作为我国三大影系之一的潮州影，以其悠久的历史传承，独特的审美价值，旺盛的生命力，屹立在祖国的东南沿海，然而也面临危机，必须进行抢救、保护和研究。本书的主要创新点有：①第一次把海峡两岸的潮州影作为一个整体进行研究。②首次提出潮州影的本源为陕西影戏，直接来源是南宋时期所形成的“南派影戏”，从而对潮州影的源流进行了恰当的说明。③提出海峡两岸潮州影分途演进说。④用对比的方法，将两岸“潮州影”的异同呈现出来。⑤以台湾影戏为参照，提出关于影戏未来的若干思考。

绪论/001

第一章 潮州影的历史演变/005

 第一节 潮州影与关中影的渊源关系/007

 第二节 潮州影直接来自南宋说补正/015

 第三节 明清时期潮州影的流传情况/016

 第四节 近代以来海峡两岸潮州影的分途演进/021

 本章小结/025

第二章 潮州影的生存环境与艺术氛围/027

 第一节 潮州影的地理人文环境/028

 第二节 潮州影与剪纸、灯影、纸影、铁枝本偶戏/030

 第三节 潮州影与潮州歌册/041

 第四节 潮州影与佛曲、白字戏、潮调/045

 第五节 潮州影与官音戏/050

 本章小结/055

第三章 潮州影与民俗/057

 第一节 潮州影与驱邪/060

 第二节 潮州影与巫术/062

 第三节 潮州影与佛教/067

 第四节 潮州影与禁规/073

 第五节 潮州影的戏神崇拜/078

 本章小结/082

第四章 潮州影的艺术形态/085

 第一节 陆丰影戏的演出形态/087

 第二节 陆丰影偶、制皮技术与技艺传承/091

 第三节 陆丰影戏的剧本/096

 第四节 潮州铁枝木偶戏的源头与雏形/101

 第五节 潮州铁枝木偶戏的戏班组织/105

 第六节 潮州铁枝木偶戏的艺术形态/111

 本章小结/119

第五章 潮州影在大陆的唯一遗存——陆丰影戏/121

 第一节 陆丰皮影剧团的发展与现况/122

 第二节 民间业余戏班的发展概况/129

 本章小结/130

第六章 台湾影戏史略/133

 第一节 潮州影向台湾的传播/135

 第二节 明清时期的历史发展/140

 第三节 日据时期的历史发展/144

 第四节 光复后外台戏的发展与没落/151

 第五节 光复后内台戏的发展与没落/160

 第六节 1982年后的发展与现况/172

 本章小结/180

第七章 台湾影戏的艺术形态/183

 第一节 传统影戏的演出形态/185

 第二节 传统影戏的演出程序/190

 第三节 传统影戏的戏场变革/193

 第四节 传统影戏的影具制作/195

 第五节 传统影戏的影偶造型/197

 第六节 传统影戏的操纵技术/199

 第七节 传统影戏的音乐唱腔/202

 第八节 校园纸影戏的开拓/205

 第九节 校园纸影戏的推广/212

 本章小结/216

第八章 台湾影戏的剧目剧本/219

 第一节 台湾影戏剧本的来源途径/220

 第二节 台湾影戏剧本的保存与传统剧目/222

 第三节 台湾影戏剧本的渊源与分类/231

 第四节 台湾影戏剧本的体式结构/236

 第五节 台湾影戏剧本的情节结构/242

 第六节 台湾影戏剧本的语言使用特色/245

 第七节 台湾影戏剧本的内容取材/251

 第八节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰(上)/259

 第九节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰(下)/262

 本章小结/273

第九章 台湾影戏的戏班/277

 第一节 东华皮影戏团/278

 第二节 复兴阁皮影戏团/284

 第三节 永兴乐皮影戏团/288

 第四节 福德皮影戏团/292

 第五节 合兴皮影戏团/297

 第六节 华洲园皮影戏团/301

 第七节 宏兴阁皮影戏团/306

 本章小结/309

第十章 余论：潮州影发展方向之思考/311

结论/323

附录/325

后记/328