石田衣良所著的《红·黑(池袋西口公园外传)》——风靡年轻读者的池袋西口公园外传！石田衣良再续池袋江湖传奇！充满速度感的IWGP新长篇！

由一场抢劫开始的穷途末路的男人们的反击。池袋黑暗深处，信念是惟一支撑友情是结伴冒险，不惧赌上生死。

《池袋西口公园》最大的魅力，是作者以宽容、温暖的文笔描写着这批年轻人。作品中，几乎没有一个是健康、幸福的。家庭暴力、校内暴力、神经失调、援交、乱伦、嗜毒、卖淫、非法外劳、不孕症……大家都有过不可告人的悲惨经历、精神创伤。他们之间的来往，当初只有两种：要么是同病相怜，要么是彻底对抗。但是，随着小说系列化，真岛诚他们帮助的对象也开始包括老年人、残障人、小孩子等社会弱者。故事一方面保持着青年黑暗小说的架构，另一方面获得了社会、人情小说的味道。石田衣良的手艺真不简单。

《红·黑(池袋西口公园外传)》中池袋系列中的配角、羽泽组年轻组员“猴子”（齐藤富士夫）成了主角，另一名主人公是三流导演小峰涉。小峰因为沉迷赌博欠下赌债，被人怂恿去执行一场里应外合的抢劫双簧，十分钟赚一千万的大买卖。不料螳螂捕蝉黄雀在后，抢来的钱被再度劫走，合伙同谋被杀，最初被劫的赌场负责人找到小峰，让他用一生苦工来赔偿。为了摆脱劳役，小峰和羽泽组的猴子一起踏上寻找真凶的池袋漫游之路，最后更是砸下几千万，试图靠轮盘赌将暗地黑手诈出。

《红·黑(池袋西口公园外传)》由石田衣良所著。

[导读]石田衣良的世界 新井一二三

红·黑

周日早晨的池袋，难得一见的人迹稀少。偶尔有醉汉与送报纸的。朝阳把鳞次栉比的楼房染成了橙色，街道上堆着被风吹拢的色情传单，仿佛前夜的余温尚存。小峰一边走过三越百货前往JR池袋站，一边露出了今晨第—个笑容。他做了个简单的计算。就算是阿诺德·施瓦辛格，也没法这么有效率地赚钱吧。

毕竟，就干那么点活时薪就能有—亿。

心情愉快得想在大清早就喝点冰凉透心的生啤啊！

小峰涉认识村濑胜也差不多四年了。当时才过三十的小峰在影视制作公司里担任导演。广告短片、卡拉OK的背景画面、电影公司的外包剧，除了成人影片之外的视频，他都有所涉猎。

与村濑也是因此结缘。在为一个解散多年的摇滚乐队拍摄的宣传短片里，无论如何都需要有赌场的场面。虽然去海外很容易就能拍到，却没有这个预算。而在日本通过风俗营业法认可的正规店里，也很少会有老板把赌场借给别人拍摄用。

于是外景中介把不知以何为生的村濑介绍给了束手无策的小峰。小峰对村濑的第一印象，至今仍鲜明在目。地点就在位于池袋站西口的大都会饭店的大堂。在挑高到二楼的天花板下，村濑应着中介的挥手招呼，绷着脸走近小峰，然后忽然一反适才的严峻，笑了起来。一脸人畜无害的笑容。

(这个男人很危险。)

小峰没来由地就这么觉得。村濑身着帮派分子爱穿的高档双排扣西装，和他聊起来才发现他算是自己的同龄人。虽然乍一看是个温文尔雅的男人，却在这城市酒店的大堂里散发出大多人妥善隐藏起来的暴力气息。这算是那个世界的保护色吧。村濑冷冽的声音里透着戏谑。

“小峰先生去赌场玩过吗？”

小峰支支吾吾，于是村濑又说：“好吧，今天我请客，去赌场稍微玩两把吧。”

小峰浑浑噩噩地点了点头。此后细思，才发现那是恶魔的耳语。那一晚，村濑把他带去了位于池袋一丁目风月街的赌场。乘着电梯上了一栋设有情趣俱乐部以及卡拉OK酒吧的杂居楼的四楼，村濑熟稔地推开了正前方一扇鲜红色的大门。

“欢迎光临，请问这位客人是？”

长着一张牛郎脸的前台向村濑打招呼。

“我朋友。帮我做张会员卡。”

