地下钱庄残酷追杀，15天借钱求生倒计时！

常小琥编著的《夺命债局》，一本书写透商业圈金钱交易内幕，原名《北京钱商》。

本书由张元、马家辉亲自作序，冯唐、王小山、孔二狗、阿乙倾力推荐。

《夺命债局》讲述了：

本是普通汽修工的赵亮，做梦也没想到，只是一个晚上的时间，不仅丢了工作，还接到一个陌生男人的电话，告诉他如果15天内不还钱，他将被断手断脚，全家陪葬。

回到家，精神几欲崩溃的妻子告诉了他一切：因为期货投资连环失败，妻子竟然偷偷抵押了他父亲的房本，欠下300万高利贷！而那个魔鬼一样催债的男人，就是北京地下钱庄的核心会首。

从牙缝里抠钱，从别人口袋里抢钱，伸手向女人讨钱，参加地下赛车夺钱，卖肾换钱……赵亮疯狂筹钱，多年不见的发小白也庭刚从德国回来，居然爽快地借给他100万。赵亮本以为债局就此平息，随后却发现白也庭才是地下钱庄真正的老板！他落入了一个更大的圈套之中。

短短半个月内，还钱之路几经波折，旧厂改组、公司兼并战、私募上市路、高利贷运作，在一个安于现状的小男人身边接连发生……白也庭设债局的目的何在？浸淫黑道多年的钱庄会首、归国做私募的商界精英、人脉深厚的北京土著，都被卷入资本运作的狂澜之中，三方阵营即将展开一场有关金钱的鏖战！

《夺命债局》由常小琥编著。

写作是一件有种的事 文/张元

阅读“之间”的快感 文/马家辉

第一天·迷眼

第二天·解局

第三天·血仇

第四天·骄子

第五天·收拳

第六天·双刃

第七天·炼狱

第八天·反戈

第九天·牵制

第十天·错手

第十一天·归尘

第十二天·自决

第十三天·躺枪

第十四天·绝杀

第十五天·死寂

后记

那个妖冶的长腿美女并没留下手机号码，搁在他手里的竟是一个沾满香气的栗色信封，当赵亮颤巍巍地取出那份精致的借据账单时，他立即感到血压猛升、呼吸急促，眼珠子几乎要喷到孙丽手中的龙舌兰酒里。他任凭纸张在抖动的指尖上翩翩起舞，周围人都不敢再闹了，气氛瞬间降到扎人的冰点。就在这转折多舛的一天即将关闸时，他不承想，噩梦般的序幕，恰于此时，被耳边魔鬼一样的闷声悄然揭开了……

午夜时分，一路猛给油，车像燎了火的糙柴被扔进枝蔓的弹珠台里噼啪乱蹦，借着对南城地势深入骨髓的熟稔，赵亮神一样的Grand Touring开法，弹指间将追剿他的那五辆日系跑车甩出几条街远。确认脱身后，他犹如一条行将潜入莽林的墨西哥湾短吻鳄，悄然伏进灯火昏暗的矮楼枯街，游龙入水般绕道将孙丽稳妥地送回公寓。下车前，她紧张得发麻的手已无力再推开车门，两人尴尬地相视而笑。

万万想不到，在折返回家的路上，他还是遭遇了那帮恼人的小崽子。淅沥的雨水像润滑油一样淌满街道，疾驰的车灯逆向生长成一道道白茫茫的光柱，似乎要将他吞噬进三年前几乎同样摄人心魄的夜晚。沿途几个岔口都被他轻车熟路地躲开，可惜最后还是被堵在一条最不起眼的小胡同里，对方明显有备而来，这顿打肯定逃不过去了。

干燥的街衢逐渐被浸润成湿潮的衣襟，没人敢在这种路况上冒进，嚣张的飙车族选择了最怯懦的方式死守赵亮。

“下车，快着！下车！下车！”一票人围站在车头，杂乱的咆哮声与此起彼伏的发动机轰鸣声在轮胎碾轧满地沙砾时奏出慑人的节律，尤其是透过车窗传来的挠心的咯吱声，足以令赵亮头皮一阵阵发麻。

“来，哥们儿，下来，下来聊。”为首的是一矮胖子，提着溜光锃亮的垒球棍顶在车鼻子上，身上套了件像麻袋一样宽松的北京国安球衣，滚圆的腰间斜挂着一条夸张的金属链子。他踱步到侧窗外，用指关节磕了磕车门，一副无关打紧的轻松劲儿，好像这事儿还真有商有量似的。赵亮认出这人就是刚才在加油站跟他抢枪的那个混混儿，看上去他对能亲手逮到自己颇为得意。

