徐华著的《大道当风（石鲁绘画研究）》对当前中国画创作写意精神缺失的忧虑，有针对性地选择了大写意画家石鲁为研究对象，首次把石鲁绘画中的“写意”作为学术论题专门进行研究。本文应用社会学的方法，还原历史情境，对石鲁绘画作品做出了客观的诠释，并提出了“用笔墨形容物象”“横鳞竖勒与涩势之法”“以色当墨法”等论说，从而阐释了一个将“写”与“意”完美融合的大写意者。

徐华著的《大道当风（石鲁绘画研究）》所论主旨为“从写实到写意：石鲁绘画研究”。石鲁是20世纪中国美术史上最具创新精神的艺术家之一、最具大写意精神的艺术家之一。针对当前中国绘画写意精神的严重缺失，研究石鲁绘画对当前中国画的发展具有重要的意义。

文中梳理了石鲁的艺术人生的全部过程。石鲁经历了新中国从开创、建立到“文化大革命”等几个重要的历史阶段。本文以时间为主线，对石鲁三个阶段的绘画作品及绘画思想进行了深入探讨——早期的“以形写神”的写实阶段，中期的“以神造型”的写意阶段，后期的“得意忘形”的大写意阶段。本文通过对石鲁大写意绘画的梳理得出如下总结：一、“以意命笔”是石鲁大写意绘画思想的核心；二、石鲁个性化的“写意语言”，成为中国绘画史上的新样式和新典范。

本文从绘画功能、审美角度出发，以书法学、美术史学、图像学等理论与方法为支撑，多方位、多层次地探讨石鲁大写意绘画理论及其作品内涵，旨在弘扬中国画写意精神，启迪中国画健康发展。石鲁是一个典型性的画家，他是一个创造型、思想型的画家，是一个天才型的画家，他是一个真正的大写意者。因此，对石鲁的研究，不仅是对中国绘画精神的梳理，更是对近现代中国画中“写意”精神失落的一次检讨。

绪论

 第一节 选题缘由

 第二节 关于“写意”的检讨

 第三节 本课题研究的意义

 第四节 本课题研究现状

 第五节 本课题的研究思路、创新点与方法

第一章 以形写神：石鲁绘画的写实阶段(1959年前)

 第一节 东方美专：石鲁艺术萌芽期(1936年前)

 第二节 延安木刻：革命需要与艺术追求(1939-1949)

 第三节 石鲁中国画创作高峰到来的前奏(1950-1959)

 小结

第二章 以神造型：石鲁绘画的写意阶段(1959-1964)

 第一节 石鲁写意观的形成与发展

一、立意：生活与艺术

二、立我：“物”与“我”

三、超我：艺术与“我”

 第二节 写意造境——从《转战陕北》《东方欲晓》到《东渡图》

一、关于《转战陕北》(1959年)

二、《高原放牧》与《延河饮马》(1960年)

三、 《东方欲晓》《南泥湾途中》 (1961年)

四、《家家都在花丛中》(1962年)

五、《东渡图》(1964年)

 小结

第三章 得意忘形：石鲁绘画的大写意阶段(1965-1982)

 第一节 石鲁艺术观念的强化与变化

 第二节 佯狂与绝望：文化风暴下的石鲁

 第三节 旧画与新作：石鲁改旧作及相关问题

 第四节 抒愤与写意：山水、花鸟画的蜕变

 小结 

第四章 风格与人格——石鲁大写意绘画研究

 第一节 传承写意

一、中国艺术写意精神的根源

二、 中国画的写意渊源

 第二节 写意风格

一、以意命笔

二、写意语言

 小结 

第五章 传承与拓进：石鲁绘画写意精神的影响

 第一节 石鲁在长安画坛中的精神感召

一、石鲁与“长安画派”

二、石鲁对长安画坛的影响

 第二节 石鲁绘画写意精神对今代画坛的影响及价值

一、争论与影响

二、石鲁大写意绘画思想对后世的影响

三、石鲁绘画思想的贡献与启示

 第三节 弘扬中国画写意精神 

 小结

结论

参考文献

附录 石鲁与他的时代

后记