男前台把入会申请书和塑料卡片滑送到柜台上，村濑对手足无措的小峰说：“随便写什么名字都可以。我的卡上用的名字是胜新太郎。”

前台男人佯装不知。小峰写下“保罗·纽曼”后把圆珠笔还了回去。当时他为了拍侦探片在重看《地狱先锋》。

走过前台才到店内，就有身穿迷你制服短裙的年轻女子媚笑着前来询问要喝点什么，酒似乎是畅饮的。房里摆着好几张铺着绿色毡毯的桌子，还可以看到轮盘赌与赌博机。几个女客人正在用中国话骂骂咧咧。

村濑从内侧口袋取出黑色皮钱包，将三叠金额十万的纸钞交给荷官。买十送二，共拿到三十六枚金光闪闪的筹码。村濑把筹码粗粗一分为二，递给了小峰。

“走，就去那张桌子上玩。如果不知道怎么玩，我在旁边教你。”

小峰像是着了魔_般，走上了人生中第—张百家乐牌桌。

百家乐是早在五百年前就诞生于意大利的一种历史悠久的赌博牌戏。虽然在有钱的贵族之间曾经十分流行，但惟独在这昧着良心的世界里，去推崇这样传统、贵族的古董不免可笑。这就是单纯的赌博，看庄家和闲家被发到的最多三张卡牌里，哪一方的合计点数更接近9就算赢。赔率基本是两倍。在中间下凹、可坐七人的百家乐牌桌旁，小峰和村濑坐在了左侧的六号和七号的位置。村濑在他耳边说：“这张桌子的最低下注额是五千日元。在你掌握到窍门前先从最低赌注开始吧。”

村濑把金色的筹码给了头发挑染的荷官，换作成倍的银色筹码。

“虽然出手寒酸会被店里的人嫌弃，但是没关系。之后你加大力度就可以了。是吧，小哥？”

荷官露出苦笑。村濑在绿色毡毯上写有P的格子里放下一枚银色筹码。小峰也依样照做。而坐在一号位的女人则一口气押了五枚金筹码，以最高赌注成为庄家。那是个化着浓妆的美女，看上去像是在夜店打工的陪酒女。她正在用涂着红色指甲油的双手食指和拇指一点一点地掀开底牌。

P8-10

石田衣良的世界

新井一二三

一九九七年，石田衣良以《池袋西口公园》登上日本文坛，并获得了该年的“ALL读物推理小说新人奖”。至今，作者及其作品的发展都相当可观。石田不停地发表多部短篇、长篇作品，二〇〇三年以《十四岁》(4TEEN)一书赢得的第一二九届直木奖，乃日本最有权威的大众小说奖；有目共睹，他是当前在日本最活跃的作家之一。至于作品，《池袋西口公园》不仅化身为漫画、电视剧、畅销DVD，而且发展成系列小说。

石田衣良于一九六。年三月二十八日在东京江户川区出生，从小喜欢看书，学生时代每年看一千本书，也就是每天平均二点七本；从成蹊大学经济学系毕业以后，任职于广告公司，跟着成为独立文案家；《池袋西口公园》是他发表的第一部小说。

在一次访问中，石田说，三十七岁那年忽然开始写小说，是受了女性杂志《CREA》刊登的星座算命的影响。一旦决定要做小说家，他采取的步骤非常具体、现实：调查好各文学新人奖的投稿规定和截稿日期，并且开始埋头写作。

虽然最初以推理作品获得了奖赏，但是从一开始，他就写各类不同性质的小说；除了“ALL读物推理小说新人奖”以外，“日本恐怖文学大奖”和以纯文学作品为对象的“朝日文学新人奖”等，石田全去投稿，且在每个地方都引起了审查人的注意。

直木奖作品《十四岁》是关于四个初中生的故事：他写的恋爱小说很受女性读者的欢迎；以金融界为背景的小说拍成了电视剧。石田衣良的作品世界真是五花八门。

日本小说家、《文艺春秋》创办人菊池宽曾经说：纯文学和大众文学的区别在于，前者是作家为自己写的，后者则是为别人写的。从这个角度来看，石田衣良可以说是天生的大众文学作家。什么形式的小说，他都会写，同时能够保持自己一贯的风格。