“熄火儿吧，留人还是留车？留人你就疼点，放心，不打脸。怕疼就留车，你这破车正好换一新的得了，就当哥儿几个帮你拿主意了。”他刻意发声不发力，赵亮看口型才大致猜出意思。

“都你叫来的？至于吗，哥们儿。”赵亮顺从地走出来，环顾了周围，都是比他小不少的孩子，“不就是没让你加塞儿吗？你随便在哪儿加不行？”

“我去你大爷的，谁他妈加塞儿了？我排你丫前面，你们斜开进来抢我的位置。”他可真肉乎，脸上被脂肪填充得一点皱纹都没有，活脱一个饱满的海绵球。

“哥们儿你真逗，加油还带用人肉占座的？谁先开过去谁就加呗。”

“谁跟你逗？我媳妇儿第一次摸车，我替她抢的位置。”

赵亮往胖子车里扫了一眼，那个穿天蓝色吊带裙的秀气女孩坐在副驾驶，她低垂着脸，好像对车外的争执并无兴趣，只有闪亮的耳钉在消沉的夜色中格外亮眼。

“你自己也说是抢位置了，这么个好男人，加个油，多大点儿事，犯得上卸胳膊卸腿的吗？你觉得这样儿有意思吗？”

“有意思，哎！特别有意思。我他妈追你丫一晚上！现在知道服软儿了，早干吗去了？”他也回敬地伸头朝赵亮车里探过去，“刚才你车里那妞儿呢？够快的，还是没逮着，她是你老婆？”

“是你妈！”赵亮终究没忍住，想尽快结束这场麻烦，于是很不明智地学起了陈天朗。

“三根肋骨！给我往内伤打，让丫连工伤都捞不着！”胖子向后退了两步，簇拥在身边的那伙儿人终于如愿以偿地蜂拥而上。

赵亮第一反应就是一蹬腿，乖乖躲到远离自己车身的墙角处，他连形式上的抵抗也完全放弃，只用双臂拼命护住头部，两腿蜷曲。无数双五颜六色的鞋子和无数条木棍伴同坠落的夜雨和溅起的泥水，玩儿命地朝他膝关节和脊椎骨揍去。

再想辩解什么已经晚了，对方听不见，也根本不想听他理论。此时他的脑袋一片空白，特后悔没用心跟老婆学她的哈他瑜伽，也好分散心神，凝气冥想。现在他只能掐分算秒地挨下去，任凭这帮90后在自己身上尽情享受这来之不易的群殴盛宴。

恍惚中，赵亮不堪地在来回翻滚中尽量保全自己，隔条街就是这个城市最繁华的中轴路，红男绿女，火树银花，喧闹的人群在这个仲夏之夜凝结起一股蒸腾的欢乐气息。远端庄重而苍凉的钟楼被眼前艳俗的暧昧湍流搅动得几近颤抖。一刹那，紧憋多时的怨气在他胸腔翻滚，无尽的自惭形秽和酸楚像一股苦涩的胆汁坠入五脏六腑，太他妈难受了。他实在绷不住了，终于张嘴对这花花世界喊了出来：

“我操！不是说好不打脸的吗？不讲信誉！”  摸到家时已是凌晨五点，他已无力再取钥匙，只能靠在冰凉的墨绿色防盗铁门上消解热辣的伤痛。敲门也是奢望，他勉强用鞋尖蹬着门，意外的是门竟然一蹭就开了。顺着门缝内不断展开的空间，他看到了一幅不可思议的画面——霍晶晶居然在仓皇地收拾行李。由于她过于专注，丝毫没发觉老公已经站在自己身后完全看傻眼了。

“你搬家公司出身的？重操旧业呢？”赵亮费劲地将腿一条一条搬进门槛，“还跟那儿愣着？快过来扶我一把。”

霍晶晶被这话吓了一跳，突然回过身，这才发现赵亮已经把门口给堵住了。她惊慌失措地盖住行李箱，发疯似的拖起来就往卧室跑，齐腰的长发刚好附在纤细的手臂和肩胛骨上，形成两道充满美感的轮廓。

“老婆，你跟这儿唱的是哪一出啊？”被他亲切地叫做老婆的这个女人如同根本不认识他一样，头也不回地闯进了他俩的房间，一脚踏上暖气片，另一脚就要踩向窗台，这根本不该是遇事从容的她会做出的举动。

