海因利希·盖格尔编著的《枝繁叶茂(西方古典音乐在中国)》以“根”和“枝”的概念准确地报道西方音乐在中国的发展。第一章概述了西方与中国、外与内的关系。第二章、第五章谈的是西方音乐在中国的历史。第三章、第四章谈基本特性。第六章介绍了传统的中国音乐形式、文人音乐，旨在从交流中较强中国音乐自身。本书通过与近代史事件、文化史与精神史的背景，来阐名西方音乐在中国的历史是靠内在的能动性，并非所有音乐文化都有这种能使自己的音乐文化普遍化的能动性。

前言

1.“外”和“中”——西方古典音乐在中国

 时间模式：“中”和“外”之间的西方古典音乐在中国

2.“根”和“枝”——第一次鸦片战争直至建立

 中华人民共和国期间西方古典音乐在中国

 “根”

 “主干”：上海

 题外话：上海市工部局乐队的历史、结构、纲领

 “主干”和“分枝”：上海、哈尔滨、北京及各位音乐家的生活道路

3.“洋为中用”——西方古典音乐在共产主义的中国（1949年～1978年）

 1949年后中国音乐的两个阶段

 “文化”和文化大革命

 样板戏及其京剧的发展

 折断了的“枝”

 多样化在中国——历史回顾

 开始扎根：“新音乐”

 延安精神

 “洋为中用”

 歌曲

4.明星的时刻——西方古典音乐在改革、开放（1978年）以后的中国

 意识形态和实践的差异—1978年后从缝隙间发展的西方古典音乐

 西方古典音乐在中国及反思民族身份：爱国主义和民族声誉

 世界一体化——文化的差异

 贝多芬回来了

 公共精神的殿堂

 新潮音乐

 触及思想与创新——世界音乐关联域中的中国音乐（谭盾）

 屋漏偏逢雨——中国音乐与市场经济

 “我”的新迷信

 崇拜与冷眼——新星

 新、老英雄模范

5.两位西方古典音乐的传播者——德理格和谭抒真

 接近和陌生——中国历史与外国人打交道

 从皇宫到教会学校

 德理格（1670年～1746年）

 时异境迁，从德理格到谭抒真

 谭抒真（1907年～2002年）

 附录：小提琴及其制作在中国

6.音乐是快乐——论中国音乐的“中国性”

 新音乐的折衷主义、音乐的智慧、断裂的认同

 音乐里的中国智慧从何而来？

 中国音乐的基本特性

 音乐的意义

 中国音乐的普遍性和“中国”性

 文人音乐和钟子期的故事

7.结束语

参考文献

译后记