《池袋西口公园》本来是一部短篇小说，说的是池袋西口水果店的儿子，十九岁的真岛诚与当地伙伴们做业余侦探的故事。

日文原名“池袋(IKEBUKURO)WEST GATE PARK”起得非常巧妙，特有号召力。在东京人的印象中，池袋一贯是很土气的三流繁华区：没有银座的高贵、六本木的洋气、涩谷的时髦、新宿的次文化。连地标六十层高的太阳城大楼也盖在巢鸭监狱旧址上，也就是第二次世界大战后，日本战犯被关押处刑的场所，自然不会有欢乐的联想。但是，一改用英语把西口公园说成“WEST GATE PARK”，简直像忽然出现的全新的年轻人活动区一般，特刺激读者的好奇心。

那形象，实际上是作者的创造。他在访问中说：其实对池袋并不熟悉，只是在上下班的路上经过而已；作品中，对西口一带风化店很详细的描写，也并没有根据实地采访。如果是真的，他想像力之丰富真令人为之咋舌。不过，他也承认，去哪儿都随身带有照相机，看到什么都记录下来。

一九九〇年代以后，日本经济长期不景气，很多青年看不到希望，过着无为的日子。真岛诚和他的伙伴们，就是这么一类年轻人。他母亲开的那种水果店，也是东京人都很熟悉的，主要生意是骗醉鬼的钱。高中毕业就不上学、不上班的儿子诚，从主流社会来看是个小流氓，理应缺乏正统、健全的伦理观念。然而，一面对伙伴们或社区的危机，他却表现得非常精明、勇敢，甚至像个英雄——虽然是三流繁华区的。

《池袋西口公园》最大的魅力，是作者以宽容、温暖的文笔描写着这批年轻人。作品中，几乎没有一个是健康、幸福的。家庭暴力、校内暴力、神经失调、援交、乱伦、嗜毒、卖淫、非法外劳、不孕症……大家都有过不可告人的悲惨经历、精神创伤。他们之间的来往，当初只有两种：要么是同病相怜，要么是彻底对抗。但是，随着小说系列化，真岛诚他们帮助的对象也开始包括老年人、残障人、小孩子等社会弱者。故事一方面保持着青年黑暗小说的架构，另一方面获得了社会、人情小说的味道。石田衣良的手艺真不简单。

他说：二十多岁时，曾经有一段时间情绪低落，把自己关在房间里长期没出来；后来经过自我训练，逐渐对社会适应了。我们从他作品看得出来，因为有过痛苦的经历，他是特别理解别人之苦楚的。

自从一九八。年代，日本社会进入后现代阶段，纯文学等传统文艺形式对年轻一代不再有大影响力了。反之，漫画、卡通、电脑游戏等成为年轻人共同的交流经验。在文学领域，内容、情节类似于漫画的“公仔(characle)小说”流行于年轻男女圈子；其特点是，读者认同登场人物，像网络游戏一般地投入于故事发展中。

虽然石田衣良是拥有多数大人读者的传统小说家，但是他的代表作《池袋西口公园》对年轻人的影响之大，倒仿佛“公仔小说”。他们以英文短称“IWGP”言其作品：认同于真岛诚、安藤崇、齐藤富士男(猴子)、森永和范、水野俊司等主要登场人物；从电视剧到漫画小说，跨媒体地享受作品。

《动物化的后现代》的作者，一九七一年出生的哲学家、评论家东浩纪指出：“公仔小说”拥有资料库形式；像某些卡通片一般，登场人物可以无限增大，情节也可以永远发展，但是始终在一个封闭的故事空间里。作为从大都会青春推理小说出发的“IWGP”系列，似乎在走这一条路。

例如，石田衣良的另一部小说《红·黑》的别名是“池袋西口公园外传”。在池袋发生的赌场利润抢夺案小说，不是由真岛诚讲述的，而牵涉到他老同学，缺左手无名指的黑社会成员齐藤富士男(猴子)。作者说，因为他想多写点猴子，一时离开《池袋西口公园》而另写了《红·黑》，但始终在“IWGP”的世界里。

石田衣良写的小说，除了“IWGP”之外，《十四岁》也以月岛为背景，用巧妙的文笔写下了现代东京的都市景观。这一点非常有趣。因为他说，曾看过的几万本书当中，印象最深刻的日本小说家是永井荷风和川端康成。众所周知：荷风是酷爱东京的老一代文人，尤其对江户遗风爱得要死。川端也有一段时间热心地描写过浅草——当年东京最繁华的闹区。

总之，关于石田衣良的作品，我们可以从好多不同的角度讨论下去。无论如何，对一代日本年轻人来说，“IWGP”无疑会成为他们永远不会忘记的青春插话。看完了这本书，我相信你也一定会同意。

二〇〇四年八月十日

于东京国立