《一棵树或另一棵树》正是傅泽刚生态小说的集中展示，他在这些作品中表达了自己对生态环境的忧患意识，对于一些破坏环境的行为加以深刻批判。

其小说注重结构的安排，刻画出各种鲜活的人物形象，体现了作家独特的审美个性与思想锋芒。

《一棵树或另一棵树》由傅泽刚所著，《一棵树或另一棵树》呈现出色彩斑斓的艺术色调，语言熔主观性、抒情性、及物性和诗性于一炉。而传统与现代、写实与写意、叙述与描写、写景与抒情等艺术元素在小说中也得到了丰富而多元的诠释。傅泽刚还特别善于景物描写，他笔下的景物重视线条、色彩的构造，具有强烈的画面感和视觉冲击力，景物往往成为小说结构和主题展现的不可或缺的构成要素，也是小说美学呈现的最重要的载体，而人景合一的境界则更是赋予其小说以古典的美感质地。可以说，傅泽刚的生态小说正是以传统形态、现代性思想以及艺术家气质的融合确立了其在当代小说百花园中卓尔不群的审美品格。

一棵树或另一棵树

天堂读书声

红山羊

天堂鸟

黑雪

最后一百米

水逝

风生水起

我的窗户依然，所以我的西式油画框依然，不依然的是那幅以树为主景的画面荡然无存，就像一段往事被强行删改，取而代之的是那面水泥墙，墙面单调乏味，就像一块粗布糙料，或者一块灰白色膏药，贴到我视觉上，让我如同盲人。太阳躲到楼后面，窗外由此变得阴森，并且灰暗。

我的心情跟着灰暗下来。

那天我在屋内行走，从里墙到窗前是十步，从窗前到里墙是十步，我幻想着走出一番海阔天空，这时我的手机咚的一下，一条短信如辆和我相关的公交车，神秘地来到我的站台。这应该是条发错了的短信，因为和我相关的所有熟悉的东西都不再温暖，这条短信之所以让我感到温暖，是因为它的陌生。

陌生人清晰而美丽地站在远方，我们的短信你来我往，在神谕的空中划出神谕的伏线。

她说，最近你还好吗？

我说，你是谁，发错了吧？

她说，不好意思，大概是发错了，能将错就错吧，任何一个人的婚姻怎么选都是错，而家庭就是将错就错，一条短信也应该可以将错就错的，有时错到尽头就是绝对的对。

我说，凭你这句话还算有点意思，我就错到底吧，不过我应该告诉你，我此时很烦。

她说，为何而烦呢，能说说吗？

我说，一伙王宝强一样的民工砍倒了我窗前的树，我感到了身体的疼痛。

她说，这事是有些大，不过，烦是一种主观情绪，不烦是另一种主观情绪，你为何不为后者而主观一回呢？

我说，谢谢，但任何情绪都不是无缘无故的。

她说，让自己快乐是最大的缘，想方设法让人生幸福是最美好的故，如此而已。

我说，你的话很有意思，搞什么工作的。

她说，天底下最神圣的职业，光荣的人民教师，小学的，民办的，乡村的，贫穷的。汇报完毕，你呢？

我说，我是职业画家，在省城。

她说，省城很多，希望你在我的省城，省城，多好，画家，多好。

我说，乡村才是最好的。

她说，同意，不过就我而言，城市才是最好的，黑格尔同志不是说过吗，距离不生产别的，专门生产美。

我说，同意，不过黑格尔好像没说专门，也没提生产，而是说距离产生美，不过意思相同，因此远方和想象才是最美的。

她说，我能问一个问题吗，这个问题很重要。

我说，当然。

她说，我能告诉你我是一个女的吗，我能告诉你我很年轻吗，并且漂亮，哈哈，其实我已经告诉你了。

我说，你真有意思，那我能告诉你我是一个男的吗？

她说，不用了，我告诉你我是女的后，就只允许你是男的了，并且不许你不年轻，也不允许你不帅，你克隆了我的话，你应该知道，世界上第二个把少女比喻成鲜花的人，已经不是天才，而一定是蠢材，哈哈。

我说，你是不是霸道了一点。  她说，好了，你已经不烦了，再见。

我说，不能再聊一会儿吗。

她说，以后吧，886。

我存储了她的电话，并将她命名为箫箫，从此后，我的生活中有了一串十一位数的神秘数字。

如她所说，我的心情真的好了起来，并有了要画一幅画的冲动，我提着油画箱，来到昆明南屏街，我对自己说，那可是昆明最繁华的大街，我回答我自己，不繁华都不行，不繁华我还不来呢。

那天，我平生第一次像一个画家，第一的像。我非常认真地观察，并用双手的食指和拇指搭成取景框，像模似样地对着那片高楼取景。“这丫太装佯了，欠揍，”我看着自己不顺眼，狠狠地骂了自己一句，随后在街边支撑好画箱和画框，竟然面对一片密不通风的高楼写生，楼下面是密不通风的人群，是不是那些水泥盒子开始在我视野中出现了美感，我不得而知，总之，我不仅选景严谨，动笔也认真，看一眼画一笔，一丝不苟，不像一个艺术家，俨然一个地图测绘员，一个多小时后，画布上的图像清晰起来。

那时正是下班高峰期，大街上行人如梭，人们来到我面前，都要瞅瞅我的画面，然后用奇怪的眼神看着我，然后用奇怪的眼神看着这个世界，再然后摇头离去。我是艺术家我怕谁，我如临无人之境，只管画自己的画，即使是看画者的议论也像一股和我无关的风声。

一个老人看了我的画面，然后用奇怪的目光看我，一个小孩指着画面问，你画的是什么，我用画笔指指前方那片高楼说，你看看就知道了。小孩顺我的手势看过去，还是没看明白，一个年轻人看了画问，你画的是写生吗，我反问一句，难道不是？

人们看了我的画，头都像螺丝没扭紧一样，摇头离去，“真是一个疯子，”一个老太太边走边说。“画家都是神经病吗？”另一个老太太说。人们相继离去，一堆世俗退潮一样稀里哗啦地退下去，留下一个年轻姑娘在一旁静静地看着，我并不知道这个姑娘漂亮与否，但我希望她漂亮，不过一般在我身边留下来的，不漂亮都不行。姑娘目光自信，双手抱胸，微偏着头，时不时还眯着眼，那意思是我倒要看看你到底要画出个什么名堂。

我的画终于画好，正在收拾画具时，那个姑娘开始和我说话。

她问，画好了？

我反问，还有什么问题吗？

她又偏着头问我，你画的是写生？

我说，你看看不就知道了？

她指着画又问，这是你的创意？

我说，一幅写生而已，没什么创意可言。

这回姑娘没再问我，而是看着我，一脸茫然地自言自语：他对着一片高楼写生，画出来的竟然是一棵树。

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