柳营编著的《阿布》讲述一个叫阿布的女孩，在其成长的过程中，与父亲母亲之间的摩擦、矛盾以及由此集结的仇恨。阿布内心深爱着父亲母亲，却无法忍受看似粗暴残虐的父亲和逆来顺受的母亲对她的不闻不问、不理不睬；父亲母亲深爱着阿布，却不会用言语表达，只会以暴打的残酷方式一步步刺向阿布孱弱的孤独的近似变态的心。小说的结尾处解开了阿布埋藏心底多年的死结。其实，有一种爱，无需用言语表达，而错误的表达方式让爱偏离轨道，走向恨的世界。

柳营编著的《阿布》讲述了：内心极度敏感的女孩儿阿布因从小得不到父爱，因此一直存有心结，成年后竟爱上了父亲的一个朋友，摄影家“林”；这些现实生活中无法排解的纠结和矛盾让她只得一次次远走和逃避。最后还是亲情的温暖最终化解了她冰冻的心灵。

《阿布》是一部令人心灵震撼并感动的一个女人的心灵成长史，关于生命、关于成长、关于爱情，这些人生问题值得每个读者细细思考与反思。

又过了两年，阿布带着摄像机回到布衣巷。

这是阿布离开小城后第一次回家。那段时间里，阿布正尝试着拍纪录片。带着摄像机回来的阿布，想拍拍自己的父母亲。

拍父母亲上街买菜，洗衣做饭，黄昏时去河边散步，睡前泡脚看电视。父母起先不同意，阿布就说，只是拍着玩的，想练练手艺，父母便也勉强配合了。

阿布明白，她需要一种形式，她希望通过镜头来解读一种语言。她想在语言背后找到一个答案，所有的过往都有秘密，深不可知，它们潜藏在阿布的世界里，那些角落的暗处不见日光，阿布在无形中被那些角落里散发出来的气息所折磨，时间越久，气息越浓，让人窒息。

她想寻找一个出口，镜头也许正是一种方式。

回家后的第三天下午，下了场大雨。

下雨时，父亲在街上买鱼。因为母亲突然想在晚餐时给阿布做碗鲜鱼汤，父亲便被母亲临时派出去买鱼了。

父亲提着两条鱼出现在门口时，全身都淋透了。

母亲忙着去卫生间拿来干毛巾，给父亲擦脸，找来干净的衣服，让父亲换上。阿布则扛着摄像机跟在他们后面。

晚上，父亲开始咳嗽。两天后，越发咳得厉害了。

阿布陪父亲去医院。就连上医院，偏执的阿布也不忘带上摄像机。父亲输液时，阿布问父亲，自己小时候有什么有趣的事情。

父亲对着摄像机，一句话也说不出来。

阿布想了想又问，小时候自己有没有可爱之处?

父亲仍旧什么都说不出来。

阿布心里难受，又等了一会儿，父亲还是说不出来。一个小女孩，怎么就没有一丁点可爱之处?自己在父亲眼里真就那么糟糕吗?记忆中，自己的整个成长过程，似乎全都是让父亲生气的东西。

过了许久，父亲突然说道：“你小时候不太说话，很独立。”

阿布想，你说我不太说话，是因为我害怕说话，怕一不小心说错了，就被你打骂。你说我独立，我哪是独立呀，其实心里很依恋你，只是你太粗暴，被你打骂怕了，才不敢有任何情感的表达。

阿布很沮丧。

陪父亲回家的路上，两个人都没说话。这样的沉默对阿布来说已经很习惯了，记忆中，父亲和她之间的对话似乎从来都没有超过三句以上。

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这是一个令人激动、亢奋又无奈、伤感，一个“神马都是浮云”、令人无法把握和逆料的信息娱乐化时代；一个挟带着无以伦比的超能力量，真正以迅雷不及掩耳之势便能瞬间瓦解和改变所需要的一切，令人百感交集却又身不由己，连真实的人生都能被摇晃的前所未有的浮躁时代。

所幸还有小说——这个文学门类中最坚不可摧的艺术形式，依然用它对人生悲悯的宽容和抚慰，让人的心灵还能保有一丝清澈和真诚。虽然文学板块在信息浪潮的强烈冲击下，不可遏制地发生着巨大的变化，但文学的真正重心和意义却是无法逆转的。