“你别过来！我警告你别过来，你过来我就跳下去！”

……

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写作是一件有种的事

文／张元

初次见到小琥，是在2005年，他给我留下的印象特别深。小琥虽然个子不高，但非常可爱，对谁都是乐呵呵的。后来虽然我们不常见面，但也一直没有断了联系，小琥时常会把自己新写的小说发到我的邮箱里，也会跟我聊聊对电影的看法。我知道他是个超级影迷，这一点从他的文字就能看出来，他的文字具有很浓烈的影像感。

我刚看到这部书稿的时候，小琥给它取的名字还叫做“夺命金”。我们知道杜琪峰有一部电影也叫《夺命金》，那是一部既没有很明显的黑社会，也不是讲述真正罪案故事的影片，它讲述的是整个世界经济的动荡以及在这种动荡之下香港股票市场与地下钱庄的黑幕，是一部非常有野心的电影。小琥既然能将小说的名字取作“夺命金”，从某种程度上来说，我想他也是希望能够与杜琪峰抗衡一把。这部小说也是一部带着“混不吝”精神的野心之作。

这样的野心不只表现在小琥表述故事的能力上，还在于他对题材的选择。小说虽然围绕着“借钱”发生，但钱只是这个社会的一个药引子。中国经历着在数字上高速发展、由贫入富的阶段，但与此同时，越来越多的钱也给某些人带来了困惑。毫无疑问，这种处境下人的生活一定是沸腾的、有温度的，却也是混乱和扭曲的。小琥把矛头对准了这个时代的人，体现出他作为创作者的敏感。

但即便是枪口对准了，也难免会放出哑弹。我们经常用一句话来表述一本书或者一部电影的好坏：我能不能看得进去，这个东西距离我们有多远。这种距离并不是单纯地说作品反映的生活离我们有多远，即使是南美洲的故事，只要它反映的心理和人性是真实的，我们依然会觉得切中肯綮。在我看来，小说的创作就是用文字去接近真实的一个过程，与真实的远近能够衡量写作者表述的力量，而这种真实，一定是关乎人性的。在这一点上，我认为小琥做得很了不起。

据我所知，《教父》是小琥最喜欢的电影，我这里也用一个关于《教父》的故事作为类比：《教父》当初在筹拍时几经周折，科波拉拍出《教父》第一部之后，制片人看到样片非常不喜欢，想要换掉科波拉，但又担心失策，就找了好几个人来一起看样片，马丁·斯科塞斯是其中之一。据说马丁·斯科塞斯看完样片之后，说科波拉拍得太好了，并且说这可能会是科波拉拍得最好的电影。为什么科波拉的《教父》会产生争议？是因为他将小说里恢弘的气势、复杂交织的线索简化了，而且用了一种近似纪录片的视觉风格去完成电影的表述，这样的手法让《教父》变得更加真实、更加人性化、更接近美国社会人与人之间的情感联系。当然，小琥的小说还比不上《教父》那样伟大，但是它同样带有人性的关照，同样将切入点选择得很小，内涵却很充分。这种对人性的挖掘和叙述的节制感，是许多写作者所难以做到的。

单单是从类型写作这个层面上看，小琥能够在小说的章章回回中都铺陈着悬疑，这也不是一件容易的事情。中国其实挺缺少《夺命债局》这样的故事，悬疑小说在日本、美国、欧洲都有很大的市场，斯蒂芬·金自然是其中翘楚，村上春树的新作《1Q84》实际上同样带有强烈的悬疑色彩。在电影体裁上亦是如此，希区柯克就是一个永远也不可能撼动的大师。但在中国，悬疑还不是一个大的门类，原因之一就是悬疑并不是要简单地给人以惊恐，如何真正将悬疑的色彩托起来，而不是让读者或观众在谜底揭开之后一笑置之，还是需要一定的大智慧来完成的。

身边的年轻人们渐渐都有了自己的第一部作品，这让我觉得非常欣喜，也不禁让我回忆起自己拍摄第一部电影的时光，虽然一晃这么多年过去了，但那依旧是我人生中非常重要并时常忆起的时刻。我觉得文艺青年们到最后总是要迈出坚实的一步，成为一个作者，就像小琥这样，无论你写了多少新闻稿，做了多少专访，一个年轻人最终还是要完成一次叙事。在我们那个时代，要完成这一步真的挺难的，多少人都有一个诗歌梦或文学梦，又有多少人感受过被退稿的沮丧。现在出书相对容易了，但看到真正的好书也难了，从小琥的作品里我很容易地看出来，他是具有文学理想的一个青年，热爱写作，并且做得不错。这在当下，似乎已经成了一件奢侈的事情。

