本书的史料很丰富。正是对丰富的史料、文献进行认真的研究，才产生了本书新颖的架构和较高的学术质量。作者专章阐述古代音乐文献的要点、特点和成就，并在其他几章有效地运用了丰富的史料。作者多年从事中国音乐史的教学和科研工作，掌握和积累了大量的古代音乐史料。本书体现了作者长期形成的重视史料的作风和厚实的史料功底。

本书以中国古代的大量音乐史料为基础，借鉴中国古代类书的体例，将中国古代音乐发展史上的主要音乐现象进行归纳和分析，并对它们进行了较为客观的阐述和一定程度的研究，力求探索其“源”，廓清其“流”，以一种全新的架构展现绚丽多彩的中国古代音乐。

序

第一章 古代音乐形态之变迁

第一节 远古先秦时期乐舞

第二节 汉唐时期歌舞大曲

第三节 宋元明清时期戏曲音乐

第二章 古代器乐之发展

第一节 源远流长的中原旧器

第二节 缤纷多彩的外域乐器

第三节 不断发展的器乐合奏

第三章 古代音乐机构与音乐家

第一节 远古时期的音乐家

第二节 瞽宗、大司乐与先秦时期音乐家

第三节 乐府与汉魏六朝时期的音乐家

第四节 大乐署、鼓吹署、教坊、梨园与隋唐时期音乐家

第五节 宋元明清时期音乐机构与音乐家

第四章 古代乐律、乐谱与记谱法

第一节 古代乐律理论

第二节 古代乐谱与记谱法

第五章 古代音乐文献

第一节 历代音乐论著

第二节 历代正史乐律志中的音乐文献

第三节 《十通》中的音乐文献

第四节 《古今图书集成》中的音乐文献

第五节 《四库全书》及其相关典籍中的音乐文献

第六章 古代音乐美学思想

第一节 史伯与晏婴的音乐美学思想

第二节 儒家音乐美学思想

第三节 道家音乐美学思想

第四节 墨家音乐美学思想

第五节 佛家音乐美学思想

第六节 《声无哀乐论》中的音乐美学思想

第七节 《髂山琴况》中的音乐美学思想

参考文献

后记