《李劼人小说(鉴赏版)》由李劼人著，李劼人是现代文学史上不朽的丰碑，被著名作家郭沫若赞誉为“中国的左拉”。他的文学创造是我们发展当代文学的光辉典范。李劝人善于把西方近代小说意识不蓿痕迹地融解在东方文学的趣味和手法之中，从而形成一种开放的、且具备民族特色的创作个性。

《李劼人小说(鉴赏版)》由李劼人著，本书收录李劼人先生的小说代表作：《死水微澜》《同情》《强盗真诠》《失运以后的兵》《湖中旧画》《编辑室的风》。《死水微澜》小说创作于1935年，刚一出版，便轰动一时，郭沫若甚至称李劼人为“中国的左拉”。该书曾频频被搬上戏剧舞台和影视屏幕，引起社会各界极大关注。在李劼人先生创作小说已经70年后，《死水微澜》被搬上荧屏，该剧由张国立、邓婕主演。《同情》为中篇小说，发表于1924年，是李劼人先生的中篇小说代表作。

《李劼人小说(鉴赏版)》适合文学爱好者阅读。

死水微澜

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同情

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棒的故事

好人家

编辑室的风波

湖中旧画

对门

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第一部分 序幕

一

至今快四十年了，这幅画景，犹然清清楚楚的摆在脑际：

天色甫明，隔墙灵官庙刚打了晓钟，这不是正好早眠的时节？偏偏非赶快起来不可，不然的话，一家人便要向你做戏了；等不及洗脸，又非开着小跑赶到学堂——当年叫作学堂，现在叫作私塾。——去抢头学不可，不然的话，心里不舒服，也得不到老师的夸奖。睡眠如此不够的一个小学生，既噪山雀儿般放开喉咙喊了一早晨生书，还包得定十早晨，必有八早晨，为了生书上得太多，背不得，脑壳上挨几界方，眼皮着纠得生疼，到放早学回家，吃了早饭再上学时，胃上已待休息，更被春天的暖气一烘，对着叠了尺把厚的熟书，安得不眉沉眼重，万分支持不住，硬想伏在书案上，睡一个饱？可是那顶讨厌，顶讨厌，专门打人的老师，他却点不感疲倦，撑起一副极难看的黄铜边近视眼镜，半蹲半坐在一张绝大绝笨重的旧书案前，拿着一条尺把长的木界方，不住的在案头上敲；敲出一片比野猫叫还骇人的响声，骇得你们硬不敢睡。

还每天如此，这时必有一般载油、载米、载猪到杀房去的二把手独轮小车，——我们至今称之为鸡公车，或者应该写作机工车，又不免太文雅了点——从四乡推进城来，沉重的车轮碾在红砂石板上，车的轴承被压得放出一派很和谐，很悦耳的“咿咿呀呀！咿呀！咿呀！”

咿呀？只管是单调的嘶喊，但在这时候简直变成了富有强烈性的催眠曲！老师的可憎面孔，似乎离开了眼睛，渐远渐远，远到仿佛黄昏时候的人影；界尺声也似乎离开了耳朵，渐细渐细，细到仿佛初夏的蚊子声音，还一直要推演到看不见听不见的境界。假使不是被同桌坐的年纪较大的同学悄悄推醒，那必得要等老师御驾亲征，拿界方来敲醒的了。

虽只是一顷时的打盹，毕竟算过了瘾。夫然后眼睛才能大大睁开，喊熟书的声音才能又高又快，虽是口里高喊着“天地元黄”，“粗陈四字”，说老实话，眼里所看的，并不是千字文、龙文鞭影，而清清楚楚的是一片黄金色的油菜花，碧油油的麦苗，以及一湾流水，环绕着乔木森森，院墙之内，有好些瓦屋的坟园。