趁自己还年轻，为理想奢侈一把，这是一件很有种的事。

北京人一度耻于谈钱，最起码那种赤裸裸的两眼鎏金者，还是少数。好显摆，但不露富，说到底，骨子里还是清高，爱把钱和感情、责任、面子、地位以及一大堆鸡毛蒜皮的扯淡事儿混淆在一起。尤其当这笔账涉及亲戚弟兄、街坊邻里、单位同事，那这场戏就更热闹了。这钱能不能要到手，往往在眼神儿里见，咱俩这关系，别张嘴，一张嘴就浅了，就俗了。如果是南方人，钱没了拼命也要赚回来，但北京人，钱没了？没了就没了呗。尤其是往上一辈儿要富却没富起来的那一代北京人，无论是借钱还是清账，债与礼掰扯不开时，两人听话听音儿那场面，有意思极了。

但如果钱变成房子，变成女儿的抚养权，变成求讨老婆回头的价码，那北京人眼里就容不得沙子了。于是在这个故事里，钱商、钱棍和钱奴，三个男人自认为攥死了对方，急转弯儿加大对角儿，短短十五天内走上一条命运互换的轮回之路，就图一样东西——钱。其实这是一个掐头去尾留当间儿的故事，你无法想象在这十五天以前，赵亮夫妇承受着怎样的生活压力，也不得而知十五天过后，陈天朗夫妇又会身陷怎样的煎熬。钱成了几路人马彼此利用、相互牵扯的暗锁，他们必须按自己交际圈子的生活原则解决问题，而这些原则的基础，正来源于北京人的道义感与家庭观。像赵亮这类的当代普通青年，身边三五死党，平日酒肉穿肠，唇齿留香，真遇到事儿虽说不上拔腿就跑，但别谈钱，谈钱立即陷入敏感的“双边关系”。所以正如陈天朗所言，穷日子过久了，才会懂得借债也是一门生活哲学，不是伸手傻借就能得逞，怎么拿钱，怎么拖账，怎么令对方免张尊口，那种节奏与深浅，要拿捏准。如此之辈，可视之为钱奴。

女人不同，女人信的是贫贱夫妻百事哀，如此倒逼出一类男人，把钱当成唯一能压住女人的东西。说白了，女人要安全感，男人一样也要，北京男人尤甚，特别是那种表面上虚荣而空洞的安全感，几句话就能把自己填满，而唯一能同时慰藉双方的只有钱这一样东西。这类人，活着就孤注一掷地赌命，吃亏永远是死。就好像书中的程震，他在每一笔生意和每一处环节上都要精准算计，却在女人身上丧掉得失分寸。这种人信奉一句话：只要钱能办到的事儿，那就不叫事儿。程震这一路究竟要得到什么，恐怕他没工夫细想，但他不能丢掉什么，这他比谁都清楚。钱的用途在他看来，要比任何人都实际，只有孙丽这个女人，对他来说还有那么点儿形而上的意味，但也就是这小小的幻想把他领上了绝路。用最擅长的路数，去玩儿本不该属于自己的赌注，这种人可视之为钱棍。

白也庭这人干净，讲究个有头有脸，钱对他而言，只是芸芸众生里最平常的一种支付中介。他这辈子从没为钱多花过一分心思，建筑、骑车、种植花木，还有美丽而缥缈的沃尔夫斯堡女人，太多东西比钱更有吸引力。倒退三十年，他会成为什么样的人，你我心里都有数。他与赵亮、程震之流本是对立，但白也庭心中的郁愤和纠结，完全来自他个人的情感立场和气度。至于钱，除了被孤立看做实现父辈救赎的事业目标，他还能想出更为实际的用途吗？钱商于他，实为小觑。

所以当我将这三条线上的怪人怪事讲给我的律师朋友时，他立马跟打了鸡血一样告诉我，这种私募加钱商的组合，正是近年来在他手里不停往上冒的商业案例，按都按不住。于是从他那里，我了解到这个行业的圈钱内情和险恶人性，他也为我提供了尽可能多的专业上的支持。而在我的朋友圈中，刚好也有因做放贷生意而财源广盛者，平日聊起来，他们眼中的金钱观当然与我等大相径庭。不知是何等机缘巧合，这些现实中离我并不近的人影，突然在我的作品里自然交汇，谱写出一行行触目惊心的针尖麦芒之争斗。

