穗青编著的《海城春秋》内容介绍：海城原是旧金山之称。该长篇小说是描写20世纪80年代，雷世荣和李兴元等三家人移民来旧金山定居，二十多年来的努力拼搏，艰苦创业，以求立足生存的苦乐悲欢的故事。《海城春秋》是反映美国移民生活的华侨文学。当前反映华侨移民生活的文艺作品不多，尤其是长篇小说就更少了。而穗青先生积极创作长篇小说，推动了华侨文学创作发展，这是值得人们敬佩的。

穗青编著的《海城春秋》这部小说再现了20世纪80年代从中国移民定居美国旧金山的三家人，在新大陆经历的20多年苦乐悲欢，着重刻画华人传统侨社对生活的追求与取向，对人性、信仰的诉求与探讨。《海城春秋》，这是一部生活气息浓郁，颇具可读性的长篇写实作品。

从市场街开出的最后一班无轨电车，顶着两条晃动的漆黑的电缆滑着电线，偶尔悠忽闪出噼啪几条银亮耀眼火花。满街灯光，却几乎没有行人。夜风中只听见马路两旁的树木，自远而近有节奏般沙沙响过，抖落片片枯叶，飘坠到宽敞的大街上。令人感到旧金山的秋夜微凉而带些许惆怅。无轨电车驶经乾尼街口车站缓缓停下，雷世荣和李兴元上了电车，亮出巴士月票，又坐到第一排座椅上去。

雷世荣五十开外，脸上显得有些倦意，却泛出了笑容：“兴元，今晚酒家生意真是旺，你我都忙得团团转。”

李兴元搓搓手，朝雷世荣看了一眼：“想不到来金山才五日，竟然与你做同事，世界小啊。”

雷世荣瞥着他，点了点头：“那天晚上在机场才相识，我还没有跟你通过电话。”

“人生何处不相逢。在这块土地上谋生，像我们这把年纪，多半是为儿为女。”李兴元朝车窗外望了望。把脸正对着雷世荣。

“是吧。那日你说过，以前一直做中学教师，移民来这里若说不是为儿女前途，恐怕没人相信。还好，你撑得住。”

“做了几日厨房杂工，好像回到从前下乡那般，劳其筋骨。正所谓：新来金山客，终日稻粱谋。”

“兴元兄，来曰方长，我想我这人不会一世给别人打工。以后习惯各样，要是机会来了，嘿嘿。”

“我看得出，你有豪气。”李兴元话语虽轻，却带着几分钦佩之意。他眼中的雷世荣，非一般城镇出来见世面的中年汉子。只要在旧金山熬上一段时日，雷世荣是会寻得属于他的一片天地。此刻，他留意雷世荣手上提着的那个外卖纸盒，心内简直酸楚得感动。在酒楼打工固然是三餐不愁，可雷世荣在晚膳后征得老板同意后，将大半盒剩饭剩菜带回家去。说是留作明日早餐用。在不经意间他嗅到自己外衣那股厨房油烟余味，嘴角掠过一点笑容。两天前经由职业介绍所荐介，总算寻得一份职业，试着做，老板说自己十多年前初到埠，也是从洗盘碗做起。李兴元是尝试做任何有收入的工种。因为自己乃是一个新移民，乍来报到，还未分清楚此地的东南西北。

“兴元，我到站下车了，明日再见。”雷世荣朝李兴元摇了摇手。李兴元报以一笑：“晚安。”雷世荣下车后，略略放缓脚步，目送电车迎着夜风远去。

到了寓所门口，雷世荣从裤袋掏出锁匙正想开门，里面有人喀地开门，她是雷世荣的大女儿秀珠。“爸，你回来啦。”秀珠朝父亲含笑道。“你怎么还未睡？你妈睡了？”雷世荣轻道。

秀珠带上门，点了点头：“爸，我给你放好洗澡水，先去冲个凉。妈妈下午煲了猪踭菜干汤，我去热一热，待会你到厨房去饮汤。”

乍到金山，雷世荣一家五口租下两房一厅。他与妻子明凤住一间房，两个女儿秀珠、秀珍住一间，么儿汉生在厅里铺上一张单人折床，作为睡觉之用。日间将折床收起仍可有个小客厅用，虽说地方并不算完全够住，也可勉强住着，将来再作打算。

秀珠一边热汤，一边在写信。来美国前大半年，秀珠与大学同学徐伟豪相谈甚笃，彼此有了感情。她与伟豪交往约会，双方家长都默许。雷秀珠生得颇标致，柳眉杏眼，性格文静且好学。大学本科读师范，只因随父母、妹妹弟弟移民，便中途辍学，新大陆的社会氛围，皆重学历。虽刚到美国，一切都得从头学起。秀珠这几天所见所闻，使她深悟文凭比金还贵重。做个普通文员，既要通晓英文书写，还须晓得打字、簿记，自己在大陆是学了点英语，甚至英文文法，那么一丁点根本不能应用到生活现实。秀珠想到：先寻得一份工作，再视时间去补习英文，实行美式半工半读。目前是使自己尽快适应环境、时差，去做自己力所能及的事情。

“秀珠，你在写信？”雷世荣洗过澡换好衣服，一脚踏进厨房来。秀珠应了声，放下圆珠笔，去替父亲盛汤。在雷世荣眼里，秀珠是个懂事乖巧而又孝顺的女儿。从小时候秀珠就做家务事，关心父母弟妹。

雷世荣坐到餐桌对面，望着这碗升腾着热气的老火汤道“秀珠，我知道你是给伟豪写信。”秀珠“嗯”了一声，又匆匆将信尾写妥，折好信纸，把它塞进信封里：“爸，我想先找半份工，做下来再找学校。听说英语中心那里有四四制，即是四小时读书，四小时职业培训。”P1－3

我为自己写的小说作序，其实是为自己作一种理性诉求。作为地球村一份子，无论生活在怎样的国度，我在写小说之中是为人性而穿梭，雕塑每一个人物。从感觉到感性，从感悟到感恩，我相信这些都是人性的闪烁。而这所有一切关乎着生老病死，苦乐悲欢全部来自于生活。我并不认为我自己是为写小说而生活，或是为生活而写小说，然而我不能否认生活中的人物事件周而复始起伏着冲击着引导着我的笔，使我不断地去探求生活的真谛与自我回归。

“有人告诉我，她从来就没有体验过激情。她从来不曾感觉到，生命中有一种汹涌，一种需要通过奔跑呼号的方式才能平息的风暴。这样的心灵如沉寂如同浊水。有的人，他的内在的自我，从来不曾被另一颗心灵碰撞过，也不曾去撞击过别人的心灵。倘若不曾被激情的闪电照亮，这样的心灵一定是一片蒙昧。这是我的恐惧，我真的很害怕，有一天我会变得对任何事物都漫不经心，了无兴趣。”这样的散文语言似乎顽强地占据着我的思绪，但是我逐渐意识到，这是我的小说里面某些接近到位的平面艺术。因此我还是在我的小说诠释人性，寻找欲知未知的前因后果。对人性的认知几乎就是我对小说的认知。

更而我还确信：每个人都有人性的金字塔存在生活中。唯如此，我们对生活未来充满希望。

穗青

2012年10月

于美国旧金山