李明编著的《道咸画学中兴说研究》是西南民族大学学术文库之一。本书从学术界对黄宾虹“道咸画学中兴”说存在的分歧人手，在充分占有前人研究成果的基础上，通过对道成年间金石学与绘画的关系进行考察，尝试进行在弄清历史事实之后的意义阐释。本书给供相关学者参考阅读。

《道咸画学中兴说研究》，所形成的主要观点是：

1．“道咸画学中兴”说的主体是山水画，兼及花鸟、人物。

2．在金石学与山水画的关系中，前道咸年间以“渴笔勾勒”为主导，道咸年问则较为重视与“墨法”关系密切的“董巨”、吴镇和“吴门”传统，原因可能与画家振衰起弊的主观愿望、拓本的广泛流行和金石学中“鉴赏派”的出现有关。

3．黄宾虹观察到了道咸年间的这一变化，并结合碑学派的书法成就，从中悟出以“湿、浓、黑”三墨为主的“墨法”。“道咸画学中兴”说的笔墨主要就是“湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔”的结合。“中兴”是他对这一变化所作出的价值判断，逻辑主要有两个方面：其一是黄宾虹本人的艺术创作，其二是文人画史观在新的历史条件下的继承和发展。

4．学术界的两种主要意见均得其一端，介于其间的其他学者也并未全面、准确理解黄宾虹的原意。其中，以王伯敏为代表的“否定派”大致清楚“道咸画学中兴”说的范围，却并不认可“中兴”，以万青力为代表的“肯定派”则把“道咸画学中兴”说泛化成了金石学与绘画的关系。“道咸画学中兴”说不但在产生的时代有其合，理性，同时，也具有超越具体历史环境的价值，其中，“湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔”的结合对20世纪的山水画发展产生了较大的影响。

《道咸画学中兴说研究》由李明编著。

序

引言 历史事实与画史想象

 “道咸画学中兴”说的提出

 学术界的争论

 “边缘”与“盲点”

第一章 道成年间的金石画家

 绘画史中的金石画家

 画科的转变

 “道成画学中兴”说与山水画

第二章 金石画家的山水画

 笔墨与“仿”

 “渴笔勾勒”的流行

 “近来并不访倪黄”

第三章 道咸年间的变化

 “仿”的新格局

 “金石圈内”的鉴藏趣味

 “墨法”与拓本

第四章 黄宾虹的观察

 道成画家

 “湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔”

 花鸟与人物

第五章 “画学中兴”

 “中兴”的逻辑

 为什么是“道咸”?

 分歧与影响

结论

附 录

参考书目

 一、古典文献

 二、地方志

 三、书画史籍

 四、学术专著

 五、今人论文

后记