《电影女孩》是埃尔南·里维拉·莱特列尔的代表作品之一，小说通过一个善于说电影的女孩一生的曲折经历，向读者展现了智利北部矿区那曾经璀璨而最终没落的年代。小说已售出全球电影版权，将由巴西著名导演沃尔特·塞勒斯执导拍摄。

埃尔南·里维拉·莱特列尔编著的《电影女孩》讲述了：她，是小镇上的“说”电影高手，她能化身影片中的每个角色，再现大银幕上的精彩剧情。在那个艰苦而贫瘠的年代，她为大家说唱的电影，是矿镇上的居民籍以脱离现实的幻梦，也是她人生最为辉煌的顶峰。

然而，正如电影总有跌宕起伏、悲欢离合，说电影为她带来的虚幻荣耀，在生活的压力之下逐渐如肥皂泡般消融。当电影从人们的生活中淡去，时代的变迁令小镇终成荒漠，亲人一一离她而去，矿区的荒野中，最终只剩下她形单影只——

“在黄昏的大银幕尽头，我看见老爸坐在轮椅里的身影逐渐远去，看见哥哥们一个个远去他乡，看见老妈系着随风飘拂的丝巾。我看着他们就像镇上的居民那样离去，我看见他们像海市蜃楼一般消失在地平线那端，音乐则渐渐变小，在他们的身影上方，清楚地出现了一个必然的、这一生里也没有一个人想要读到的词：完。”

看完电影后，见到老爸和哥哥们在家里等着我的迫不及待的模样，那幅画面真是妙不可言，他们像在电影院里一样排排坐，头发梳得整整齐齐的，还换了衣裳。

老爸坐在家里唯一的扶手椅上，腿上盖着玻利维亚毛毯，这就是正厅。椅子一旁的地上，则摆着发亮的红酒瓶和家里仅剩的一个玻璃杯。而电影院的顶层楼座就是那张粗糙的木头长板凳，我的哥哥们，年纪从最小到最大，依序坐好。然后，当他们的几个朋友开始在窗边探头探脑，那里就变成了电影院的阳台。

我从电影院回来，赶紧喝了杯茶(他们已经帮我备好)，开始准备表演。我站在他们前面，背后是涂抹石灰的墙壁，正如老爸说的，白得就像电影院的银幕。我将电影的内容“从头到尾”说给他们听，试着别遗漏任何细节、情节、对话，或者角色。

对了，在此我要澄清一下，他们派我到电影院，可不是因为我是家中唯一的女人，而他们——我爸和哥哥们——是礼让淑女的绅士。不是这样的。他们派我去，纯粹是因为我比他们都更会说电影。你没听错：我是家里能将电影讲得最精彩的一个。不久，我就变成我们这排房子中的个中好手，很快地，又成为镇上的高手。据我所知，镇上没有人说电影的技巧比我更高超。不管是哪种电影：西部片、恐怖片、战争片、爱情片，还是讲火星人的影片。当然，还有墨西哥片。我老爸是标准的南方人，他最爱墨西哥片。

刚好我就是靠一部唱作俱佳、感人肺腑的墨西哥片夺冠的。因为得先获得冠军，才能去看电影。

难道各位以为我是靠曼妙身材才被选上的吗?

P2-3

《电影女孩》看到中途，我还是觉得：这个，我也写得出来。清贫的年代，天堂的影院，看电影演电影，也是我们打小的娱乐。

看完《瓦尔特保卫萨拉热窝》，从电影院里走出来，我们都像游击队员那样说“天空在颤抖，仿佛空气在燃烧”，然后，人群中总会有人接住下一句：“是呀，暴风雨来了。”

暴风雨真的会来，父母自己不高兴，气撒在我们头上，无力反抗，我们也学《瓦尔特保卫萨拉热窝》，当当当你敲脸盆我敲碗，当当当，当当当。萨拉热窝的铁匠，用汇聚起来的敲击声向纳粹抗争，而我们，当当当向父母示威。多年以后，在大学寝室里说起，发现我们这一代，用来表达爱恨的词汇和动作，已经多半是从电影里学来的了。

所以，《电影女孩》里看到，玛丽亚·玛格丽特通过看电影讲电影为自己和家人重新造一个世界，我们不陌生。再说了，这个世界里的名角，从亨弗莱·鲍嘉、杰瑞·刘易斯、碧姬·芭铎到查尔顿·赫斯顿和弗兰克·辛纳屈，我们也都认得，同样的电影，同样的梦，全世界的少年，都曾经是“电影女孩”?

且慢，作者莱特列尔用他六十岁的眼睛看了我们一眼，这不是一次电影怀旧之旅。小说行进到三分之二的时候，我意识到自己的狂妄，智利文坛的代表作家自然有他风行世界的小说魔方。《电影女孩》可以是电影的乡愁，电影的挽歌，但更重要的是，它揭示了电影的边界：它有“完”的时候。

“完”，是电影的终点，也是它能力的终点。在电影世界游刃有余甚至丰衣足食了的玛丽亚，和真正的人生面对面时，就还是个十岁的小姑娘，毫无招架之力。

一次偶然的机会，我读过一个句子说道：“人生和梦是由相同的元素组成的。”而我敢说，人生和电影是由完全相同的元素组成。

讲述一部电影，就像倾诉一场梦。

讲述一段人生，就像倾诉一场梦或是一部电影。

荒原矿区已然踪迹全无，我们再也无法重回童年时走过的路……创作《电影女孩》，是为重新构建起那个失落的世界。

——埃尔南·里维拉·莱特列尔

《电影女孩》是莱特列尔写电影的一封情书。

——西班牙《民族报》

埃尔南·里维拉·莱特列尔不仅是在写小说，更是在创造艺术的瑰宝。

——智利《第三时报》