《梅林深处》收入了作家潘吉的中短篇小说：《渡》、《好市民高小刚》、《围棋》、《婚姻之门》、《手》、《迷人的旅伴》、《秋天》、《血色黄昏》、《冰凉的夏天》、《脚》、《燃烧的日子》、《车啊车》、《杯子的故事》、《台上的脚印》、《走天路》、《残局》、《梅林深处》、《水边的玉翠》。本书从书写人性的角度出发，关注现实和个体，关注身边的人和事，特别是关注小人物的命运，极具时代特征和人文关怀。

《梅林深处》精选了作者近几年发表在各类文学期刊上的中短篇小说。其作品从抒写人性的角度出发，关注现实和个体，关注身边的人和事，特别是关注小人物的命运，极具时代特征和人文关怀。潘吉的小说，语言朴实，情感真挚，令人回味。

《梅林深处》由潘吉编著。

渡

好市民高小刚

围棋

婚姻之门

手

迷人的旅伴

秋天

血色黄昏

冰凉的夏天

脚

燃烧的日子

车啊车

杯子的故事

窗台上的脚印

走天路

残局

梅林深处

水边的玉翠

二舅有个怪癖，说出来也许你不信。他从小到大，每次在家里坐马桶大便时，非得把下身脱得一丝不挂。有一次被我发现，好奇地问他原因。他说，这样大舒服，大得出。我私下里想，他是空傲干净，生怕大便大到自己裤子上。二舅的衣服不多，裤子就更少，我看他老是穿着那条卡其布的黑裤子。

二舅虽然衣服少、钱也没有，但人善良、脾气好，外婆骂他一般不回嘴，如果马上有酒吃，就会像神仙那样乐呵呵的，更不会回嘴了。有一次二舅从乡下回城，开口问我借钱，我问他派啥用场?他说酒念头上来了。我说，上午不是看到外婆给你钱了么。他说，没了。我说不可能。他说真的没了。原来他在酒店门口遇上了乞丐，一个哭哭啼啼的女孩。听那女孩说，父亲早亡，母亲重病在身，家里还有两个饿着肚皮的弟妹。二舅听了她的遭遇，又见那女孩长得水灵，就动了恻隐之心，把身上的酒钱一股脑儿掏给了对方。我说，“你也太好了，不会是个女骗子吧。”他说，“那个小姑娘看上去很是可怜，给她钱我情愿，譬如烧香了。”

二舅就是这么一个好脾气的人。他会疼人，可周围的人一个也不疼他。我不知道为何人人都不疼他?连他的父母，也就是我的外公外婆也不疼他，他们只疼我的大舅和小舅，否则干嘛只叫他一个人去农村接受贫下中农再教育呢?大舅进了吃不完大米的粮管所，小舅进了牛逼哄哄的机械厂。在三个娘舅中，虽然二舅最没钱，与他相处的时间也不算最长，可我与他的关系最好。

我喜欢二舅的没大没小，特别是闻到酒香那副迷花眼笑的样子。记得他从“广阔天地”正式回城的那一天，他不是一般地迷花眼笑，而是情不自禁地笑，从心底里泛出来地笑。他见了我，就拉我一把说，“大外甥，走，今朝请你吃老酒!”我问，“碰着啥开心事体了?”他握着拳头，朝天用力伸了伸手臂说，“我也要做工人阶级了!”我不以为然地说，“啥稀奇?人家三舅老早就当工人阶级了。”二舅说，“他的工人阶级与我的工人阶级不一样。”我问，“有啥不一样?”二舅卖关子，要我猜猜看。我猜了半天也没猜出来，后来他告诉我说，他当的是天天有老酒吃的工人阶级。原来他分配进了城里唯一一家酒厂工作。

那天被二舅拉去吃酒的情景记忆犹新。起初我不想去，倒不是真的不想去，也不是刚好是我十二岁生日，而是怕被外婆骂。外婆骂起人来不留情面，像冬天里的冰雹。我虽然没被外婆骂过，但见过她骂二舅的样子，简直是一个张牙舞爪的狼外婆。我对二舅说，“我不去了。”二舅胸脯一挺拍着我的肩膀说，“你怕什么?男人迟早要学会吃酒的。”