小说是叙事的艺术，要有真实的情感和人生感悟。它所要传达的永远是应该直达内心的深刻的思想性，只有这样，小说才会具有永恒的生命力。

新世纪的文学发展至今，已整整是第十个年头。面对纷繁复杂、剧烈变化的当下时代，小说家们无疑遭遇了前所未有的文学创作挑战。怎样挖掘和表现当下社会情状下的真实生活和思想，是他们所面临和思考的。带着这样的使命和情感，我们策划出版“21世纪小说馆”系列。

启动“小说馆”，力图囊括当下具有广泛影响力及切合当下市场因素的新锐作家和重要作家的代表作品，以当下风格、当下气派和文学价值观上的当下立场，来展示历史进程、社会变迁、当下生存与现实画景，尤其是表现思想的表情、真实的人性、人民对生活的理解和安排。

挂一漏万，偏颇缺失也在所难免。但在当下的市场经济和社会转型下，这项文学工程将尤其警惕审美趣味的走低、语言的粗陋及想象力、原创力的匮乏，而特别倡导当代作家对社会责任的承担，对现实敏锐大胆的把握、对人精神深处犀利而透彻的挖掘、对当下国人复杂而多彩生活的表现、对未来乐观而坚韧的希望、以及对优美汉语言的精心重铸、传承启后。

如此，这方“馆”将会是欣欣向荣的中国文学事业的一个缩影，是生机勃勃的转型期中国小说界的一件雅事盛事，其文学价值和社会意义，相信只会随时间的推移而日益彰显。

静下心来，用一颗善感的心去阅读它们，去感受当下世相人生的脉动，则每颗心灵必多一份丰沛润泽。观照别人的人生心性，享受不可多得的愉悦，这或许是生命发酵的催化剂，生命便得以多出了酿造人生的时间。

是为前言。

《阿布》之前的书名叫《树鬼》，2005年时曾在《钟山》杂志上发表。

还是在2004年的冬天，印象中那年的冬天特别冷，对我来说，它并不是一个好的年份。因为曾经有一度，觉得自己的某一部分好像已经失去了，再也回不来似的。这一年里，我暂居在北京藏学研究中心的一间小屋内，是在内心极为紧张、自闭和沮丧的状态下，开始了对《阿布》的创作。

时间是最大的秘密。所有的苦难和经历以及获得，都含在它的不动声色之中。

我经常会如鱼在一样在梦里搁浅，搁浅之处，便是童年时那个漫长的月夜，月光如刀，不断刺人身体。

那些不安的记忆就像一扇扇紧闭的窗户，躲在树洞里的小女孩一直居住在我的身体里。从某种意义上说，我不曾真正长大，身体的长大只是一种幻象，就像时间雕刻出来的泥偶。在内心深处，我永远都是那个孤独的、心有惊恐的小孩。那么多的逃避和对抗，其实都只是想把自己缩在一个角落里，避免自己受到伤害而已。

2004年，我开始尝试着去面对，在文字中蹲下身来，凝视着黑暗角落里的那个小女孩，用心与她对话，帮助她推开窗户，努力让阳光进来……

然后就到了2012年。这年的春天，杭州有着漫长的雨季。我在潮湿的日子里，重读《阿布》，并且做了些调整和修改，这并不是一件好受的事情，它让我再次看到了阿布身上的那种寒冷和无助。

她几乎就是我的孩子，我们曾经如此相爱，在文字里相互依存。随后，我从杭州阴冷的雨天中，跑进了柬埔寨的阳光里。

这是一个奇异的国度，曾经的辉煌全都凝结在残败的石头和永恒的微笑之中。那天，夕阳西下时，我从巴肯山上下来，坐车回城。窗外的风景迷人，小孩子们光着身子在林间玩耍，或者跑进河里游泳。落日金黄，高棉的微笑让人心生欢喜，林间鲜花盛开，我被整片暖身静心的色彩笼罩其中，不禁眼含泪水。多年前书写过的阿布，她努力渴望获得的，正是这份鲜花在夕阳中盛开时的心增。

所有经历过的，都是成长。

文字是记录，是和解，是反省，是修复。因了在文字中的坦诚面对，与外界紧张的关系得以梳理，表象看似不动声色，其实却拥有了更为深层的安全与平静，得以更为开阔地去爱。

感谢《阿布》，以及所有帮助过《阿布》成长的人。