如果你有空去南城溜达，注意听街边老少爷们儿聊天，问候中透着底气，这叫有面儿。吹牛皮不怕，但不能叫人瞧不起，所以穷横的主几大都盘踞此地。年幼时我家也受过钱的困扰，也一度因长辈投资股市，一夜间损失二十来万——这在20世纪90年代并非小数。进而牵连起大家庭的房产纠纷，不胜其扰，但我却把这视为看透人心的小段子。直到多年后我离开南城，搬到四环外生活，这时我才念起它的好。南城的好，是灌注在血液中的亲密念想，是挥之不去的生活记忆。我在南城的街道学会骑自行车；在南城的校园学会追女孩子；在南城的书店学会偷东西；也和山鸡与浩南哥一样，在南城的球场消磨时间，然后看着街道被拆、女孩毕业、书店转营洗脚城、球场上老伙伴儿各奔东西，而我的一切仍属于那里。南城的寸砖寸瓦，可以说，我没齿不忘，我只把它视为我的家乡。甚至整个北京城对我而言，就是南城的烂漫夕照、南城的旮旯胡同、南城的灰墙碧瓦和绕耳鸽哨以及迷蒙空际的漫天飞雪。多年后，当我再次骑行，穿过那条曾和表弟学车时反复练习的小巷，孩童年代的景象跃然眼前，仿佛时光倒流，我依稀看到小哥儿俩争抢车把时咬牙切齿的样子。骑出街面儿的那一刻，我泪流满面。

我在写这本书的过程中，还创造了另一个生命，我还没想好待到他长大以后，要不要告诉他这些琐碎事儿。但我会赶在南城还未消失前，拉着他的手，再次漫步于大观园里，就像儿时姥爷对我一样，水榭长亭，曲廊连苑。不久，我也将搬入刚装修好的新家，令人高兴的是，我终于不用再住四环外了，我搬到了五环外。

当然还要借这方寸之地，多一句嘴，对身边的人聊表谢意。感谢我在《新京报》的领导李多钰女士，我没少在关键时刻给她掉链子，以后争取靠谱的地方越来越多；感谢我的法律顾问刘琳，你在专业问题上给我的支持以及你的诚恳与直白令我受益良多，我敬佩你在业界这样的地位，还坚持做着理想者的事儿；感谢我的编辑管嫣红，你被我折磨得不轻，另外，你是我见过的身材最棒的编辑；感谢我的兄长王昶，没有你，我不会是现在这样；感谢范’？九维，好吧，我承认你能当个编剧。

最后，对于南城，我不是那种能高呼“我欠老天十部长篇”的作家前辈，他们出息太大了，但是我确信，我在悠长的岁月里依偎着南城，总不会拍拍屁股走人，我确实欠南城点儿意思。这点儿意思，总有一天，我会还给它。

2012年11月8日于西山大觉寺

小琥是个超级影迷，他的文字具有很浓烈的影像感。杜琪峰有一部电影叫《夺命金》，展现世界经济动荡下的香港股市与地下钱庄的黑幕。小琥把自己的小说命名为《夺命债局》，我想他是希望向杜琪峰致敬一把。但这种用意还不只表现在他表述故事的能力上，更在于他对题材的选择，他把矛头对准了这个时代，体现出他作为创作者的敏感。

——张元

下回去北京，再遇见常小琥，我会劝他考虑改行去国外做借贷生意，他有资格。他肯定以为我在开玩笑，但我是认真的。细致细腻的常小琥，试试吧，拉斯维加斯在等你。你的春天除了在写作领域，还可能在别处。

——马家辉

大多数作品都会美化人间，但这部小说直接用钱解构社会关系，剥离伦理。兄弟反目、夫妻叛离，像把钝刀戳人脾脏，在环环相扣的悬念中，每个人都被逼作取舍。当然，撇开那些人性的阴暗面，这本书或许还是本不错的财商教材。

——不加V

嬉笑怒骂的文字、曲折回环的故事，揭示了城市生活困境与金钱本质。每个人都被迫贪婪，被迫保持欲望的激活状态，被迫落入罗网。在这场苟活中的较量里。奔跑是唯一的方式，你要比金钱猛兽跑得更快。

——韩松落

常小琥的《夺命债局》是我见过的关于北京最接地气儿的小说，地气儿腾腾往上冒，痛快淋漓处，泪汗交织。

——谭飞