这套“折桂令丛书”写的都是当下京剧舞台上最知名的红角，还有那些最能代表他们艺术水平与成就的好戏。角是好角，戏是好戏，好角之所以成为好角，是因为他们演的好戏，打动了舞台下无数观众；好戏之所以成为好戏，很大程度，是由于好角的演绎。好角让好戏熠熠生辉，好戏激发出好角身体与心灵的潜力。

这本《张火丁和她的戏》(作者傅谨)写了张火丁的故事。

这套“折桂令丛书”写的都是当下京剧舞台上最知名的红角，还有那些最能代表他们艺术水平与成就的好戏。

这本《张火丁和她的戏》(作者傅谨)写了张火丁的故事。

《张火丁和她的戏》包括“回首繁花如梦渺——京剧《锁麟囊》”；“只羡鸳鸯不羡仙——京剧《白蛇传》”等内容。

前言

回首繁花如梦渺

——京剧《锁麟囊》

喜相逢还恐怕是梦非真

——京剧《春闺梦》

众苍生尽做了这乱世之民

——京剧《荒山泪》

只羡鸳鸯不羡仙

——京剧《白蛇传》

红岩上红梅开

——京剧《江姐》

步香闺仍显我女儿风仪

——京剧《梁祝》

男儿真本色长歌动地哀

——京剧《红鬃烈马》

张火丁的工作室是个团队，她成为这个团队的核心。工作室的演出靠的是张火丁的影响力，但是张火丁更愿意她的演出尽善尽美，所有配角都不能马虎，所以，组成工作室后的几年里，张火丁到外地演出的班子人数逐渐增加。人员增加直接增加的是演出的开支，同时也对演出的经营提出了更高的要求。就以她2009年5月到上海演出为例，虽然请了上海戏曲学校的学生作为班底，还请了上海京剧院的同人帮忙，她们还有七十人左右，就这样，吃住行的所有开支都由演出公司负责，还为上海的逸夫舞台创造了很高的利润。

就在京剧市场被认为很不景气的年代，张火丁却创造了同代人难以企及的票房奇迹。她的演出不需要担心票房，不需要赞助，工作室的同行们笑称，他们在推广演出时，不需要像一些戏曲院团的领导那样，和演出公司的老总喝酒，喝得钻到桌子底下，用这样的“诚心”感动演出方。张火丁是个京剧艺术的奇迹。更是京剧演出市场上的奇迹。

尽管张火丁在戏迷们心目中深受欢迎，全国各地有无数的“灯迷”，但这并没有影响她的性格与生活，她还是这么单纯。张火丁还是年轻时那个张火丁，她还是那么娴静。

但那只是她的外表。其实她的内心世界是一个迥然不同的空间，那里有另一个张火丁，是一个不平静的、机敏活跃的张火丁。但即使那个机敏活跃的张火丁，也依然是羞怯的，尽管她早就是众多京剧迷心目中的偶像，早就被公认为当代最有影响的京剧表演艺术家之一，然而，每次演出之前，她说她都会紧张好几天。是的，张火丁说她是个心里很容易犯紧张的人，在演出前她总是一次又一次地默戏，即将上演的剧目，从大的情节，到具体的唱腔、台词和身段，会在她心里像过电影一样，一遍又一遍地在想象中显现。她总是在慢慢地推敲着哪些地方，哪一个细节，还可以唱得更好，演得更好。但她默戏最重要的理由，与其说是为了精益求精，还不如说是因为她总有不放心的地方，唯恐有哪点没有想清楚，哪里会出一点点岔子。所以，接近张火丁的人都知道，演出前的几天里，最好是别去打扰她，更不用说在慢慢地推敲哪一个细节，演将要登台前，她总是在略带紧张地细细琢磨，有时看她神情有点异样，那可能是她想到了某个细节可以有某种新的处理，想到了要在唱段的某处做点更精微的调整，或者，她只不过想到戏里的人物的情感，怦然一动。她的心思缜密，但是你看不出。