二舅用手按着我的肩膀，两个人雄赳赳气昂昂跨过人行道，并肩钻进了位于县南街口的太白酒家。这酒家有点像鲁迅笔下的咸亨酒店，当街也是一个曲尺形的大柜台，柜里面备着热水，可以随时温酒。二舅说话的口气让我想起了孔乙己，他对柜里的伙计说，“热两碗黄酒，来一盆盐水豆。”我记得孔乙己差不多也是这么说的，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”我们说的盐水豆其实与孑L乙己要的茴香豆是一种食品，都是用蚕豆加工制成的，只是叫法不同。不过，我一点也看不出二舅身上有孔乙己的味道，孔乙己还有读书、哪怕是偷书的爱好，可二舅除了吃酒还是吃酒，别的一点爱好也没有。太白酒家我以前没来过，二舅领着我往里走。这酒家店堂不大，地面也不十分干净，里面摆着不过五六张油腻腻的小方桌，周围放着一些高矮不一的条凳。我踩着水渍渍的地皮，挑了一张稍高的条凳坐下，等着黄光光的老酒端上来。酒店伙计很快热好了酒，喊一声，“酒来了，黄酒两碗，盐水豆一份，两位请慢用!”

我学着二舅的吃酒姿势，把一条腿搁到条凳上，端起酒碗先闻了闻，然后呷一口。这酒一下肚，立即毒蛇似的乱窜，皱得我眉头直打结，只觉得舌头上辣麻麻、嘴巴里酸溜溜、喉咙口苦滋滋、肚皮内咕噜噜。二舅看着我的样子笑了，问我好吃吗?我说一点也不好吃。我想不明白，这酒不甜不成的，为何二舅还吃得津津有味?

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序

李敬泽

“中国书籍文学馆”，这听上去像一个场所，在我的想象中，这个场所向所有爱书、爱文学的人开放，不管是白天还是夜晚，人们都可以在这里无所顾忌地读书——“文革”时有一论断叫做“读书无用论”，说的是，上学读书皆于人生无益，有那工夫不如做工种地闹革命，这当然是坑死人的谬论。但说到渎文学书，我也是主张“读书无用’’的，读一本小说、一本诗，肯定是无法经世致用，若先存了一个要有用的心思，那不如不读，免得耽误了自己工夫，还把人家好好的小说、诗给读歪了。怀无用之心，方能读出文学之真趣，文学并不应许任何可以落实的利益，它所能予人的，不过是此心的宽敞、丰富。

实则，“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中国当代文学、当代小说的大型丛书。按照规划，这套丛书将主要收录当代名家和一批不那么著名，但颇具实力的作家的长篇小说、中短篇小说集和散文集等。“中国书籍文学馆”收入这批名家和实力作家的作品，就好比一座厅堂架起四梁八柱，这套丛书因此有了规模气象。

现在要说的是“中国书籍文学馆”这批实力派作家，这些人我大多熟悉，有的还是多年朋友。从前他们是各不相干的人，现在，“中国书籍文学馆”把他们放在一起，看到这个名单我忽然觉得，放在一起是有道理的，而且这道理中也显出了编者的眼光和见识。

当代文学，特别是纯文学的传播生态，大抵集中在两端：一端是赫赫有名的名家，十几人而已；另一端则是“新锐”青年。评论界和媒体对这两端都有热情，很舍得言辞和篇幅。而两端之间就颇为寂寞，一批作家不青年了，离庞然大物也还有距离，他们写了很多年，还在继续写下去，处在最难将息的文学中年，他们未能充分地进人公众视野。

但此中确有高手。如果一个作家在青年时期未能引起注意，那么原因大抵有这么几条：

一、他确实没有才华。

二、他的才华需要较长时间凝聚成形，他真正重要的作品尚待写出。

三、他的才华还没有被充分领会。

四、他的运气不佳，或者，由于种种原因，他的写作生涯不够专注不够持续，以至于我们未能看见他、记住他。

也许还能列出几条，仅就这几条而言，除了第一条令人无话可说之外，其他三条都使我们有足够的理由对这些作家深怀期待。实际上，中国当代文学的丰富性、可能性和创造契机，相当程度上就沉着地蕴藏在这些作家的笔下。

这里的每一位作者都是值得关注、值得期待的。“中国书籍文学馆”收录展示这样一批作家，正体现了这套丛书的特色——它可能真的构成一个场所，在这个场所中，我们不仅鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，而且，我们还怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处……

“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中国当代文学、当代小说的大型丛书。这里的每一位作者部是值得关注、值得期待的。所以“中国书籍文学馆”又真正构成了一个场所，在这个场所中，我们不仅能鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，更能怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处……

——李敬泽