前言

第一章 汉画图像体系

第一节 汉画图像的遗存形式

一 汉代建筑遗存

二 汉代园林遗存

三 汉代的器物遗存

四 汉代服饰遗存

五 汉代绘画遗存

第二节 汉画图像的内容

一 神灵图像

二 仙界图像

三 历史故事图像

四 人间活动图像

第二章 汉画图像的研究

第一节 民间的汉画图像

一 祠堂功能与特点

二 墓室功能与特点

三 “雕文刻画”现象

四 铜镜的制作与应用

五 书画结合的尝试

第二节 汉画图像与金石学研究

一 拓片交流

二 金石学研究

第三节 近当代汉画图像艺术研究

第三章 汉画图像的艺术史学特征

第一节 以图像表现历史与社会

一 三皇五帝时期

二 三代至秦汉时期

三 现实社会生活

第二节 本土艺术特征

一 平面装饰的完美形式

二 情节表现的刻意追求

三 深沉宏大的艺术形象

四 本土艺术的形成

第三节 艺术史学意义

一 汉画图像的中国艺术史研究价值

二 确立了中国艺术史学的研究方法

参考文献

插图目录与出处

图版目录与出处

《汉画图像与艺术史学研究》编著者黄雅峰。

在汉画研究中，有“汉画像”与“汉域图像”两种说法。“画像”的称谓来源于金石学的研究，北宋赵明诚的《金石录》有“武氏石祠画像”，洪适的《隶释》有“武梁祠的画像”的提法，清末瞿中溶的《汉武梁祠画像考》则把“汉”和“画像”联系在一起。当时这些金石学家大多利用武梁祠拓片进行研究。那时条件有限，不可能对汉画像石的原石进行研究，于是以汉画像石拓片作为研究对象，形成了长时期的金石学研究方法。可见“画像”一词不能显示画像石的原来风貌，更不能反映汉画诸多艺术样式的图像特点，我们在研究中使用“汉画图像”的用语较为合适。