2008年夏天，她离开国家京剧院调人中国戏曲学院。现在，她的生活发生了一些变化，以前她只要想自己的戏，现在，除了自己练功、排戏、演出，不时还要给学生上课。在调人中国戏曲学院之前她曾经说，到学院以后她最大的心愿，就是教出能够超过自己的学生，为了这一目标，她对学生的要求很严格。但她的严格并不用语言表达，上课时她的话不多。如看到学生的表演没有达到她的要求，她就径自示范一遍。然后，让学生继续做，再看。渐渐地，学生们也习惯了她的这种教学风格，知道在听她上课时，最需要的是眼睛而不是耳朵，她上课就是“百闻不如一见”那句老话经典的教授版。

她热爱京剧，热爱舞台，但是她甚至不喜欢去赶场子似地到处演出，早些年还常常有同行约她去参加一些晚会，她多不答应。她甚至尽量拒绝清唱。她说，穿不穿戏妆的感觉太不一样了。她是要“扮上”，是要进到戏里以后，才找到那另一个自己的最精彩的状态。是的，只要穿上戏装，登上舞台，她就完全变了一个人，她的所有光彩，似乎都是为舞台准备的，而且只有到舞台上才最大限度地进发。在台上，地张扬、自信，所有的犹豫和紧张一扫而空，浑然忘我地沉浸在戏里，这时她的一唱一念，一颦一笑，一个眼神一个台步，都完全融入在她所扮演的戏剧人物之中，而且无论是同台的其他演员还是台下的观众，都自然而然地被她的情绪带动，浑然不觉地被带进戏里。这时的张火丁，灿若莲花。

在众多的戏曲演员里，她是个异数。她就是为戏而生的，为了京戏来到人间。

张火丁的艺术道路既顺，又不顺。平心而论，应该说张火丁走到今天，她的艺术之路并非没有侥幸。一步一步，缺了哪一步，都没有她今天的成功。

从她考入天津戏曲学校京剧科到离开战友京剧团的这十年，是张火丁人生和艺术的一个坎。就在同龄人还不知道应该做何选择时，她就已经因出色的表演才华，被挑选进入战友京剧团，她的人生道路，从此就与京剧结下了不解之缘。张火丁是被北京军区战友京剧团的领导看中才被招进的，原意就是为了让她学程派，进了“战友”，团里很快就送她去北京戏校向李文敏老师学程派戏；然而，那个长了双慧眼的人，很快就离开领导岗位，于是进了“战友”的张火丁，似乎被撂在了半道。那段时间远非进入“战友”之前的张火丁所能够想象，也决非外界人可以想象与领会。

在战友京剧团的这些年，对张火丁而言，既有沉寂与落寞，同时也是她人生道路和艺术道路上最关键的年头。她进了剧团，叉似乎没有进剧团，后来她回想起从天津戏校到北京军区的战友京剧团的十年，经常把这混为一体，因为这十年在她的记忆里很简单，简单得令人难以置信，这十年里在她几印象中最深刻的事情，就是练功。

那差不多是京剧历史上最困难的时期，更无疑是她所在的剧团最困难的时期。几乎看不到演出的机会，几乎看不到前途，几乎看不到未来，更看不清的是练功的目标和意义，所以，很多同行都在那个年代，默默也十分无奈地放弃了，离开舞台，离开京剧，纵然留下来的也大多散了心气，剧场里越来越冷清，剧团的练功房里人头越来越稀少。不是没有遗憾的人，不是没有伤感的人，但是面对一片令人迷茫的前景中，又有多少人敢说自己有洞知未来的远见，可以看到京剧复苏的一天？P5-7

这套书写的都是当下京剧舞台上最知名的红角，还有那些最能代表他们艺术水平与成就的好戏。角是好角，戏是好戏，好角之所以成为好角，是因为他们演的好戏，打动了舞台下无数观众；好戏之所以成为好戏，很大程度，是由于好角的演绎。好角让好戏熠熠生辉，好戏激发出好角身体与心灵的潜力。

于是，把好角和他们演的好戏融为一体，如此好角会在观众记忆中变得更加具象、鲜活、生动。

写的是好角好戏，就想找个曲牌作为丛书的名称。这些好角都是他们所在行当中的翘楚，这套书的设计与文字又那么精巧可人，于是决定选用“拆桂令”。

可惜白了点。白就自吧，意到就好。

傅谨

2012年5月