阮玲玉饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为实现革命理想而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯，或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇强烈地震撼了人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。没有受过艺术上的专门培养的阮玲玉，之所以能够如此到位地把握悲剧人物的心理，作出卓越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。《时光在这里穿梭——老电影的精彩画卷》由王雷和王冠群和徐慧编著。

王雷和王冠群和徐慧编著的《时光在这里穿梭——老电影的精彩画卷》内容包括：电影之父——郑正秋；中国第一部有声片——《歌女红牡丹》；张石川与《火烧红莲寺》；中国第一个“影帝”——金焰；早期电影皇后——胡蝶；悲剧影后——阮玲玉；蔡楚生的电影生涯；集编导演于一身的袁牧之；英年夭折的沈西苓；诗意电影——《大路》；费穆的《小城之春》；银幕小生——石挥；为电影而生的赵丹；创纪录的《白毛女》；蜚声影坛的《神女》；众星荟萃的《乌鸦与麻雀》；“金嗓子”影后——周璇；早期反派影星——王献斋。

电影之父——郑正秋

中国第一部有声片——《歌女红牡丹》

张石川与《火烧红莲寺》

中国第一个“影帝”——金焰

早期电影皇后——胡蝶

悲剧影后——阮玲玉

蔡楚生的电影生涯

集编导演于一身的袁牧之

英年夭折的沈西苓

诗意电影——《大路》

费穆的《小城之春》

银幕小生——石挥

为电影而生的赵丹

创纪录的《白毛女》

蜚声影坛的《神女》

众星荟萃的《乌鸦与麻雀》

“金嗓子”影后——周璇

早期反派影星——王献斋

阮玲玉饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为实现革命理想而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯，或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇强烈地震撼了人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。没有受过艺术上的专门培养的阮玲玉，之所以能够如此到位地把握悲剧人物的心理，作出卓越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。

阮玲玉进入明星公司刚有了着落，而她的母亲却遭到帮佣女主人诬陷，以偷钱的名义将母亲赶了出来。这家少爷张达民帮她们母女俩安排住所，抚慰着心灵受创伤的母女俩，并借此机会向阮玲玉表达了他的倾慕之情。希望嫁一个老实、温柔和多情的丈夫，能够和她一起孝敬母亲，享受家庭幸福的阮玲玉被张达民老实的外表所迷惑，献出了天真无邪的身心。她拍《挂名夫妻》时与张达民同居了。虽然张达民是少爷，但他却没有拿一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助，而是爱情上的忠贞不渝。但是张达民一次次拖延着与她结婚的事情，一次次伸手向她要钱，并将钱拿去赌博。阮玲玉为他找到体面而又轻松的差事，他也不愿做，一味沉湎于赌博而债台高筑，还让阮玲玉去还债并忍受别人的羞辱。阮玲玉希望他能像《故都春梦》里的男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。然而，张达民却公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当作姨太太，高兴时叫她来服侍服侍，解解气，从来就没有爱过她。张达民的无情和无耻，彻底击碎了阮玲玉对他心存的最后一点希望。于是，阮玲玉向他提出分手，张达民更无耻地提出要分手费，要阮玲玉每月贴他一百元，贴足两年才行。阮玲玉答应了，她不想再和这样的人渣生活下去。两人于1933年4月离婚。影后香消玉殒

离婚后，阮玲玉在“茶叶大王”唐季珊的猛烈的追求下，又一次堕入了人生的苦海。渴望爱情的阮玲玉始终没有获得真正的爱情，唐季珊不但没能给她带来所渴望的爱情，反而让她陷入了无尽的苦闷与烦恼而又难以自拔的境地。此外张达民为了达到敲诈勒索的目的，继续纠缠诬告阮玲玉。社会上的流言蜚语，一些小报记者别有用心地竭尽造谣诽谤之能事。懦弱善良的阮玲玉，无法忍受这些沉重的精神打击，1935年3月8日服毒自尽，一代名伶香消玉殒。

虽然阮玲玉没有像胡蝶那样获得正式的影后称号，但是她的演技水平早已超越了胡蝶，她无疑是上世纪30年代中国最杰出的电影演员。国外影评家甚至将阮玲玉与名震世界影坛的好莱坞影星英格丽－褒曼相提并论，足见她的艺术才华与魅力。阮玲玉自杀后，社会各界自发为她举行了盛大的送葬仪式。文学家鲁迅曾就阮玲玉遗书中留下的“人言可畏”发表论述，对阮玲玉的不幸寄予了深切的同情。P40－42