悦。

我为什么写小说?因为日子很无聊，不得不找些乐子解解闷儿，寻来觅去终于从阅读和写作之中找出点儿乐子来，所以在教书之余搂草打兔子——码了一点儿字。

我没有追求过什么意义不意义，也从来没有正襟危坐读过书，更不可能对着电脑读得下去什么鸿篇巨制。我是躺在床上卧读《聊斋志异》，才发现蒲松龄“操笔如在深山，居处如同野壑，松风在耳，林影弥窗”的创作幻觉与变态；才明白了一点儿小说应该怎么写；才吓得我晚上都不敢上厕所。但是过瘾，刺激，享受，那是精神的饕餮，真正的美味。

佳肴是坐着品出的美食，妙趣是被窝里读出的陶醉。人就是应该拿出些闲时，卧读些闲书，陶冶些闲情，玩味些闲趣，这样才能舒缓些生活的无聊与疲累。

我拣选了一些小说，结成《素琴无弦》与《自残》两部闲书，被纳入“当代京味小说文库”。我是北京人，说的是北京话，写的是北京的事。但是到底什么才是原装的北京话，当代北京话又有什么样的发展与变化，只能由专家学者旁征博引探幽发微了。  有意思就有意义，没意思就没意义，阁下如果不似本人一般无聊又无意义，不屑一顾是理所当然的。

魏润身

2014年12月

几十年来写小说，我真的不知道自己写的是什么，更不知道自己的语言有什么特点，还有什么写作风格之类。只是前两年去良乡上课，素不相识的刘贤俊老师在班车上谈起我的小说，并提到他非常尊崇的当代语言学前辈大家邢福义先生对王朔和我在语言运用方面的研究与评价。我找到2012年8月27日的《光明日报》，新奇地览看邢福义先生撰写的《俚俗化北味说法“一+名”》的文章，着实有些意外。该文以王朔与我的小说中的一系列语句为例，从语言学角度深论“一+名”的运用及特点，并谈到“王朔、魏润身这些作家，对语言的发展是有所贡献的”。

惊讶之余我惭愧且迷惘——首先本人只是一个再平平不过的作者，再则我从来也没有琢磨过自己的小说语言有什么特点、属于什么流派及风格。惶惶中更觉小说在创作中的构思不仅受到幻觉的支配，同样驱动的是语言运用的无意识——这正是当局者迷旁观者清的明证吧。

《素琴无弦》与《自残》两书共选小说23篇，除了《埋葬沧桑》，其余22篇均发表在《十月》《当代》《长城》《芙蓉》《清明》等刊物上，其中《风骨》《顶戴钩沉》《素琴无弦》《私情》《北疆怨》《铲案》分别被《小说月报》《小说选刊》《中篇小说选刊》《作品与争鸣》《作家文摘》转载或连载。

短篇小说《私情》被收入人民文学出版社出版的《1985年度中国短篇小说选》。

短篇小说《顶戴钩沉》被选入人民文学出版社出版的《1994年度中国短篇小说选》。

短篇小说《风骨》由中国作家协会主编，被长江文艺出版社选人《1996年度中国小说精选》。

中篇小说《铲案》被文化艺术出版社收入以《铲案》为总书名的“当代反腐题材小说选”。

本次出版的两部小说集得到了北京市专项项目“科研基地建设——科技创新平台——世界非物质文化遗产(老北京话)保护”的资助。项目负责人周建设教授作为语言学家，虽然原籍不是北京，但是对北京话的研究独具远见与魄力。他邀集包括冯蒸、于润琦、朱和中等专家学者一起布置方案，研讨课题，并每周派人到弥松颐先生家摄制“北京话详解词典”教学片。周教授作为首都师范大学“北京话研究中心”的负责人，始终身体力行，严格要求。本人两部小说正式出版之前，他仔细审看了样书，并提出改进意见。我历见了他的严谨用心与治学精神，在此向他及课题组所有参与对拙作出版付出心血的同志深表谢忱!

魏润身

2014年12月

王朔、魏润身这些作家，对语言的发展是有所贡献的。应该顺带指出的是：在他们笔下，就“一+名”而言，有的也具有书卷气。

——邢福义

北京作家王朔和魏润身，作品中的语言有较浓的京味，“一+名”的结构十分常见。

——邢福义