至今还难以解释，那片距城约莫二十来里的坟园，对于我这个生长都市的小孩子，何以会有那么大的诱惑！回忆当年，真个无时无刻不在想它，好象恋人的相思，尤其当春天来时。

在私塾读书，照规矩，从清早一直到打二更，是不许休息的，除了早午两餐，不得不放两次学，以及没法禁止的大小便外；一年到头，也无所谓假期，除了端阳、中秋，各放学三天，过年放半个月，家里有什么婚丧祝寿大事，不得不耽搁相当时日外。倘要休息，只好害病。害病岂非苦事？不，至少在书不溜熟而非背通本不可之时。但是病也是不容易的，你只管祷告它来惠顾你，而它却不见得肯来。这只好装病了，装头痛，装肚子痛，暂时诚可以免读书之苦，不过却要装着苦相，躺在床上，有时还须吃点不好吃的苦水，还是不好！算来，惟有清明节最好了，每年此际，不但有三天不读书，而且还要跑到乡下坟园去过两夜。这日子真好！真比过年过节，光是穿新衣服，吃好东西，放泼的玩，放泼的闹，还快活！快活到何种程度！仍旧说不出。

只记得同妈妈坐在一乘二人抬的，专为下乡，从轿铺里雇来的鸭篷轿里，刚一走出那道又厚又高的城门洞，虽然还要走几条和城里差不多同样的街，才能逐渐看见两畔的铺面越来越低、越小、越陋，也才能看见铺面渐稀，露出一块一块的田土，露出尘埃甚厚的大路，露出田野中间一丛丛农庄上的林木，然而鼻端接触到那种迥然不同的气息，已令我这个一年只有几度出城，而又富有乡野趣味的孩子，恍惚起来。

啊！天那么大！地那么宽，平！油菜花那么黄，香！小麦那么青！清澈见底的沟水，那么流！流得□□的响，并且那么多的竹树！辽远的天边，横抹着一片山影，真有趣！

二

这一年，坟园里发现了奇事。

自从记得清楚那年起，每同爹爹、妈妈、大姐、二姐到坟园来时，在门口迎接我们的，老是住在旁边院子里的一对老夫妇。看起来，他两个似乎比外公、外婆还老些，却是很和蔼，对人总是笑嘻嘻的一点不讨厌，并且不象别的乡下人脏。老头子顶爱抱着我去看牛看羊，一路逗着我玩，教我认树木认野花的名字，我觉得他除了叶子烟的臭气外，并没有不干净的地方。老太婆也干净利爽，凡她拿来的东西，大姐从没有嫌厌过，还肯到她院子里去坐谈，比起对待大舅母还好些。

这一年偏怪！我们的轿子到大门口时，迎着我们走到门口的，不是往年的那对老人，而是一个野娃娃——当时，凡不是常同着我们一块玩耍的孩子，照例给他个特殊名称：野娃娃。——同着一个高高的瘦瘦的打扮得整齐的年轻女人。那女人，两颊上的脂粉搽得很浓，笑眯了眼睛，露出一口细白牙齿，高朗的笑道：“太太少爷先到了！我老远就看清楚了是你们。妈还说不是哩。”

妈妈好象乍来时还不甚认得她，到此，才大声说道：“啊呀，才是你啦，邓幺姐，我争点儿认不得你了。”

妈妈一下轿子，也如回外婆家一样，顾不得打发轿夫，顾不得轿里东西，回身就向那女人走去。她原本跟着轿子走进了院坝，脚小，

3抢不赢轿夫。

妈妈拉袖子在胸前拂着回了她的安道：“听说你还好喽，邓幺姐！……果然变了样儿，比以前越好了！……”

“太太，不要挖苦我了，好啥子，不过饭还够吃。太太倒是更发福了。少爷长高了这一头。还认得我不？”

我倒仿佛看见过她，记不起了，我也不必去追忆；此刻使我顶感趣味的，就是那个野娃娃。

这是一个比我似乎还大一点的男孩子。眼眶子很小，上下眼皮又象浮肿，又象肥胖。眼珠哩，只看得见一点儿，又不象别些孩子们的眼珠。别些人的都很活动，就不说话，也常常在转。大家常说钱家表姐生成一对呆眼睛，其实这野娃娃的眼睛才真呆哩！他每看一件甚么东西，老是死呆呆的，半天半天，不见他眼珠转一转。他的眉毛也很粗。脸上是黄焦焦的，乍看去好象没有洗干净的样儿。一张大嘴，倒挂起两片嘴角，随时都象在哭。

那天，有点太阳影子，晒得热烘烘的。我在轿子里，连一顶青缎潮金边的瓜皮小帽，尚且戴不住，而那个野娃娃却戴了顶青料子做的和尚帽，脑后拖一根发辫，有大指粗细。身上没有我穿得好，可是一件黄绿色的厚洋布棉袄，并未打过补钉，只是倒长不短的齐到膝头，露出半截青布夹裤，再下面，光脚穿了双缸青布朝元鞋。

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李劼人(1891—1962)，四川成都人。现代著名小说家、文学翻译家。原名李家祥，中学毕业后更名为李劫人，曾用笔名老懒、云云等。

其父李传芳以教私塾和继承祖业中医为生。李勘人5岁时，李传芳因捐官耗尽了家中的积蓄；随后，母亲又因病致残；家境异常穷困，连随身穿的衣服都曾几次进过当铺。

李勘人读中学时，喜欢读《民报》《神州日报》等宣传品，又接近一些同盟会成员，思想上受启发很大。辛亥革命中，便以学生代表的身份参加了四川保路同志会的斗争。

中学毕业后，因无钱继续升学，李劼人跟随舅父先后到泸州和雅安作一名小公务员，学到了不少的社会知识，目睹了当时上上下下反动政府的许多丑恶现象。从此，决心不再跨入官场，并拿起笔来，鞭笞社会上的种种丑恶和黑暗。相继担任《四川群报》《川报》的主笔、社长和总编辑。除了积极撰写声讨袁世凯之流的时评以外，还创作了不少的小说。

1919年，李劫人在北京参加了少年中国学会，并组织成都分会，创办了新型周刊《星期日》，积极传播“五四”精神。随之，接受老同学周太玄、李璜的约请，到法国勤工俭学。其间全凭从事“劳工”、给报刊写文章、翻译文学作品和创作小说来维持生活。

1924年回国后，多次用李劼人这一真名写讽刺小说和杂文。被军阀杨森发觉后，把他抓到宪兵司令部关了八天。由于许多正派朋友的营救，才放了出来，但被明令不准再办报，于是，在家里专搞翻译和创作。这期间，在成都的大学和中学教过书，当过机器修理厂厂长和造纸厂厂长、董事长，也开过夫妻菜馆，并亲自做菜。

抗战爆发后，李劫人与叶圣陶、何其芳、陈白尘等文艺界名流组织中华文艺界抗敌协会成都分会，多次被选为理事长，并担任该会会刊《笔阵》的主编。

中华人民共和国成立后，历任全国人大代表、四川省人大代表、省政协副主席、成都市人民政府副市长；中华全国文学艺术界联合会委员、西南文学工作者协会副主席、四川省文联副主席、中国作家协会四川分会副主席。

李动人一生勤劳，爱憎分明，为人正直，刚正不阿；人们都尊称他为“李劫老”或“劫老”。他的故居，成都外东沙河堡菱角堰的茅草房“菱窠”，经人民政府的多次修缮后，一直是四川省和成都市旅游观光的一大景点。

李劫人对社会的贡献是多方面的，他既是著名的作家和翻译家，又是一位思想进步的社会活动家，还是一位发展民族工业的实业家和报刊编辑。但他的主要贡献，还在于文学。他一生留下的著译，有五六百万字之多。他是当之无愧的文学巨匠。